龚半千和他的山水画

凡对中国绘画艺术史有所了解的人,均知晓这个“龚半千”乃金陵八家之首,清初著名画家龚贤。     

松圆老人和他的山水画

这里请大家共赏的,是四幅珍稀的古人画作。它们的作者,乃晚明闻名文坛艺界的书画大家程嘉燧。程嘉燧,字梧冈,又字孟阳,其作品钤印和友人对他的称谓则多用“孟阳”。     

观照与觉悟——品读梁耀山水画作者

具体的人，对自然与绘画的感觉与把握有所不同，读梁耀的画就颇有禅意，他的大部分画作初看似有写生派风格，而细览之后还是发现其中充溢着人文对宇宙的观照。     

丽尼和他的散文

丽尼是左联作家,为左翼文化运动做了许多工作,他的散文创作分为两个时期;前期散文带有忧郁感伤的情调,抒发了黑暗社会里饱受压抑,折磨的青年人的愤懑和绝望情绪;后期散文从不同的侧面描定普通人的困顿和抗争,倾吐自己感时忧民的心声。     

入妙清娱 两朝知遇 董诰和他的奉敕绘画艺术

清代宫廷绘画在康、乾时期达到了最鼎盛阶段,这一时期的宫廷绘画无论在数量上或是质量上均达到了极高的水准,并在乾隆时期逐步形成了一个成熟的宫廷绘画体系。其中一个重要的组成部分就是以文学侍从之臣组成的"词臣"创作群体,他们在从政之余以能书善画而受到皇帝的青睐。这些书画家大多为进士出身,位居要职,董诰即是其中之一。他供奉内廷凡40余年,为官清廉,书画精湛,是清代中期"词臣"书画家中的佼佼者。     

浅绛彩瓷与纸绢绘画

就发端而言,陶瓷彩绘在前而纸绢绘画在后;但就成熟而言,则是纸绢绘画在前而陶瓷彩绘在后。纸绢画高度成熟以后,反哺和回赠了瓷画,并极为深刻地影响了瓷画的发展变化。＂随着宋代白描的成就而出现了宋磁州窑黑花,随着元代水墨画成就出现了元青花,随着明代成化朝宫廷绘画成就出现了成化斗彩,随着明清版画成就出现了康熙古彩,随着恽南田没骨花卉画成就出现了雍正粉彩,随着文人山水画的风行出现了晚清浅绛彩。这个动态发展的历史过程,显示了较为清晰的陶瓷绘画系统。＂     

瞿秋白的革命理论与实践刍议

瞿秋白的革命理论与实践映射出时代精神和民族精神,他的革命理论与实践贯穿着爱国主义思想,提出了革命领导权问题,农民问题,武装斗争问题,改造世界观问题,其理论适合中国国情。     

谈谈瞿秋白的高尚情操

瞿秋白是中国共产党早期领导人之一,在他的身上．充分体现了一位伟大无产阶级革命家的高尚情操。终生都在追求做一个崇高的人,为了革命事业,鞠躬尽瘁,勤奋工作,在个人名誉地位与革命事业相矛盾时,顾全大局,相忍为党;以炽热的情怀对待爱情和家庭,和杨之华相濡以沫,谱写了一曲感人的革命爱情故事;在生与死的考验中,坦然面对,机智沉着与故周旋,临刑前,写下了《多余的话》,为革命事业做出最后的贡献。秋白的精神永远值得我们纪念和学习。     

我心造我境--关于山水画创作之写生谈

最近几年我多次深入到三山五岳等名山大川中去写生,或速写、或水墨,“搜尽奇峰打草稿”,颐养胸中丘壑。行万里路如读万卷书,对于中国山水画而言,对传统的理解不应只局限于故纸堆中,而是要还原古人所走的路、所处的环境。到了现代,我们所讲的写生,即不同于古人的写生,也不同于西方绘画所讲的写生,古人写生强调的是写其“生气”,西方的写生强调的是对景的“现场感与即视感”。     

苍茫浑厚 大气磅礴——赏周逢俊的水墨山水画：读周逢俊画作

周逢俊是我知道的少有的才气卓荦的画家，起初“见识”周逢俊，是看到他的山水画作品，当时眼前一片氤氲之气，盈然盎然。观其山水画，从布局谋篇到用笔、落墨、林泉高致、纡徐委曲，取法了古代名贤的很多特点和长处，有实境感，在有限的空间内，能推远&;#183;能深入。气息清幽、远静，虽然偶尔也设色于林间石上，但仍然不失其雅洁与清脱之韵味。     

“凌云健笔意纵横”－谈泰华作家姚宗伟散文的语言景观

姚宗伟散具有朴素美，真挚美和旋律美的语言景观，其朴素美是思想美和真实美的化身，基于他善地吸收口语中有生命力和表现力的语汇，其真挚美在于他自己的真情实感熔铸于叙述与描写之中，既以情见长，又融情入理，其旋律美在于语言通达。平和而又富于变化。     

“凌云健笔意纵横”——谈泰华作家姚宗伟散文的语言景观

姚宗伟散文具有朴素美、真挚美和旋律美的语言景观。其朴素美是思想美和真实美的化身 ,基于他善于吸收口语中有生命力和表现力的语汇 ;其真挚美在于把自己的真情实感熔铸于叙述与描写之中 ,既以情见长 ,又融情入理 ;其旋律美在于语言通达、平和而又富于变化。     

中国画的气韵美

本认为中国画讲究“气韵”，具有“气韵美”。指出“气”的概念源于哲学、伦理学。继之，评述了历代绘画理论家的“气韵论”。     

美文·美境·美育——散文与旅游文化

散文是美文,旅游是寻找美的过程,于是二者有着血肉相连的关系,旅游文化促进散文写作的发展,而散文又以其本身特有的魅力,丰富和拓阔着旅游文化的内涵.散文和旅游文化相同相异的审美价值,从不同层面和角度丰富人们的精神需求和精神文化生活,提高着人们的文化审美情趣和文化审美品位.散文和旅游文化的审美内涵和价值,为当今时代带来了独特的社会效益和经济效益.     

论刘广山水画创作与自然环境的关系

刘广深受祖国大好河山"雄强博大,浑厚质朴"精神的陶冶,把全部精力投入山、水、林、泉绘画中,使自然精神与人的精神融为一体,把自然之理与画理相通融,因此他的山水画创作"理通神会"。作品呈现出山峦浑厚,势状雄强之感,这与层层皴擦,突出整体     

入妙清娱 两朝知遇 董诰和他的奉敕绘画艺术

清代宫廷绘画在康、乾时期达到了最鼎盛阶段,这一时期的宫廷绘画无论在数量上或是质量上均达到了极高的水准,并在乾隆时期逐步形成了一个成熟的宫廷绘画体系。其中一个重要的组成部分就是以文学侍从之臣组成的＂词臣＂创作群体,他们在从政之余以能书善画而受到皇帝的青睐。这些书画家大多为进士出身,位居要职,董诰即是其中之一。他供奉内廷凡40余年,为官清廉,书画精湛,是清代中期＂词臣＂书画家中的佼佼者。     

明月松间照:中国古代绘画中的“松”

松是中国绘画中的重要题材,隋唐时期已频频入画。唐吴郡人张躁是杰出的画松圣手,五代后梁荆浩画松数万本,并赋古松赞。至宋代,李成、郭熙画松独步一时。宋元以来的宗师巨匠都留下了以“松”为表现对象的不朽名作,尤其山水画,几乎到了“有山必有松,无松不画山”的地步。不仅世界各大博物馆多有收藏,民间度藏也蔚为大观,此中盛景,不胜枚举。     

傅抱石、王伯敏山水画墨彩笔意之美

我的书画藏品中有一幅现代艺术大师傅抱石先生的《春光烂漫图》，一幅当代著名的中国美术史论权威、书画家王伯敏教授的《野航图》，此两幅作品都是山水人物的小立轴。这两幅小小的山水画，尽现二位艺术大师传统山水画之深厚功力，融古合今，中西一炉，将工笔和写意、水墨和色彩完美地结合在一起。     

山川浑厚 草木华滋——黄宾虹绘画作品赏析

黄宾虹是20世纪中国画坛学养渊博、著述宏富、山水画具有承前启后作用的一位杰出的绘画大师。他一生探索,笔耕不辍,是少有的高寿多产画家。在近现代美术史上,     

论“八七”会议前后瞿秋白对农民问题的认识

瞿秋白是较早认识到农民问题在中国革命中所处地位之重要的中共领导人。从1923年到1927年八七会议前,瞿秋白对农民问题的认识就形成了一系列思想。八七会议确定的土地革命总方针是团结依靠农民这一重要思想的重要体现。为了贯彻八七会议方针,中共领导土地革命战争开始后,瞿秋白逐步把武装斗争的重点转移到领导农民暴动上来,并提出了“建立革命地域,创造农村割据”的主张。概括“八七”会议前后瞿秋白对农民问题的认识主要体现为四个方面：深刻性、系统性、辩证性、批判性。