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正王中兴书友的草书中堂,书写熟练,用笔扎实,笔法比较丰富,提按对比明显,虚实相生;字形多以平正取势,大小、俯仰亦有变化。用墨亦注意浓淡、枯湿的变化。通篇看来,作者在草书上已具备相当扎实的功力。需要注意的是,落款部分重心有些下坠,整体感觉不协调。款字与印章,最好不要与正文邻行末字平齐,更不要低于正文邻行末字。个别字的草法再规范些,如"成""前"二字。建议作者多从古帖中汲取营养。 相似文献
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正臧静书友的章草作品整体书风略显生拙,不以巧媚为能,别有一番味道。用笔多取碑学笔法,中锋遒润,转折多用方笔;结字以扁宽为主,亦穿插纵长字形,字势颇有变化;全词下阕以落款方式处理,别有新意。此作应注意的地方是,正文中"谁(谁)举(举)沉浮"应为"谁主沉浮",此外"漫""舸"等字草法宜再严谨些。 相似文献
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正戴开元书友的楷书立轴,取法欧阳询楷书并兼杂颜真卿楷书特点,清劲厚重。作品用笔严谨,结构端正,章法疏朗统一。建议作者在用笔方面再调整一下,因很多笔画起笔处的角度过于斜切,略显尖刻。如"处(处)"字的钩画出钩方向可略平一些,"家"字三撇行笔 相似文献
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正莫玉兴书友的书作取法颜真卿,有两个方面的问题需要调整:第一,整体章法不和谐,原因在横式第一行三字和第二行三字的安排与全篇冲突很大。第二,从书写状态来看,作者欲把楷书写活,加了行书的感觉,但欧、颜、柳等人的楷书法度严谨,稍作变动便见不适,所以,此举应慎行。唐代楷书法度固定,临写中还是要注意其纯正性。另外,此为朱熹《春日》诗,落款中误写为词了。 相似文献
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正刘松青书友的楷书横幅《陶渊明饮酒诗》,取法初唐楷书名家欧阳询。作品用笔熟练,以方为主,方圆兼施;结体取平正端庄之势,稳重严谨,毫无松懈之感,可知作者在欧字学习上下过很深的工夫。美中不足的是,起收笔处多显尖刻,字形过于整齐划一。建议作者今后多看、多写欧阳询的书法原作,尽量避免今人写欧习气的影响。另外,可以借鉴一些魏、隋墓志 相似文献
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正张震亚书友的行书立轴颇具碑学体系特征,尽管是行书,但似乎受魏碑的阳刚硬朗之气影响较深,运笔速度较慢,点画扎实有力,通体厚重大气。就书写效果看,此作很有庄严感和稳重感。然而作者过于关注具体的书写,而未通盘考虑章法安排问题。正文最上部分应平齐,紧靠纸张上端,方有升腾的张力。正文和落款下部 相似文献
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正张振祺书友的隶书中堂,书写的是毛主席七绝诗《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。毛主席的诗气势恢宏,意境博大,适合以古朴厚重的篆隶书或激扬飞越的草书来表现。作者以隶书书写,颇能以厚重端正之势体现诗意,然少了几分洒脱与奔放。原因在于作者用笔虽能凝练沉稳,然方笔较多,流畅的圆转之笔较 相似文献
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正王忠忠书友的楷书作品取法欧阳询,但受时人影响较大。此作最明显的优点在于整体感好,尽管单字存在这样那样的小疵,但通篇首尾呼应,分行布白疏密有致,落款、钤印亦完整和谐。所谓小疵,主要集中于两点:第一,横竖画粗细对比有些过。尤其是许多横画太细弱,细察欧阳询《九成宫醴泉铭》,横竖粗细 相似文献
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正郑征健书友的对联以欧阳询楷书为师法对象,基本掌握了欧楷的用笔、结字等基本技法。从书写效果看,作者在欧体方面的学习时间还较短,有些问题还比较明显。比如,用笔太注重方刻效果,导致很多笔画的起收笔和转折处过于生硬;结字还不熟练,有重心不稳——"泉"字 相似文献
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正赵宗文书友的行书作品,既有碑的方劲,又有帖的流动,可知作者在碑帖临习方面功力较深。整幅作品,笔力清健,字势变化丰富。唯一不足之处是作品整体性不好,前三行与紧接的三行脱节了,尤其是落、花二字太过突兀。一件作品的局部无论多精彩,都要服从整体的协调性。希望作者今后在谋篇布局上再求和谐。 相似文献
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正张志勇书友的隶书条幅取法汉代《曹全碑》。用笔比较精到,结体中规中矩,字距、行距安排妥帖,落款、钤印也较统一,整体和谐。建议作者注意以下两点:一是有些点画,尤其是雁尾的处理略显生硬,还需熟练掌握。二是结体有些单调且过于紧凑,需再求丰富开阔。要注意,汉字"随字赋形"的原理在隶书中的体现也很明显,应注意字势的变化。 相似文献
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正程纪岚书友的篆书条幅作品,以纯中锋笔法为之,点画圆转,结体修长,章法整齐有序,是典型的清小篆风格。作者需要留意的是,篆书的书写节奏问题。小篆因只有直、曲两种线条形态,用力较为均匀而无明显的粗细变化,在书写时极易"画字",此作亦有此问题。调节的方法,是在具体行笔过程中,要注意快慢停留的微妙变化。清人在小篆笔法的丰富性和书写节奏方面有很多新创,可反复体会临写。另外,此作内容是自撰习书体会,在人人抄写唐诗宋词的当代书坛,书写自撰诗文难能可贵,作者的这种书写行为是很值 相似文献
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正熊先成书友此作节录《千字文》内容。就书法来看,作者师法文征明,用笔比较精到,而且能够注重墨色变化,几处枯笔使全作的虚实变化较为丰富。结体以平正为主,章法较为和谐。需要说明的是,文征明的书法以平正为主,行与行之间以及一行上下之间都以端庄平正的感觉串联一体,极少摇曳摆动。而此作第二行"易"与"攸畏"之间略显脱节,上下衔接生硬,希望作者多看多 相似文献
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正伍朝信书友所书内容为自作诗。书法则主要取法汉代《曹全碑》,写得洒脱而不浮滑,难能可贵。此作正文虽通篇完整,细看则字之结构需要提高,主要是收放关系不够强烈,导致部分字的中宫有些松垮,如"(学)""(惧)""作""碑""益"等,均存在此类问题。此外,"来""晚""成"等用字需准确。 相似文献
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正庞柏生书友的作品书写魏楷。时人写魏碑多用力使狠,求怪求拙,而作者却写得精谨清新,我们可以品读出作者似乎是用唐代(初唐)楷书的感觉去写魏碑,故别有一番韵味。这一点似乎借鉴了近代沈尹默写魏楷的方法。不过这也产生了一个比较棘手的问题,就是字形比较单调。魏碑结字的灵活多变是其最显著的特点之一,所以作者要转变结字观 相似文献
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正李伟民书友的篆书作品很有"时代性",内容书写的是社会主义核心价值观。作品从正文到落款、钤印完整和谐,可以看出作者非常认真的书写态度。通篇用笔扎实,圆转流畅,结体端庄稳重,且由落款可知,作者已88岁高龄,字里行间却未流露出丝毫"老态",令人敬佩不已。需要说明的是,"明"字右部"月"的写法有些不妥,各个线条要搭接起来,不要断开,如此,才能既符合篆法,又不漏气,希望作者稍加留意。 相似文献
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正孙惠根书友的行书对联,师法王羲之《兰亭序》,内容亦为《兰亭序》中字,属集字创作作品。通篇用笔精到,结字严谨,颇得《兰亭序》神韵。不过作者在将小字放大时亦做了一些调整,比如整体书写风格以厚重饱满为基调,使小字行书更适合大字对联形式。此作美中不足之处,在于每联各字过于紧凑,大小略显均一,缺少收放变化,需稍加注意。 相似文献
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正郁云龙书友的行书对联,写得峭劲不乏端庄,厚重不失灵动,十分难得。作者书风的主调是立足于碑学上的,老辣苍厚,但用笔提按变化大,虚实对比明显,具有一种清透之气;结字取纵势,中宫略紧,然字形大小变化丰富,缓解了单调瘦长的问题。此作美中不足的是,落款写得略显拘谨,与正文风格不协调,需注意。 相似文献
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正陈向群书友的行书作品整体感较好,书写不温不火,用笔清爽,线条清劲,落款风格与位置亦十分妥帖。从取法来看,作者主要学习"二王"一路行书,能够很好地掌握书写技巧,书风也很纯正。建议作者用笔再大胆些,要充分发挥毛笔的表现力,增强中侧锋对比,则点画自然丰富。如果只用中锋,直来直去,则有硬笔书写之嫌,点画缺少变化,字形结构也就不会丰富。此作单字结体几乎全取纵势,极少方和扁的字形穿插,故作品的感染力也就大打折扣,需注意调整。 相似文献
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正刘玉芳书友此作师法毛主席草书。毛主席草书全赖吞吐古今、睥睨寰宇的胸襟气度和深厚独特的文化修养,成为近代书坛上的一个特例。在中华人民共和国成立以后数十年里,毛体书法风靡大江南北,至今仍有很多爱好者为之痴迷。毛体用笔以中锋为主,点线变化多端,收放对比强烈,结字多取左低右高的欹侧之势,善 相似文献
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