蒙养山房评书法

正蒯燕华书友的隶书作品气象博大,结体端庄,空间饱满舒朗,点画线条平实厚重。另外,用笔中实,不求线条点画的起伏波动与其字形结构相谐调,产生一种简约质朴之美。这种风格的隶书作品,与清代隶书之集大成者伊秉绶的隶书风格近似。当     

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正徐开源书友的隶书条幅作品,师法《曹全碑》,作品整体气息灵动舒朗,典雅工稳,结体宽博端庄,同时保留了《曹全碑》中宫收紧、主笔外放的主体特征。其点画线条从容舒展,用笔平稳流畅,足见作者具备较深的隶书功底。不过个别字处理欠妥,如"风(風)"字字形重心偏高,"苍(蒼)"字上松下紧、重心不够稳定,以及"有""老"等字字形稍显松散。如能在字形结构上再稍加调整,效果更佳。     

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正张振君书友的草书团扇作品,用笔酣畅,笔墨奔放,点画迅捷。孙过庭在《书谱》中曾言:"草贵流而畅。"草书书写需要保证较快的书写速度,同时对线条始终保持较好的控制,因此需要深厚的书写功底。此位书友的团扇作品,能够基本保证在快速的书写速度下对线条的控制。此作线条较为细劲有力,但个别地方由于笔锋转换不     

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正姜启元书友的《陋室铭》隶书中堂,主要取法《乙瑛碑》《史晨碑》等平稳端庄风格的汉隶作品。此作用笔熟练,结字平正,章法布局严谨工稳,从中可知作者具备很好的作品驾驭能力。然不足之处在于用笔结字     

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正黄义鑫书友的行草书用笔流畅丰富,点画连绵,气韵生动,能够较好把握书写过程中的提按变化,笔锋使转顺畅自然。比如"草、花"二字,在书写迅捷的前提下,笔锋使转流畅,点画精到,可见作者具备很好     

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正俞标淡书友的草书作品率性洒脱,开张豪放,点画迅捷。草书往往书写节奏快,字形变化丰富,对书家笔墨技法和草法的熟练程度具有较高要求。由此作笔法可知,作者对毛主席草书风格有所借鉴,用笔和结字均显露出毛体草书特征。不足之处在于,用笔迅捷有余而沉稳不足,点画质量尚需提高。     

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正吴念辛书友的行书对联气息舒畅,字形端庄,点画灵动饱满;用笔灵动而不失沉着,点画顺畅光洁,提按强烈,粗细对比明确;字形开张,结体舒朗。略显不足之处在于,笔画粗细对比不够自然,比如"(艳)"字,左半部分全用细笔,右半部分笔画则过于粗重,"霜""霞"等字的横画过细,使得全篇略显程式,生动不足。     

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正吴松书友的行书对联,气势开张,结字端庄,字形舒展,点画线条劲健有力,可见作者具有较为深厚的书法功底。对联作品虽然文字篇幅较少,但处理难度比较大,考验作者的整体驾驭能力和细节处理能力。就此作而言,作者在宏观把控和起收笔细节等方面均处理得较好。此作气息充盈,章法形式完备,笔画粗细对比明确,层次感丰富,厚重且不失灵动。除此之外,建议作者更多地向古代经典碑帖取法,进一步提高作品的整体气韵。     

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正王连凤书友的草书作品苍雄老辣,荡气回肠,通篇气息连贯,整体感强。作者对字形收放的处理非常自然,比如,安得猛士兮五字行气连贯,得字左右错落,右半部分与安字字势相连,左半部分下接猛字,巧妙地增强了字与字之间的行气连贯。全篇大小呼应、和谐统一,而这些正是建立在作者对草法的深刻理解和熟练运用之上的。除此之外,此作线条老     

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正陈益曼书友的楷书中堂取法魏碑,点画劲挺方硬,用笔果断沉实,尤其是方笔的运用较为突出,可见作者对折笔的运用十分熟练。此作结字多取平正之势,但字形略长,如"酒""初""皆"等字,不易表现古朴稚拙之意。因此,建议作者进一步丰富字形体势,提高作品的审美意蕴。     

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正徐晓萍书友的隶书作品,取法汉《曹全碑》,用笔熟练,字形端庄平稳,结构舒展自然,能够较好地表现出《曹全碑》秀美端庄的书法特点。但从全作分析,仍需注意以下几个方面:首先,《曹全碑》笔画丰腴饱满,此作用笔上略显单薄,笔画纤细。第二,个别点画笔势不够准确,比如:"悲"字心部笔势翻转僵硬,影响整个字的流畅。第三,用笔质量需     

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正楚天林书友的篆书作品,气息老辣,笔墨淋漓,线条、点画凝涩老辣。大篆尤其是金文作品,风格往往苍茫朴厚,古拙质朴中别有生动自然的韵味。由于书体发展阶段积极铸造工艺等客观原因,金文字形往往不做正局,字形或聚或散,聚散离合间,具有一种天真烂漫之气。此幅大篆作品,主要问题表现在字形结构过于端庄整饬,字与字缺少呼应关     

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正夏天书友的作品笔酣墨畅偷形式新颖,让人眼前一亮。此作主体部分内容为元好问诗句,以行书写就。通篇笔力劲健,字态奇崛,虽单字独立,但字势连绵,字形结构宽博开张,有些字后如"華(华)"取横势,有隶书笔意,古意盎然。后半部分以草书写就,笔致沉着,线条朴厚,简练自然。唐张怀瓘曾言:"风神骨气者居上,妍美功用者居下。"笔者认     

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正高艺梅书友的楷书对联,用笔工稳精到,点画秀润,字形结构中宫紧收,体势瘦长,足见其对欧体楷书研习之深入。欧阳询由隋入唐,其楷书风格保留了前代险峻质朴的书风,因而在学习欧楷时不仅需要保证其法度的严谨,更需深入体察其风格特征中的古意。此作从用笔结字到章法     

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正景耀东书友的行书对联气息饱满,精神充盈,字形结构端庄且不失灵动,用笔丰富,提按使转自如,笔锋转换明确清晰,足见作者具备扎实的书写功底。字与字的大小、轻重、浓淡、干湿对比明确,尤为可贵处在于全篇线条质感丰富,"今""正"等     

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正王月明书友的《金陵城西楼月下吟》行草条幅,整体气息流畅自然,章法布局疏朗,线条沉稳,墨色富于变化,润燥兼施。草书作品贵在作者情绪的表达和意蕴的表现,因此往往书写速度较快。这不仅需要熟练的笔墨技法,而且更需要准确和熟练地运用草书字法。此作不足之处在于个别字的草法不够规范,如"月下沉吟久不归"的"下"字,容易误为"小"或"不"字。另,"净如练"误为"静如练"。综上,希望作者在书写过程中注意用字规范。     

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正于万里书友的行草书中堂,整体气息完整,书写流畅,字形较为丰富,体现出作者较好的书写和驾驭作品的能力。全篇以草书写就,草法运用熟练。笔画多用圆笔,线条圆润少顿挫之笔,字形大小穿插,空间对比明确。此作在以下两方面尚有较大提升空间:首先,字形大小穿插不够自然,有摆布之嫌,如:"年""盛"等字过分放大,在全作中较为突兀;另外,草书书写贵行气连绵、气息连贯,字与字虽不相连属,但仍可运用字势、笔势的连     

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正胡新民书友的行书条幅气韵流畅,书写自然,笔法熟练。传统帖学书法注重书写的自然流畅,线条点画润泽而富于韧性,对书写者的笔法有较高要求,尤其是点画使转处能够熟练转换笔锋,米南宫所云"八面出锋"正是对帖学用笔最形象的表述。此作点画精到,整体气息典雅清丽,从中可见作者较为全面的书法功力。不足之处在于字形、字态多取正势而少变     

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正樊暑仁书友此幅作品为隶书七言绝句,全篇笔画厚重,字形宽博舒展,隶书的笔画特征表现明确。由此可见,作者能够较为准确地掌握隶书的用笔、结字等基本特征。从线条点画的形态和质感来看,作者书写速度较慢,线条略显凝滞,不够生动。笔画起笔的藏锋运用不够充分,因此,笔画起笔处形态稍显随意,如"天"字的横画起笔形态略像楷书。通篇来看,结字较为规整,只是个别字形处理有失协调,如"方""塘"等字,结构不够稳定。另,作品中"徘徊"的"徊"字,不应写作"洄"。     

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正邓树垣书友的行书对联,笔力劲健,字势开张,线条点画收放自如。从其用笔、结字特征可知,主要取法"宋四家"中的黄庭坚。黄庭坚行书以长枪大戟、提按起伏、风神洒荡著称,此联在点画形态和笔致意蕴方面较好地表现了这些特征。然黄氏行书因结字方式千篇一律、有摆布之嫌,为后世书家所诟病。因此,希望作者在掌握用笔特征的基础上进一步丰富字形结构,增强作品的表现力。