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正《月曼清游图册》是清代画家陈枚所作,共12开。作者以每月的气候变化为背景,通过一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容,在民间生活中均习以为常,只不过由于宫廷的特殊地位,而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。《踏雪寻诗》描绘腊月里雪压松竹,天寒地冻;贵妇们聚于温暖的厅堂中,一边烹茶,一边观雪,吟诗作乐;时有女伴着裘衣貂帽,踏雪携友,前来 相似文献
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<正>《月曼清游图册》是清代画家陈枚所作,共12开。作者以每月的气候变化为背景,通过一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联,以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩,将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、"倚风娇无力"之貌。她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内,或是细笔勾染皴点的花石下。《水阁梳妆》描绘天气炎热的仲夏时节,池边竹林飒飒作响,应和 相似文献
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《老年教育》2013,(3)
吕纪,1477年生,鄞州(今浙江宁波)人.字廷振,号乐愚,弘治间(1488-1505年)供事仁智殿,明朝弘治间征人宫廷,为宫廷作画,供奉仁智殿,官锦衣卫指挥.擅画临古花鸟,初学边景昭,后研习唐宋诸家名作,继承两宋"院体",以工笔重彩见长,又在水墨写意方面受林良影响.
远宗南宋院体风格,延续了黄筌工整细致的画风及勾勒笔法,并予以发扬,多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材,杂以浓郁花树,画面绚丽.亦作粗笔水墨写意者,笔势劲健奔放,与林良相近,与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表.传世作品,有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等.除画花鸟外,偶尔也画人物山水. 相似文献
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正七夕节是我国传统节日中最具浪漫色彩的节日,也是过去姑娘们最为重视的日子。在这天晚上,妇女们穿针乞巧,祈祷福禄寿活动,仪式虔诚而隆重;陈列花果、女红,各式家具、用具都精美小巧、惹人喜爱。《桐荫乞巧》,是清代画家陈枚所作《月曼清游图册》的其中一页,描绘了七夕这天,年轻女子们将小针投入碗中乞巧的情景。是图笔法精工,仕女秀雅,面部刻画皆参用西方绘画晕染而成,设色妍丽,人 相似文献
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马新民 《苏州教育学院学报》1990,(Z1)
拙著《〈盛世滋生图〉与清前期社会经济》一文曾谈到:“《盛世滋生图》是18世纪中叶一幅反映清朝前期社会经济、国家政治、文化生活、思想观念、地理交通、风俗人情的 相似文献
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宫廷文学的界定及《诗经》宫廷乐歌的识别 总被引：1，自引：0，他引：1
宫廷学是以帝王(包括诸侯)的宫廷为流行场所,由帝王本人及其御用人、乐师和一些朝廷大臣创作的,主要是描写宫廷活动和宫廷生活,用以歌功颂德、点缀太平、娱乐享受和表达讽谕的学作品,它集中体现了统治阶级的政治理想、生活情趣和审美意趣。除去《大雅》和三《颂》全为宫廷乐歌外,《小雅》和《国风》里也有不少宫廷乐歌;运用考据与理解相结合的研究方法,就能比较准确地识别《诗经》中的宫廷学作品。 相似文献
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冯岁平 《陕西理工学院学报(社会科学版)》2015,33(1)
美国国会图书馆藏《汉江以北四省边舆图》是一幅极为重要的清代秦岭地区图,此图打破了传统舆地图书多以政区为经的传统,以自然地理区划为之,扩大了舆地学的视野.从地图学角度看,此图除比例尺外,其余要素均有反映,地理信息极为丰富.按照卢荫溥“计里开方”建议提出的时间,可推知此图的绘制时间应在嘉庆十三年(1808)九月至嘉庆十八年(1813)九月之间.与之相紧密联系的《汉江以南三省边舆图》和《三省山内道路考》亦在此时间段完成. 相似文献
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宫廷文学是以帝王 (包括诸侯 )的宫廷为流行场所 ,由帝王本人及其御用文人、乐师和一些朝廷大臣创作的 ,主要是描写宫廷活动和宫廷生活 ,用以歌功颂德、点缀太平、娱乐享受和表达讽谕的文学作品 ,它集中体现了统治阶级的政治理想、生活情趣和审美意趣。除去《大雅》和三《颂》全为宫廷乐歌外 ,《小雅》和《国风》里也有不少宫廷乐歌 ;运用考据与理解相结合的研究方法 ,就能比较准确地识别《诗经》中的宫廷文学作品 相似文献
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黄光艳 《中学语文(读写新空间)》2015,(9):113-114
<正>普通高中课程标准实验教科书《语文》必修一(人教版)第四单元第十二课《飞向太空的航程》中有一幅插图叫《嫦娥奔月图》,这幅图其实是马王堆汉墓1号墓帛画的一部分。该帛画(图略)为彩绘,上世纪70年代出土于湖南长沙市马王堆,创作时间为西汉文帝时期。帛画是绘在一张棕色丝绢上的,画上宽92厘米,下宽近48厘米,全长205厘米,为T字形,画面完整,形象清晰,色彩鲜艳、丰富。帛画右上方是一株高大的扶桑树和 相似文献
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《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》1978,(2)
《唐诗三百首》六卷,清蘅塘退士编。蘅塘退士,今人考定为孙洙。洙(一七一一——一七七八),江苏无锡人,字临(一作苓)西,号蘅塘,晚号退士。乾隆十六年(一七五一)进士,历官大城、卢龙、邹平知县,改江宁教授。有《蘅塘漫稿》、《排闷录》等。事迹见清顾光旭《梁溪诗钞》、窦镇《名儒言行录》等书。他擅长诗歌和书法,选辑《唐诗三百首》时,他的能诗的续娶夫人徐兰英也参与其事,所以这个著名的选本实际上是他们夫妇合编的。 相似文献
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《老年教育》2016,(10)
正郎世宁(Giuseppe Castiglione,1688-1766年),意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰。清康熙五十四年(1715年),作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,随即进人如意馆,成为宫廷画家。他曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历经康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。郎世宁是一位艺术上的全面手,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不精。在绘画创作中,他重视明暗、透视,用中国画工具,按西洋画方法作画,形成精细逼真的效果。郎世宁的作品大都被宫廷收藏,民间罕见。代表作品有《聚瑞图》《嵩献英芝图》《百骏图》《弘历及后妃像》《平定西城战图》等。 相似文献
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李泽厚在评价《春江花月夜》时说:“永恒的江山,无限的风月给这些诗人们的,是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、怅惘的激励和欢愉。”李先生认为,诗歌随着时代的变迁,由宫廷走向生活,六朝宫女的靡靡之音变为青春少年的清新歌唱。《春江花月夜》便是一个典型。其实,早在隋朝时,隋炀帝杨广已经创作出了《春江花月夜》(其一):暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。宁静浩荡的长江,开得正艳的满岸春花,随波而去的月光,顺潮而来的星辉,共同组成一幅 相似文献