故事类电视节目的影像叙事风格探析

伴随着电视的普及,吸引观众成为电视节目制作的总原则。爱听故事是人类的天性,故事类电视节目因其故事性而为大众喜闻乐见,成为近年来中国电视节目中广受欢迎的一种节目形式。因为频道定位和节目定位的差异,故事类电视节目形式风格迥异,但与其他类型的电视节目相比,故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处,主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合。     

影像话语的民间书写——西方关于“民间影像”的传播研究现状

"民间影像"是技术与人文双重变奏下的产物,区别于官方影像、商业影像、专业纪录片、独立影像等。本文在较详细地讨论了"民间影像"的概念界定基础之上,梳理了西方学界对民间影像的传播研究。研究表明,西方学界对民间影像的传播研究主要从个人、组织与社会发展三个层面进行,并体现在以下三个方面:一、民间影像与自我认同的建构;二、公民新闻理论下的民间影像研究;三、发展传播视野下的民间影像研究。     

电视媒体突发性事件报道中的民间影像

由于数字技术的发展所带来的影像设备的家庭化、小型化,使民众的影像意识逐渐形成和日益增强;由于中国民众参与意识、新闻意识也随着公民社会的发展而强化,大众传播领域中民间影像在突发性事件报道中显露身姿,发挥了举足轻重、不可或缺的重要作用。本文探讨民间影像与电视媒体的关系、民间影像与电视媒体突发性事件报道机制构建的关系,以及电视媒体应采取何种措施引导和促进民间影像的良性发展。     

数码影像（一）之设备篇

就像数码照相机的应用越来越普 及,数码摄像机于九十年代中后期和 新世纪逐渐为人接受和广泛使用。许多人用数码影像制作实验电影,电视电影,娱乐电视节目,音乐电视,独立制作纪录片等,数码格式在主流媒体中应用也越来越多。其优点是显而易见的,使用轻便操作简单,画面质量高,数字格式存储不易受损,后期剪辑方便等。在民间使用上,除了个人影像     

多元时代的校园影像创作——第二届“中国·西安国际民间影像节”“大学生单元”评奖综述

本文对第二届"中国·西安国际民间影像节""大学生单元"的参赛作品进行了分析,对民间影像特别是大学生纪录片的发展现状进行了评价与指引。     

论制播分离对提升电视节目质量的意义

制播分离的概念一直在中国被业界、学界所热议。伴随着制播分离概念,在中国出现的是各类民间电视节目制作公司、新传播渠道等的层出不穷。所有这些都对高质量的电视节目提出了极大的需求。而现实中的电视节目却普遍存在同质化、创新不足的缺点。鉴于此,简要论述制播分离的定义和发展历程,中国电视节目制作方式的发展过程及其问题,以及如何使制播分离更有效地提升电视节目质量,以期进一步推动制播分离改革,提高电视节目质量。     

民营电视的传播理念

中国的民营电视经历了十多年的艰辛与坎坷。北京嘉实广告文化发展有限公司：1994年成立，中国第一家真正意义上的“民间电视机构”。1996年开始制作电视节目，平均每天自制节目1.6小时．电视节目年销售额达5000余万元。     

女书文化的影像传播策略浅析

影像技术的发展改变着我们的生活,随着影像技术的发展,小屏微影像、电影电视节目等大屏影像、VR影像等成为人们生活中获取信息的重要媒介。女书文化作为一种古老的文化,与现代影像传播手段相结合,为女书文化的传播注入了活力,它对提升受众对女书文化的认同感,以及对女书文化的保护与传承具有积极作用。     

从《档案》栏目看纪录片的悬念设置

区别于现实题材节目的时效性和思考性,历史题材电视节目的收视率更倚赖于其叙事性和新颖性。在样式繁多的历史题材类电视节目中,上海纪实频道的品牌栏目《档案》以其海派特色的话题点、精致出色的画面语言、娴熟的影像叙事技巧,在业界和观众群中都树立了良好的口碑。     

“真人秀”节目的几个问题

真人秀电视节目在某种程度上已经开始进入部分中国电视受众的视野，由于当前中国的真人秀电视节目几乎是移植、模仿西方的电视真人秀的节目形态，这就给中国的真人秀电视节目带来一个无法回避的问题，这就是节目内容背后的文化背景。任何一种电视节目在背后支撑它的就是特有的文化内涵，尤其是以直观的影像展现人群生活的电视真人秀节目，     

我国影视节目制作公司的生态环境

影视节目制作公司,顾名思义即专门从事电影、电视剧以及电视节目制作的媒介机构。就我国目前的影视节目制作市场而言,电视台下属的节目制作公司和一些股份公司或国有企业投资成立的节目制作公司,如中国国际广播电台电视中心、新华社财经电视、赛迪影视、远景东方、视点文化传播等以及民间电视节目制作公司如光线传媒、欢乐传媒、唐龙国际、派格太合、海润影视等,共同构成了我国电视节目卖方市场的主体。伴随着信息全球化的推进,尤其是我     

无人机航拍技术在电视节目中的运用实践

【目的】分析探讨电视节目中无人机航拍技术的具体应用,更好地指导实践应用。【方法】本文采用文献研究法,分析了电视节目中无人机航拍的技术要点、优势及其具体应用。【结果】结合相关文献与专业知识提出了无人机航拍叙事视角、无人机航拍影像造型、无人机航拍镜头语言、无人机航拍剪辑手法等运用策略。【结论】借助运用无人机航拍技术所拍摄的画面既可以带给受众“视觉盛宴”,而且还能够丰富画面感,进一步强化传播效果,创新了电视节目,值得广泛推广。     

民生新闻:中国电视节目的"本土化"追求

民生新闻的最大意义在于，开始了中国电视节目“本土化”的成功实践。民生新闻立足国情，顺应主流，与现行的新闻政策实行成功对接；其本地化追求在中国城市化进程中为构建城市认同发挥了积极的作用；而准确把握民间的文化精神状态，回归民间，锐意创新，使它得到了民众的普遍认同。     

观念、媒介与方法：历史影像书写的变迁

历史题材是文艺创作喜好的题材,影视艺术创作也不例外。当下历史题材纪录片与电视节目的火热,是一百多年以来历史影像书写发展的必然结果。审视这一百多年的历史影像书写发展历程,可发现其在观念、媒介、方法三个方面都有显著变化。     

试析电视节目类型化和节目市场化

随着我国广播电视事业的飞速发展，频道专业化、栏目个性化、节目类型化已经成为当今电视发展的必然趋势。外国资本和民间资本也直接或间接地渗透进中国电视节目市场，电视节目市场的培育与完善也随着电视制播分离的运作被提上议事日程。随着各电视台以频道的划分来细分观众群，电视节目类型化、市场化的趋势得到进一步强化。各种电视节目制作机构也在此大背景下迅速成长起来，据不完全统计，目前国内大约有上千家专业电视节目制作公司，它们的共同之处，都是根据市场的需求来确定节目的类型。电视节目类型的定义和特点电影理论大师巴赞曾形…     

历史文本与影像文本

历史能否重现?在影像里如何表现历史?这些问题经常会在电视节目创作中被提及.由于历史文本在转换为影像本文时要受影像记录自身特点的限制,使得影像文本在表现历史时必须面临历史事实与摄像机记录特点的矛盾.本文在分析这些矛盾的基础上.对影像文本记录历史文本时的不同方式进行了适当的梳理,从"还原真实"、"接近真实"、"创造真实"等几个层面概括了影像文本与历史文本之间的关系,并分别就这几个层面比较典型的创作手法进行了分析.     

当前中国民营电视的生存境遇

目前我国的电视节目制作与发行主体已形成了三足鼎立的格局：首先是中央电视台下属和直属的节目制作发行公司，包括中国国际电视总公司以及上市公司中视传媒；其次是各省级广电集团下属的节目制作和运营公司；最后就是迅速崛起的民间制作力量。据估计，各家电视台播出的节目中有超过80％是外包给这些民营电视节目制作公司的．     

民间窜出的电视黑马——光线传播现象初探

虽然到目前为止,电视业内谈起“制播分离”仍十分敏感。实际上,大量民间资本早已闯进了TCP(TV Content Provider,即电视节目提供商)领域,一支专业的电视节目生产队伍正在日益壮大。据业内人士估计,我国目前已有几十家形成了一定规模的TCP企业,如光线传播、欢乐传媒、唐龙国际传播、赛迪传媒、嘉实等,他们都在各自的运作中取得了不斐的业绩。其中,光线传     

论栏目剧的影像风格

栏目剧作为一个新型的电视节目形式,在国内的电视荧幕上方兴未艾。本文想要讨论的是这一电视节目形式的影像风格以及它未来可能出现的风格变化。首先,既然称为“剧”必然要遵守“剧”的拍摄规则。由于故事是精心编排,在拍摄上自然是经过设计,不可能也不允许摄像像拍摄新闻那样,     

DV:电影民主化?

DV,一部数字视频机,降低了影视拍摄的技术和价格门槛,颠覆了曾经被少数人所垄断的影像话语权,为个人用影像进行自由表达提供了可能。这股蓬勃兴起的民间力量,向官方制度化制作权威发起了猛烈挑战