我国传统工艺设计对民族文化的体现与传承

传统工艺设计作为中华民族文化的一部分,在工艺设计中体现了中华民族文化博大精深、源远流长的特点.在我国传统工艺的发展过程中,它不仅吸收了我国民族的优秀文化,并通过多种多样的形式表现出来,传承我国中华文化的多样性和民族性,在中国传统文化历史舞台上留下了浓墨重彩的一笔.民族文化是我国传统工艺发展的重要源泉,在现代社会的发展中,民族文化更是对我国的传统工艺有着重要的影响.传统工艺作为传承民族文化的一个分支,在其自身的发展过程中吸收融入了民族元素,使其形成特有的民族标志,使传统工艺设计形成一种民族文化的特有符号,展现了独有的民族内涵.在传统工艺设计的发展的过程中,既促进了民族文化的进步与传承,同时又丰富了民族文化的精神文化与物质文化,对中国文化的发展有着重大的历史意义.     

传统工艺的传承特质与自愈机制

传统工艺的传承是在文化逻辑支配下大浪淘沙式的动态传承,其传承特质由核心符号和随机符号组成。核心符号是必须坚守的传统工艺的核心技艺部分,体现为工艺的本质特征、评价体系与价值观及其生命力。随机符号是传统工艺可以变异和革新的部分,体现为工艺技术的有效性和功利性以及在时代发展中的适应性。获得两种符号协调发展的传统工艺表现为坚守传统与发展创新相结合的积极传承模式。非遗传承与保护一方面要做好断裂或失传的传统工艺的保存、记录等抢救工作,另一方面要做好其衍生产品的研发。同时,要树立中华文化的自信心,相信传统文化"自愈机制"在适当时机下可能被激发并发挥作用,某些断裂的传统工艺可能重新活化,并回归社会生活。     

青铜传统工艺传承现状及对策——以铜陵市为例

铜陵青铜传统工艺有着悠久的历史、深厚的文化底蕴,但由于在人才培养、观念植入、文化挖掘等方面存在着诸多制约因素和传承瓶颈,其艺术价值和文化价值未能得以显现。为此,铜陵应在落实国家发展战略部署,结合经济社会发展的现实需要出发,从政策引导、文化价值、品牌支撑、传承创新等方面为着力点,逐步解决制约传承、发展、创新铜陵青铜传统工艺不利因素。     

论现代学徒制传承传统工艺的合理性及其实现

随着传统传承方式的式微,现代制度化教育开始接续传统工艺传承的重任。传统工艺传承纳入现代制度化教育范畴内,需要适合模式,才能实现有效传承发展。现代学徒制作为现代职业教育的一种重要形式,在培养技术技能人才方面具有独特价值,被实践证明是一种合理、高效的技能人才培养方式,其能够与传统工艺生产运行方式、生产过程和组织形式相适应。较之于传统学徒制,现代学徒制传承传统工艺的功能转型、价值重塑、主体秩序、体系构建进而促进其合理性的实现。展望未来,现代学徒制将在现代产业环境中寻求传承传统工艺的特殊活力,并不断调整和优化思路,为传统文化传承和发展提供良好的环境。     

地域文化视角下广西传统工艺的传承与创新发展

<正>党的十八届五中全会提出了“构建中华优秀传统文化传承体系,加强文化遗产保护,振兴传统工艺”的要求。2017年,文化部(现文化和旅游部)、工业和信息化部、财政部联合制定了《中国传统工艺振兴计划》(以下简称《计划》),《计划》指出,要提高传统工艺产品的设计、制作水平和整体品质。传统工艺凝聚了地域文化的审美和文化内涵,是传承非物质文化的物质载体。我国不同地域的民族审美情趣各不相同。广西位于我国南部地区,气候炎热,临近海洋,喀斯特地貌分布广泛,桂林山水闻名中外。     

中国传统工艺的传承特点及其影响研究

中国传统工艺是中国传统文化的重要组成部分,也是中国艺术领域的主要研究内容之一。中国传统工艺呈现出口传身授、生动鲜活、独特各异、区域鲜明、与时俱进的特点。并经历了自给自足、作坊式的生产演变,近年来朝着机械化、产业化的方向迈进,但是这种发展方向不利于中国传统工艺的传承与保护,因此明确中国传统工艺的演进特点及其影响,可以有效促进中国文化艺术的发展。     

平遥古城旅游商品文化附加值的提升

旅游商品既是一种文化,同时又是一种文化载体。平遥古城是举世闻名的旅游胜地,旅游资源十分丰富,但其旅游商品的开发仍处于初级阶段,旅游商品文化特征不浓厚,缺乏文化战略眼光、地方特色和文化内涵。平遥古城应以地方文化背景为依托,以旅游商品开发为载体,充分挖掘旅游商品地域文化内涵,加强旅游商品的设计和包装,实现传统工艺和现代技术手段的有机结合,不断提升旅游商品文化附加值。     

地区文化与旅游商品设计融合的价值取向——基于旅游工艺品设计中的文化影响与审美批评的空间思考

地区文化与旅游工艺品设计融通形成了水乳交融的整体。文章结合旅游消费市场的细分化,探讨旅游工艺品设计中的文化传承与现代设计理念交叉互融中的价值取向和设计影响。阐述了工艺传承与设计创新,以及根植于地区文化和设计提升中的设计审美和设计批评对促进旅游工艺品设计健康有序发展的积极意义。     

江西特色旅游工艺品的开发与研究——以漆画工艺品为例

随着旅游业的迅速发展与近年来旅游工艺品市场的日趋繁荣,具有江西本土特色旅游工艺品的开发也被提到了议事日程。文章以漆画工艺品为例,分析江西特色旅游工艺品市场的现状,探讨如何把漆画工艺品这一极具民族特色的传统工艺纳入到旅游品的设计与开发中去。同时对漆画工艺品的设计研发的思路及必要性进行初步的研讨,通过打造开放的创新平台,走特色发展等营销策略,来促进具有江西特色的民间工艺产品的健康、快速发展。     

非遗背景下魏县花布传统工艺保护与传承发展的策略研究

魏县花布传统工艺作为河北省非遗名录中的传统技艺类别,其保护与传承发展显得尤为重要。在国家实施"非遗"政策的背景下,魏县花布传统工艺应以国家和省地市政府出台的政策为理论依据,积极争取政府和社会等多方面资金的支持,将机器化生产引入到印染制作过程中,结合传统手工制作的特点走产业化发展的道路。魏县花布传统工艺的保护与传承发展还应该注重人才培养和从业者素质的提高。有了人才的支撑就可以对魏县花布进行有效的产品研发,形成自己的品牌,从而获取更大的权益。在机遇和挑战面前,魏县花布传统工艺要顺应信息化的高速发展,在以市场为导向的商品经济体制下对资源进行整合并对市场信息进行优化利用,这些策略的制定及实施可以帮助魏县花布传统工艺走上保护与传承发展的道路,以期实现党和国家制订非遗政策的初衷和目地。     

浅析安徽民间传统工艺美术的设计创 新

民间传统工艺美术作为非物质文化遗产的重要组成部分,具有实用和审美的双重属性。对传统工艺美术的设计创新,既是对传统文化的继承,更是其自身发展的要求。通过分析安徽民间传统工艺美术产品的现状,从民间工艺美术产品设计的角度提出建议,以期实现安徽民间传统工艺美术的可持续发展。     

巍山彝族民间工艺美术现状与变迁浅议

巍山彝族的民间传统工艺美术丰富多样,特点突出。在云南文化强省建设与非物质文化遗产保护的背景下,对云南巍山彝族的民间传统工艺美术做田野考察,了解民族民间传统工艺美术的保存现状和变迁轨迹,进而分析研究全球化浪潮下巍山彝族民族民间传统工艺美术的发展问题。     

基于海派花丝镶嵌技艺英译的中国传统技艺类“非遗”翻译能力模型探索

“非遗”翻译具有理据性、系统性、实用性及服务性等特点,要求译者具备基本能力、文化素养、艺术审美素养、语言生态意识以及信息素养等五个方面的能力。在拉斯韦尔的5W线性传播模式的理论框架下,基于海派花丝镶嵌技艺的文本英译实践,构建了传统技艺类“非遗”翻译能力模型,是提高“非遗”的外译水平的有益尝试。     

现代学徒制非遗传统手工技艺的传承策略

非遗传统手工技艺是我国民族传统工艺的精髓,但随着工业化、信息化的发展,非遗传统手工技艺的生态环境发生变化,传统的师徒制模式培养实践难以实现规模化、系统化发展,也让优秀的民族传统工艺传承面临诸多困境。基于现代学徒制的非遗传统手工技艺的传承通过完善政策体系,深化产教融合,实施教学做一体化等方式来实现非遗传承人的培养新模式。     

工艺美术的概念内涵及发展取向

每一个时代的经济结构和社会方式决定了这个时代工艺美术的存在和变化。工艺美术的概念在当前文化产业大势兴起的时代背景下有着更为丰富的内涵。工艺美术产业的发展必须以传统文化和艺术规律为本,在采用大工业化的生产方式前提下,还必须融合时代的政治、文化元素,同时结合考虑地域特色,打造地域品牌,形成传统与创新、规模与特色的中华艺术瑰宝。     

论传统工艺美术与艺术设计学科的演变与发展

工艺美术与艺术设计学科之间,有着种种的历史渊源。从表面来看,随着经济文化的快速发展,传统的工艺美术学科不能涵盖整个发展的现代造型艺术,而更名为艺术设计学科,工艺美术变成艺术设计下设的一个专业方向。但工艺美术与艺术设计两者之间并不是简单的顺延交替或者是涵盖包含的关系,它们彼此之间各不相同,既有交叉又相对独立。工艺美术与艺术设计两者之间不可替代,在现代社会中,我们更要重新审视发展传统工艺美术,弘扬民族文化,全面提升我国的文化软实力。     

基于“非遗”的复合型工艺美术人才培养模式的探讨与实践

以＂非遗＂工艺美术教育为特色的丽水学院艺术学院,倡导并实践在承继＂非遗＂工艺精华的基础上有所创新的人才培养新理念,构建了＂一轴两翼贯通式＂的复合型工艺美术人才培养的新模式,综合改革教学内容、组织形式、运行和管理机制、教学模式与实践环节,全面实践新模式。     

论赣南客家民间工艺的传承与创新

客家民间传统工艺是客家先辈们凭着艰苦创业的精神创造和发展的。赣南客家民间传统工艺具有明显的地域特色,随着时代的进步,许多传统手艺已被现代工艺所取代。保护和研究客家传统手工工艺刻不容缓,应坚持弘扬客家文化、光大客家精神、发展客家经济为主题。     

三大传统手工艺在玩具形象中的运用研究

刺绣、中国结、印染布艺是中国三大传统手工艺,是具有鲜明民族风格的视觉语言,它们根植于中国文化的环境中,以其独特的审美价值和文化特色成为一种主流的艺术形式,表现出强烈的亲和力和感染力。在新时代将玩具形象设计置于中国传统手工艺中,赋予了玩具形象设计以更多的新的形式、文化价值和审美内质。     

涪陵非物质文化遗产保护与发展--以民间传统手工艺为视角

涪陵非物质文化遗产中有不少代代传承的特殊工艺,有的民间传统工艺不仅在当地享有相当高的声誉,而且对其他区域的技术、文化和经济都曾经发挥过相当大的影响。但在当下,人们的生活方式正在发生着根本性的变化,民间传统工艺的原生态面临着严峻的挑战,有的民间工艺甚至面临着失传的危险。从对涪陵民间传统手工艺的保护角度,提出建立“涪陵非物质文化遗产资源保护与开发集团”、“涪陵非物质文化遗产特色工艺传习所”、“涪陵非物质文化遗产特色工艺品”运营机构、“中国？榨菜生态博物馆”、“中国？榨菜文化博物馆”,探讨涪陵非物质遗产保护与发展的途径、方法和措施。