对纪录片创作“平民化”的再认识

目前,在中国电视片创作领域中,“平民化”是出现频率最高的词之一。对中国的纪录片来说,更是如此。“讲述老百姓自己的故事”,几乎成了整个中国电视纪录片的创作口号。“平民化”的内涵“平民化”是一种基于平民视角,具有观众意识,创作出让观众喜闻乐见的作品的创作态度。具体地说,从节目素材的选取上,要从老百姓生活视角、审美趣味出发。纪录生活、贴近生活、贴近百姓,反映老百姓关注的题材;在节目制作流程中,要追随生活,参与生活。创作者既是参与者,又是记录者:从美学形态上说,“平民化”追求自然和本色,努力做到情感和观念的表达亲密无间;这些都是显而易见的。     

关于电视纪录片平民化的思考

<正>在20世纪90年代创作的中国电视纪录片中,平民化是许多作品表现出的共同特点,讲述老百姓自己的故事,几乎成了当时整个中国电视纪录片的创作口号。本文旨在梳理20世纪90年代至今的纪录片平民化的发展脉络,并试图立足当下审视纪录片平民化的得失。纪录片平民化是一种以平民的视角融入观众意识,创作出让受众喜闻乐见的电视纪录片的创作模式,其实质就是在节目素材的遴选上,从老百姓的生活视角和审美趣味     

电视新闻平民化的特证与弊端

以中央电视台的《东方时空》为代表的纪实性栏目自开办至今,好评不断,给电视界乃至整个新闻界带来了一场静悄悄的却意义深远的革命。从表层看,它是一种纪实手法的运用;就深层次观照,它体现着一种平民化意识。“平民化”的特征一是取材视点上,把镜头对准平民的生活、生存空间,遵循平视生活的创作原则。以与老百姓平等的身份、从老百姓的视角,如实反映他们的生活、思想、情感,展示普通人的生存境遇,以平等和真切体现着对时代、生活、观众的尊重。《东方时空·生活空间》     

电视新闻平民化视角的运用

电视新闻的平民化视角,其实也是“三贴近”原则的一种体现,同时它已成为电视人一个重要的操作理念。 1、记录百姓生活,选择平民话题 所谓“平民化”视角首先应在选题上得到体现。选题的“平民化”,已成为当今电视新闻节目的一个突出思路和价值取向。这些节目在内容的选择上有三个共同的特点:第一,普通百姓关心     

电视声像编辑与剪辑之异同

电视创作是一个复杂的过程。在这个过程中需要涉及许多创作环节——选题、采访、构思、文学撰写、实际拍摄、剪辑、配音配乐合成等,需要许多方面的创作人员的通力合作。在这众多的创作内容中,编辑是一项举足轻重的内容。一般说来,它具有双重意义,既是一个创作环节,又是一项工种内容。电视节目的创作过程,一般分为前期和后期两个阶段,前期阶段涉及为获取原始图像素材和原始声音素材所进行的一系列工作,后期阶段涉及对原始素材进行鉴别、选择并进行艺术的加工与处理,使之成为一个完整的节目形态的一系列工作。主要包括:根据     

电视片成功的三大要素

近年来,电视专题片越来越引起人们的关注和兴趣,好的电视专题片不仅可以启迪人们思想,还给人以艺术美的享受。 一、选材和立意是把握主题的关键 电视片的题材是否选择得当,是电视作品成功与否的基础。题材源于社会生活,但又不是简单的素材拼凑,而是包含了编导者对创作材料的理解、把握以及创作构想。它要求我们对生活素材加以选择、集中、提炼和加工,要求编导者用理性和真诚对待所选择的内容,同时将文学、音乐、美术、表演等艺术形式融汇于电视作品中,在平凡中挖掘出深     

《生活》栏目制作理念的变革

当前电视业内制作理念正在发生变革。这些变革的重要特征是栏目定位与选题角度的生活性与平民化趋向,电视制作手段的多元化倾向以及栏目专业化运作特征。中央电视台的《生活》栏目正是以此赢得了观众青睐。一、《生活》栏目节目选题与创作的“百姓视点”所谓“百姓视点”,就是站在与普通百姓等同的高度,察百姓之所思,想百姓之所想,将大多普通百姓关注的问题、想知道的事情,变成电视节目的话题,通过我们的节目去解开疑团、打开问号。《生活》一直在把“坚持百姓视点”作为自己基本的创作原则。《生活》开播仅三个月,《背景》就推出了…     

新闻小说《长势喜人》的叙事意义

刘庆的长篇小说《长势喜人》无论在内容还是形式上都明显地借鉴了新闻写作特点,体现着独特的叙事意义。他的创作欲望源于新闻敏感,小说素材源于新闻事件,认真负责的创作态度源于新闻职业;同时小说中简洁的语言、冷静的叙述、平民化视角也都与新闻写作有关。     

适应改革需要 做好民生新闻

当今电视新闻的发展越来越追求人性化、故事化、平民化和娱乐化,尤其是平民化的创作手法、更是各电视媒体追求的一种境界。随着1993年5月中央电视台《东方时空》的推出,“平民化”的民生新闻便在全国各地蓬勃兴起,从中央台的《实话实说》到江苏都市频道的《南京零距离》;从安徽经视的《第一时间》到滁州台的《大家谈》《民生》等栏目,     

从“直寻”谈电视新闻的表达观念

“直寻”是钟嵘针对五言诗提出来的创作观念。钟嵘在《诗品序》说：“观古今胜语，多非补假，皆由直寻”所谓“直寻”，就是从感物（此“物”即自然景物与人世沧桑）动情之中直接求得胜语佳句，而不是在前人典故或诗作中寻词觅句。也就是说，诗歌的创作灵感、素材和语言都有赖于“物”的感召和“情”的摇动，而不靠用事用典。在创作过程中，将当时、当地的真情实感用简明、自然的语言表达出来是“直寻”的基本内涵。     

找准经济报道的入点和出点

改革开放以来,社会经济生活越来越受到百姓的关注,经济宣传的地位也越加重要。“以经济建设为中心”虽然在新闻工作中不能简单化为“以经济报道为中心,”但无疑,它是当前新闻宣传中的重头戏。在每一部经济报道的电视作品中,记者都要面对着素材中无数个人点和出点。因此,找准出、入点是我们在宣传中需要研究的一个问题。一、入点：要善于沉入宣传中去寻找视角在当前社会接轨、利益重构的关键阶段,电视经济宣传无疑应当聚焦“领导关注的中心工作”。但另一方面,“百姓关心的热点问题”也应是记者们“大写特写”的镜头,因此寻找一个好…     

电视纪录片创作趋于平民化发展探索

在现阶段的电视纪实作品中,电视纪录片可以称得上是比较突出的一种记录形式,在拍摄时会通过纪实的视角和手法来对某一特定的事物进行探索和记录,相较于众多的电视艺术表现形式,电视纪录片更为真实,这也是电视纪录片的一大特点。随着观众对于美学认识的提高,纪录片也受到越来越多观众的关注。因此,电视纪录片未来的发展方向也比较明确,需要更加亲民,不论从创作形式还是剪辑手法都需要更加平民化,本文将有针对性的探讨如何实现电视纪录片的平民化创作。     

电视剧不一定是“剧”——谈素材的使用

电视剧在中国(?)自己的名字时,曾犯了一个绝大的错误。“剧”这个字几乎与艺术新品种电视艺术风马牛不相及。如果说电影用了“影片”是指它将艺术记录在胶片上的话,那么电视艺术至少也应叫“电视胶带”、“电视带”,或借用电影的片子广意地称为电视故事片(北京已经有了一家电视制片厂)。目前,“电视剧”这个名称木巳成舟,这里暂时“入乡随俗”,但是,我们剧作者应广泛地理解这个“剧”字,把这个“剧”字赋以新的内涵。没有这个认识,往往影响作者手中素材的使用;硬要把自己手中的素材编成“剧”,十有八九糟踏了自己的素材,这是一件很可惜的事情。因电视剧按戏剧结构去搞很可能导致假。破除了电视剧是“剧”的观念后,我们的作者就会发现,手头可写成电视剧的素材一下子广阔了,写作的路子宽广了;就会发现,几乎所有的素材都有可能写成电视剧。     

电视纪录片实现故事化叙事模式的研究

电视纪录片是一种电视艺术表达方式,它将真正的生活内容作为素材,记录生活中的真实场景,进行必要的创作和艺术化的表达。本文对于电视纪录片故事化叙事模式的发展进行了分析。     

打造民生新闻的地方特色

电视民生新闻方兴未艾,在操作层面上,它改变了固有的新闻模式,实行个性化、开放式的直播和长时间的杂志化编排;在传播理念层面,以平民化视角关照平民生活,实现了从精英到平民的回归,被喻为“十年来中国电视的第三次革命”。但电视民生新闻在发展过程中碰到不少瓶颈,出现低俗化、雷同化等现象,需要不断改进和创新。     

浅析“SHOW”者的素质

“脱口秀”即“TALKSHOW”。它一出现在屏幕上,似乎就走了一条背离电视规律的道路,因为电视习惯以声画见长,“脱口秀”恰恰不能发挥画面的特点。但是“脱口秀”谈话节目又是所有电视节目特色的大汇集:有新闻的真实、电视剧的矛盾冲突以及情感命运,有文艺节目的娱乐、政论专题片的恩辨等等。 比如中央电视台崔永元主持的谈话节目《实话实说》,在整体语言风格上讲究幽默风趣,现场强调观众的参与,重视个体的心理感受和社会定位,谈话视角追求平民化。但是它对镜头、音乐、解说的讲究远远比不上专题、纪录片,全片除了“TALKING”还是“TALKING”。因此一期好的谈话节目除去选题、嘉宾等多种元素外,我们更多地会把目光集中在“统领”全片、控制全场、走上串下的主持人身上:他时而是语言     

静画面在专题片中的“点睛”作用

当今的社会生活是快节奏的，而电视专题片的创作也必须适应这种社会生活节奏。在一部短短的专题片中，为了更多地围绕创作主体传达信息或者为了更好地突出创作主题、歌颂某种精神，就必然在一定的时间内选择更多和更有代表性的画面，因此大量的画面衔接在提高节奏，增大信息的同时也必然会造成观众的视觉疲劳，影响收视效果，因为电视专题片不仅要求具有教育的功能，而且还要具备愉娱、审美功能。在一种审观的意境中达到教育的目的。在众多素材的连接过程中巧到好处的运用静画面来控制专题片的节奏，突出专题片创作意图，     

“诚信”是电视工作者职业道德的基本规范

党中央印发的《公民道德建设实施纲要》(以下简称《纲要》)内涵博大精深，其中“明礼诚信”是一项重要内容，笔认为它是电视工作职业道德的基本规范。     

“全纪录”的几点体会

纪录片是用电视手段记录生活的一种方式,它的原则就是真实地记录生活。这种真实的生活记录是“从头到尾”的真实,因此,也可称之为“全纪录”。这是与传统专题片的最大区别,也是纪录片创作的基础。笔者认为,“全纪录”意味着在电视荧屏     

"电视资源"断想

一电视的生存,依赖于它的资源。小电视台常羡慕大电视台,人才多、资源多,生产什么都有条件;小电视台就困难了。不过也有小台办得挺不错的。原因之一,是善于挖掘电视资源。什么是“电视资源”?就是能够提供给电视台做节目用的社会生活现象。“电视资源”的获得有许多途径,最常用的方法莫过于耳闻、目睹、口问。不过在我看来,它也可以通过转换视角去获得。古人说“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”是告诉我们多换角度,才能看出庐山的美来。搞电视也一样,素材不够,你就换换视角想问题,也许就能多获取一些资源。1991年发大水,一位电视记者去采访…