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张瑶 《全国优秀作文选(高中)》1995,(1)
寒假的一天晚上,我有幸观看了上海青年话剧团在南京演出的通俗喜剧——《OK,股票》。这是一部充满浓郁沪上风情的话剧。在两个多小时的演出中,观众们兴趣浓厚,笑声不断,高潮迭起。这出话剧主要讲了白荷 相似文献
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端木蕻良(1912——),原名曹京平,又名曹之林。自他的第一组短篇故事于1936年由上海几家著名杂志发表后,开始步入中国作家的行列。到1940年他28岁时,已完成《科尔沁旗草原》(1933)、《大地的海》(1936)、《大江》(1939)与《新都花絮》(1940)等四部长篇小说。其中至少有三部已和另外三本短篇故事集出版。这三个短篇集分别命名为《憎恨》(1937)、《风陵渡》(1939)和《江南风景》(1940)。从1941到1949年期间,他体裁多样的作品中包括两部未完成的长篇小说《大时代》(1941》)和《科尔沁旗草原》第二部(1943);一些回忆录,其中有《科尔沁前史》;以《红楼梦》为蓝本的五幕话剧和 相似文献
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陈翰 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1980,(2)
把话剧作为政治斗争的武器,是我国革命话剧运动的优良传统,而夏衍,正是自觉地把话剧作为政治斗争武器的剧作家之一。一九三六年六月,夏衍的《都会的一角》和洪深执笔的《走私》等独幕国防戏剧,由上海星期实验小剧场(剧社名)在新光戏剧院演出时,开幕不久,就被租界里英帝国主义的工部局禁止了;同年十一月,上海四十年代剧社演出夏衍的讽喻现实的历史剧《赛金花》,在观众中引起了相当大的反响,翌年二月去南京公演,却又遭到国民党反动派的捣乱和禁止。这些往事,很可说明夏衍的话剧创作从一开始就在发挥着战斗作用,它们是为现实的政治斗争服务的。夏衍是一九二九年提出“普罗列塔利亚戏剧”口号的上海艺术剧社的发起人,又是一九三○年八月成立的中国左翼剧团联盟的组织者和领导者之一,当时,他坚持和贯彻了党所指示的这一方针:“强调艺术服从政治,艺术为政治服务,使话剧成为当前政治斗争的一个武器。”因此,他写作剧本,自然有其明确的目的性。过了二十多年,夏衍在《考验》的后记中说,他有一个执拗的信念,“这就是文艺应该为政治服务,应该配合当前人民政治生活中的重大事件。”这表明,夏衍从事话剧创作的革命态度是始终一致的。从《都会的一角》(1934)到《考验》(1954),二十年间,夏衍共写了十多个剧本,其中除了反映社会主义革命时期工业战线上的斗争生活的《考验》,都是写在抗战前夕和抗战时期。这些剧本的一个共同特点,就是能及时地反映社会政治动态,因而也就能叫人认识到现实的本质和感到时代的脉搏。 相似文献
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去年,实力派演员张秋歌有两部大戏在央视一套黄金档热播,分别是《上将许世友》和《五十一号兵站》。从开国将军许世友到《五十一号兵站》中的反派一号田中队长,"话剧王子"张秋歌展现给人们的是他不俗的表演实力。其 相似文献
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岑师时甫先生离开我们已六年多了,然而他的音容笑貌、道德文章在我脑海里愈来愈明晰,我对他的怀念也愈深切。 岑先生是我的语言学启蒙老师。1948年夏我在上海报考中山大学语言学系时,还以为这个系是培养话剧的创作与表演人才的,因为我在中学时代参加过《孔雀胆》、《万世师表》等话剧的表演,当时在这方面有点兴趣。是年秋,我接到录取通知后,便从上海经武汉、到广州石牌国立中山大学报到注册。第一堂专业课是文学院代理院长兼语言学系主任岑麒祥教授的《语言学引论》。听了他讲“绪论”,我才知道“语言学”不是原来想象的那样,而是一门研究语言的科学,和学习演话剧完全是两码事。 相似文献
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苏民,原名濮思洵。熟悉话剧的人一定都知道,他是"北京人艺"(北京人民艺术剧院)的第一代演员,曾扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周进、《胆剑篇》中的范蠡等多种类型的角色;他先后执导《王昭君》、《李白》、《虎符》、《天之骄子》等剧目,其间以《李白》获文化部"文华导演奖",以《天之骄子》获北京市"金菊花导演奖"。如果是向不太熟悉话剧的人介绍苏民先生,过去也许常常说"这位是北京人艺的副院长",但现在恐怕更多的是说"这位是濮存昕的父亲"。而先生自己是这样自我评价的:"与其说我是个演员,不如说我是个导演;与其说我是个导演,不如说我是个教师。" 相似文献
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刘为民 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》1984,(3)
一、关于春柳社的建社和开始活动的时间林志浩主编的《中国现代文学史》(上册)第205页说:“……到了清末的一九○七年,在中国民族民主革命运动海外中心的东京,有少数留日学生组织了春柳社,比较正规地介绍欧洲的话剧,演出过《黑奴吁天录》等,以其充满反对民族压迫的感情,首先在旅日进步侨胞中获得成功。这次演出,不仅是春柳社正式开始话剧活动的标志,也是我国话剧运动开始的标志。” 相似文献
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高博 《中学生读写(初中)》2006,(1):16-17
为了募捐,主日学校准备排练一部叫《圣诞前夜》的短话剧。告示一贴出,妹妹便热情万丈地去报名当演员。《圣诞前夜》只有四个人物:父亲、母亲、女儿和儿子。定角色那天.妹妹一脸冰霜回到家。“你被选上了吗?”我们小心翼翼地问她。 相似文献
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正彭昱畅,1994年10月出生,江西新余人,毕业于上海戏剧学院,演员,主持人。作品有《闪光少女》《快把我哥带走》《大象席地而坐》,参加过综艺《演员的诞生》《向往的生活》。毕业于上海戏剧学院的彭昱畅,学的是木偶戏表演,这个专业很微妙,你首先要理解你自己演的东西,才能去赋予你操作的东西以灵魂。他进入演艺圈纯属偶然,本来打算当个木偶戏 相似文献
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伟民 《中学语文教学参考(高中生版(学语文))》2006,(1):21-22
重庆川剧院精心打造的大型川剧《金子》,在重庆试演期间便博得了文艺界人士的好评,受到了一大批川剧爱好者的欢迎。赴北京演出又引起了轰动,获得了“国家舞台艺术精品工程”十大精品等12个奖项,主角金子的演员沈铁梅也获得了戏曲界的最高奖——梅花奖。《金子》为重庆挣得了荣誉。然而《金子》并不是重庆川剧院的原创剧作,它是根据我国现代话剧大师曹禺的话剧《原野》改编的。说起《原野》却有一段坎坷曲折的经历。 相似文献
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高巍 《中国小学语文教学论坛》1990,(Z2)
第一篇《开国大典》导读【总体阅读思考】一、试以《开国大典》(节选)为例思考:电影文学剧本与小说、电影文学剧本与话剧剧本的异同。二、在举行开国大典之前,叙述了哪些看似毫无必然联系的事件?这些事件对表达主题,深化主题有什么益处? 【阅读入门指津】一、要正确地去理解和欣赏文学作品,首先要了解不同样式文学作品的特点。电影文学剧本,我们可以在与话剧和小说的比较中掌握它的基本特点。电影和话剧,都是视觉艺术,有戏剧冲突,有严密的结构,塑造人物形象,依靠演员的表演,等等,这都是相同的。但是,电影文学剧本主要是供拍摄用的,话剧剧本主要供演出用的,因此有两点显著的不同。①电影不受舞台的限制,也不受时间空间的限制,而话剧却受这三者的限制.《雷雨》(选场)受到时间(午饭后)、空间(周公馆的客厅 相似文献
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1999年盛夏最炎热的日子里,北京的一群戏剧人为了一部曾经震憾过世界的话剧而呕心沥血。它就是已在全世界演出近50年而不衰的美国话剧《安妮日记》。中文版话剧《安妮日记》在北京七色光儿童剧院演出以来,以其独特的艺术魁力跨越了文化、时空的差异,受到了中国观众的好评。看过戏的观众无不称赞这是一部难得的好戏。而这部好戏能够跨过大洋,说中文的安妮最终站到北京的舞台上,其中有着许多不为人知的曲折,像《安妮日记》本身一样令人感动、感慨。跨越国界的制作话剧《安妮日记》,取材于安妮·弗兰克的日记遗作。故事是关于犹太… 相似文献