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不久前在嘉兴市邮局购得普23“上海民居”邮票几个全张,发现其版式特征与前所报道者(本刊1993年第3期11页)皆有不同。 新见版式的上梯尺墨绿色,下梯尺黑灰色,各10级,无电脑输入暗记W,与J2C版(华熹编号)相同,但 相似文献
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居洽群(《上海集邮》3220页)、瞿百顺(《集邮》1997年第11期)等邮友对1至10号普9图美术邮资信封的版式作了深入的讨论,笔者通过对版式特征的综合 相似文献
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《上海集邮》2001年第7期36页刊登了居洽群、徐星瑛的《牡丹图广告邮资片的版式研究》(以下简称“《牡》”),按邮资图内“中国邮政”4字彼此间距离的相等或不等,将这种邮资片分为3种版型,笔发现尚有遗漏,现按《牡》顺序分述如下。 相似文献
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读本刊去年第10期张礼荣同志《普23“上海民居”又见新版式》(以下简称“张文”)后,笔者恰于去年11月购得此票6个邮局全张,可分出两种版式,暂称为A式和B式。这两种版式除都具备张文所说新版式的特征“下梯尺票位为55、56、57”外,还具备以下特征 1.上边纸的二个十字规矩线,A式只有一种刷色,为橄榄绿色,比较浅。而B式的规矩线则由二种 相似文献
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2000年1月29日发行的“春节”邮票,全套3枚,另加1枚小型张,表现了中国民间传统春节的喜庆场景。该票不仅首次使用新型防伪油墨,同时3种邮票采用了两种版式印刷,即大版张(整张40枚)和小版张(整张9枚)。同套邮票两种版式在新中国邮票发行史上属第二次采用,故被称作“小版张二世”。而首次采用大、小两种版式印制的,则是1980年发行的J59“中华人民共和国展览会”邮票。 相似文献
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在新世纪版邮票目录邮资封片简卷中,俗称“售价伍佰圆”片的天安门图普通邮资明信片,记载为:米黄色卡纸,明信片规格135×88mm,版式变化a,“售价伍佰圆”与邮资图右边距2-2.5mm。近年来,对此片的版式变化,有人认为“邮资图,文字均无变化”,有人认为“差异品种还是存在的”。笔者藏有几张版式、纸质不同及邮资图变异的“售价伍佰圆”片,在此展示四张,作一粗浅的描述,希望引起同好研究之兴趣:一、版型(1)“售价伍佰圆”的“圆”字左下角与邮资图 相似文献
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“节外生枝”(见《北方棋艺》1981年第12期第41页)第n回合红走后④旦是步软着,应走前④I,胜法如下:11.前④I。必41,12。前④6,0 54,13。④76,.45,14.后⑥4,.56,15.④64,婚65,16.围4旦,红胜。“节外生枝”应是红胜@宋长武~~ 相似文献
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曾侯乙编钟(T122M,参见7691页、1843页)和曾中()父方壶(编75,邮票上把“斿”误为“(彳斿)”,铸器时期误为“西周”)都是春秋战国时期的青铜器。曾侯乙编钟于1978年五六月间出土于湖北省随州市郊西北约5公里的擂鼓墩一号墓;曾中斿父方壶于1966年7月从湖北省京山县东北30公里的苏家城出土。 相似文献
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在中国陶瓷史的研究上,宋三彩指“宋、金时期生产的低温彩色釉陶制品”(见汪庆正主编:《简明陶瓷词典》第93页,上海辞书出版社,1989年)。近年来随着考古发掘资料的增多,逐渐对金代的三彩器有了较为全面的认氓。三彩器属于低温釉, 相似文献
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笔者最近在深圳购得《邮票艺术鉴赏》(周峰编写,上海画报出版社1991年2月出版)一书,翻开第一页,就赫然看到头两枚是所谓“阿治曼”(AJMAN)发行的“邮票”,这显然是“花纸头”!再往后翻,“花纸头”不断出现:22页右上角2枚;35页左下角6枚;37页全页除1枚外,其余9枚 相似文献
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"淳熙元宝"为宋孝宗淳熙年间(1174-1189年)所铸。面文多楷书,也见隶、篆,有小平、折二铜钱,背有星月纹及"泉"、"春"、"正"字等,背字为钱监名。淳熙七年(1180年)铸钱时背开始铸纪,品类繁茂,版式近百种左右。这枚"淳熙元宝"铜钱,径3.1厘米,厚0.22厘米,重9.2克。钱文楷书,右 相似文献
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我国明、清围棋数子法在终局计算胜负时,有还“棋块头”的规定,即终局时活棋块多的一方面向少的一方还子,多一块还一子,以此类推。据已故棋史家赵之云先生考证。此法源于唐、宋围棋的“填空法”。唐、宋“填空法”在终局计算胜负时,黑白双方活棋的基本“空位”(俗称两眼)均不算“地”。赵先生亦认为,现今日本的“数目法”脱胎于我国唐、宋的“填空法”。(请参考赵先生“中国围棋胜负计算法及其演变”载《围棋天地》1999年2、3、4期) 相似文献
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(四)顺发加盖上海顺发印刷所加盖。全组仅1种(表5),排版格式为“金圆伍角”四个五号楷字列成方阵,中间下方为五号阿拉伯数字(图20).活版铅字印刷。所用原票和加盖版式都与第五组元华加盖相同,二者的区别处在:①此为黑色加盖,元华为蓝色加盖,②“伍、金”二字与“角、圆”二字的间距,此约8mm,元华约7mm。 相似文献