谢无量学术研究倾向对其书法艺术风格的影响

谢无量先追随中山先生致力于革命,后专注于学术研究,一生不以书法家自居,然其又终生书写不辍。其学术研究倾向对其书法风格的转变产生了积极的影响,研究平民文学时期关注对民间书法的学习,研究经典文学时期关注对经典书风的学习。因此,谢无量书法风格的形成是其修养和阅历的自然体现。     

毛泽东草书艺术探析

毛泽东是现代中国最杰出的政治家、革命领袖,同时也是一位著名的书法家。他的书法,尤其是草书在当代中国独树一帜,影响巨大。毛泽东草书雄浑恣肆,激情澎湃,挥洒自如的风格形成,既与他个人内在气质有关,也与他丰富的阅历有关,他对当代书坛的最大贡献,在于打破了清代碑学兴盛以来无狂草大家的格局,同时引导书法领域流派纷呈,百花齐放。     

毛泽东草书艺术探析

毛泽东是现代中国最杰出的政治家、革命领袖，同时也是一位名的书法家。他的书法，尤其是草书在当代中国独树一帜，影响巨大。毛泽东草书雄浑恣肆，激情澎湃，挥洒自如的风格形成，既与他个人内在气质有关，也与他丰富的阅历有关，他对当代书坛的最大贡献，在于打破了清代碑学兴盛以来无狂草大家的格局，同时引导书法领域流派纷呈，百花齐放。     

品读《梦庐论书》

新时期三十年来,王为国以书法家和书法理论家的双重身份活跃于中国书坛。他的书斋名梦庐,他出版的学术专论叫《梦庐论书》。读他的书,赏他的字,不仅逸情又悦目,更重要的是你收获了新时期三十年书法断代史的概览、对他个人及整个书法进程的审美排序。还可以重历书坛一次次的争论争鸣的激情论战,那种以元文化作底垫的庄严和肃穆,     

品读《梦庐论书》

新时期三十年来,王为国以书法家和书法理论家的双重身份活跃于中国书坛。他的书斋名梦庐,他出版的学术专论叫《梦庐论书》。读他的书,赏他的字,不仅逸情又悦目,更重要的是你收获了新时期三十年书法断代史     

书法艺术的一代宗师

书法艺术，诚然是中国传统文化相继千载的瑰宝。但至清末傍随国势而衰败，得康有为、吴昌硕、沈曾植等大师的挽颓走向中兴，康有为大胆批评“馆阁体”是“作仕途之车”。他著《广艺舟双楫》就推陈出新摒弃了当时书法暮气，突破樊篱，卓然一格。谢无量承继并开拓，一跃而为这个时代的书法巨擘。 谢无量的书法，正是当今振拔书风的典范。曾有方家的推崇，领袖的首肯，或称宗师，或喻泰斗，行家仰景，独创一格，世称“孩儿体”。存世作品，经过整理出版的有《谢无量自写诗卷》、《中国历代书风系列·谢无量书风》、《历代名家书法──谢无量》…     

时代呼唤原创性书法

我们这个时代需要什么样的书法?或者说书法的走向和趋势是怎样的?张旭光先生谈了自己的见解。他说:前几年我听到一个教授讲,说21世纪的书坛将是原创性书法家的。当时不理解,认为书法在今天再说原创性很难了。但几年以后,我发现书坛有一大批书法家在继承传统方     

华世奎《渚香野色》楷书联

正华世奎(1863-1941),字启臣,号璧臣,天津"八大家"之一。祖籍江苏无锡,后迁避于天津,居近代天津四大书法家之首。他的书法,取颜字之骨,内圆外方,气魄雄伟,骨力开张,功力深厚。其楷书从《麻姑仙坛记》入手,尽心竭力地研习颜体诸碑。同时,纵横比较,博采众长,形成了拙巧相间的"华体"书法,大字浑厚雄伟,小字细于蝇头,被誉为"近代颜体第一人"。在理论     

语文趣味题

1.现代大书法家于右任先生的书法独步书坛,但他性格古怪,轻易不为人写字。许多人为求他的墨宝想尽办法但终不能如愿。有一次,他看到他们胡同里有人不讲文明, 随处小便,一气之下,便随手写下了“不可随处小便”六个字贴在了墙壁上。附近有一个书法爱好者看到这几个字写得绝妙,堪称书法精品,便揭了下来,要留作记念。但是,这     

铸写经典 香飘千古——赏邹德忠书法作品有感

正历来书法大家,总以令人称道的独特书风、字法建树书坛。从这点来说,邹德忠先生可谓当之无愧。邹德忠先生作为一名涉猎面广泛的书法家,篆、隶、行、草诸体均成就非凡,而他的隶书成就则尤为书界所瞩目。他全面发展并带动了汉隶书的书写,并以自己的禀赋、性格和对书法的独特感悟,建立起了隶书独特的书写风格,而这种独特的书写风格,则促     

文以治世教以育人——记文坛与教坛上的谢无量

四川革命元老张秀熟同志曾说：“很难想象，谢无量六十多年的奔波流离的生活，读了三所大学，教了十所大学，著作三十部，为九个报刊撰稿，在三个报刊作过编辑，还为中华书局审稿，参与了长期的革命活动，经历了十个城市，留学了日本”。 谢无量曾是张秀熟的老师，张老知之甚深。前几年张老在病中嘱托我们：“好好生生写谢无量”。知其人，方能写其人；深知其人，才能深写其人。我们感到有愧，对谢无量著作尚未全部精读。关于谢无量的学术评论文章我们只征集了１３篇。他的诗歌。书法也未征齐，这里只能抛砖引玉了。 谢无量幼随父迁居安徽芜…     

工稳安和寓温雅 不激不厉见从容——赏郭畀《七言律诗帖》

正元代书法,无论是书法观念、书法实践还是书法教育,均弥漫着浓厚的复古气息。以赵孟为代表倡导的托古改制,改变了南宋以来相对萎靡的书风,使书法回归到正统的帖学范畴——王羲之书法体系。作为元代书坛的领袖人物,赵孟得到朝野上下书法家的崇拜与效仿。其效仿者占据了元代主流书坛,郭畀即是其中的一位。郭畀(1301-1355年),字天锡,号云山,江苏京口(今属镇江)     

梁启超的书学观及其贡献

在近代书坛,梁启超不但精于创作,更以创造性的书学研究成果饮誉书坛.他不仅开拓了书法美学的新领域,而且展露了建立书法学科的意识和勇气,从而使其书学理论具有了现代色彩.     

书法的魅力

<正>"寿从笔端来"。古往今来,许多书法家都是长寿者,如古代的柳公权活了88岁,虞世南、文征明活了89岁;近代爱好书法的何香凝活了94岁;当代书法家苏局仙、孙墨佛皆寿至百岁以上。其中苏局仙寿110岁,他在100岁时书写的《兰亭集序》获全国首届群众书法大赛一等奖。有人向他请教长寿经     

王垿书法艺术研究

王垿是晚清青岛书坛著名书法家,他在青岛留下了大量书法墨迹。这些作品自成风格,人称"垿体"。王垿以充满个性的"有限的调节变化"坚守着帖学阵地,是对康有为关于晚清"帖学大坏"观点的有力反拨。同时亦反映出晚清书法审美取向的多样化,丰富了帖学经典性的时代特征。     

近代书法家——康有为

康有为不仅是近代戊戌变法运动的领袖,而且是近代有名的书法家,对近代书坛有着重要的影响。康有为自幼就和祖父临欧体、赵书,特别是《乐毅论》,及长,又学《醴泉铬》,几十年间,遍及“及魏六朝唐宋碑帖数百种”,以后摆脱“帖字”影响而自成一家,被人称之为“康体”。他的字具有“重、拙、大”的特点。所谓“重”即指的是浑原,凝炼,有金石之感;所谓“拙”指的是古朴、率真,有生涩之感;所谓“大”指的是险峻、舒朗,有高远之感。康有为晚年的书法犹受人称赞。有人曾著文说:“每当看他晚年的书法,尤其是册页和长卷,都有一种感觉,如同登上南京灵谷塔似的;眼前的十里深松,涛声浩荡,青山如壁,横插半空,随处都有着六朝遗迹,有一种虎踞龙盘之气。”活龙活现地描述了康有为书法的高运意境。     

丰坊及其《书诀》

丰坊,明代嘉靖年间鄞县(今宁波市)人。字人翁,一字存礼,后更名道生,别号南禺外史,是我国明代中期书坛上著名的书法家。他上窥魏、晋、唐、宋诸大家,无不兼通;在继承古代书法艺术优秀传统的基础上,写出了自己的风格面貌,开辟了书法艺术的新途径。丰坊书学极博,五体并能,当时苏州大书法家文征明和他交友,对他的书法很钦佩,曾经对人说:“丰先生无一点一画,不自古人中来。”(李丰《答李观察论书法书》)。明冯梦祯在《快雪堂集》中也谈到:“本朝知书者,推丰吏部(即丰坊)。”书画家董其昌亦说:“丰     

明代漳州著名书法家李宓事迹稽考

明万历间，漳州出了一位名的书法家李宓，李宓虽系一介布衣，但他的书名却得到当时领袖书坛董其昌的赏识，并自叹不及，可惜李宓的书法一直不为世所知，本希望通过对李宓事迹的稽考，以期引起当代书坛的重视。     

明代漳州著名书法家李宓事迹稽考

明万历间,漳州出了一位著名的书法家李宓.李宓虽系一介布衣,但他的书名却得到当时领袖书坛董其昌的赏识,并自叹不及.可惜李宓的书法一直不为世所知,本文希望通过对李宓事迹的稽考,以期引起当代书坛的重视.     

教育——关注学生个性品质的发展

上个世纪80年代初日本举办了一次全国青少年书法作品展。九州一位9岁少年的4幅作品被某收藏家以1400万日元的天价全部购进，创造了日本书画界上的奇迹。名书法家小田村夫曾断言这位书法神童将成为日本未来书坛上的一颗举世瞩目的新星。弹指一挥问20年过去了，少年已成人。可是在以后的岁月里他没有更多的作品去参展，渐渐地他在书坛中销声匿迹了。