妹妹的角色

为了募捐,主日学校准备排练一部短话剧《圣诞前夜》。告示一贴出,妹妹便热情高涨地去报名当演员。定完角色那天,妹妹一脸冰霜地回到家。     

如何做一个好教师的探索

毫无疑问，“传道、授业、解惑”是为师者的责任和任务。那么在这一过程中如何做才能称得上是一个优秀者呢？相声界给相声演员的表演做了四点归纳，简为四个字，即“帅、怪、坏、卖”。认为一个演员必须在演出过程中将这四个特点运用自如，才算得上是一个有风格且尽职的演员。教学过程其实就是自编、自导、自演（并与学生互动）的过程，与舞台演出有异曲同工之处。如何在课堂上达到!传道、授业、解惑”的目的，与教师是如何表演的有莫大的关系。根据我的经验，“帅、怪、坏、卖”这四个字完全可移植到教学中来，一个优秀教师必须具备这四个特点。下面就对这四个字做一具体分析。     

用生活的真实表现艺术的真实——北京人艺获奖剧目《万家灯火》赏析

本文通过对话剧<万家灯火>中宋丹丹的表演片段的赏析,解读话剧舞台表演的技巧:艺术来源于生活但有高于生活,一切表演技巧都是通过演员丰厚的生活基础体现出来的,演员必须要热爱生活.     

中国古代话剧小品的演出模式

中国古代大多由优伶演出的优谏戏、滑稽戏、参军戏、戏弄戏乃至傀儡戏、宋杂剧、金院本等,主要是一些具有喜剧幽默感的话剧小品,它们多用文言对话和适当动作为表现方式,以玩笑、嘲弄、取闹来达到讽刺警戒之目的。这些话剧小品从内容到形式都过于简单,与真正意义上的话剧还是有一定距离的,即便其中有一些话剧因素,也只能说具备了话剧的雏形,而不宜以话剧视之。中国古代话剧小品的演出在本事、演员敷演故事、剧场、演出技巧或表现手法、最终以“笑”或“惊”结尾等方面形成了一定的套路模式．这种演出模式在某种程度上制约了古代话剧小品向大型现代话剧的转型。     

论话剧舞台表演中空间感的塑造技巧

在话剧舞台表演的过程中,经常会出现表演者根据剧情的需要,通过调动各种舞台因素营造出较强空间感的情况。话剧表演中剧情延伸的无限性和舞台空间有限性共同决定了话剧表演中空间感塑造的若干原则。本文根据话剧舞台表演的基本规律以及话剧舞台表演在营造空间感过程中所使用的几种基本技巧,就如何更好地利用空间感塑造技巧创新话剧舞台表演形式进行了研究。     

心的舞台

几个人穿上戏装,描好脸谱,幕启了,在喧天的锣鼓声中粉墨登场,演绎着上古某个朝代的悲欢离合。一副戏联这样写:台上莫漫夸,纵做到厚爵高官,得意无非俄顷事;眼前何足算,且看他丢盔弃甲,下场还是普通人。再精彩的戏也毕竟是戏,铅华洗尽后,演员们仍不得不回到现实中过着凡人的生活,留给观众的只是无尽的长吁短叹和空虚落寞。     

坏事小子舞台奋斗记

"啊啊啊!我一定要加入本高中最酷的课外兴趣小组——太阳剧社!"萧然信誓旦旦地伸出三指朝着太阳公公发下巨誓!但现实是残酷的,道路是曲折的,即便萧然绞尽脑汁、要死要活地非要进剧社,但群众的眼睛是雪亮的!初试就被淘汰的萧然只好抚着自己受伤的心退到了一角。在这个寂静的角落里,萧然忍不住     

例说话剧《雷雨》中舞台说明的作用

舞台说明，是剧本作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字，是剧本语言不可缺少的一部分。这些文字要求用极其简练、明确的语言，恰如其分交代环境、渲染气氛、刻画人物和推进剧情。     

做没把握的事

从小学到中学,我从未当过学生干部,也觉得自己不是那块料。可是在进大学后,我被选为学生议会的议员。我觉得自己肯定会干得一团糟。可是,做起来了,却没有想象中那么生疏和困难。当我因为表现突出被提升为学生议长后,我有一种醍醐灌顶的感悟:没把握的事情其实也能干好,那么,为什么非得等到时     

玩是大事,家长千万别搞错

过去10年间,孩子的玩耍时间越来越短——为了上一所好大学,孩子们不得不从幼儿园开始就牺牲游戏时间。当越来越多的家长忙于把孩子的玩耍时间变成学习时间,也许孩子们会因此付出代价。因为玩耍被自然赋予了太多的涵义——社交能     

人生的下一个节目

我觉得人生就像是一台精彩的演出,自己的人生自己演绎。一会儿哭,一会儿笑,扮演的角色是随机的,又像是命运安排好的。而这方舞台不大不小,能演出华丽的场面,能排出心酸的剧目,能沉默无配角,可主角万万少不了,也从来不缺少。小时候的时光很多是在外婆家度过的,与表姐一起两个人经常会站在客厅的一面墙前像模像样地表演节目。那天,     

我们的小孩很寂寞

<正>我这一代人的父亲,大多不会跟孩子沟通。我一辈子跟爸爸讲的话不超过两百句。因为他不知道要跟我们讲什么,我们怕他怕得要死,什么也不敢跟他讲。我爸过世之后,为拼凑他的人生要问好多人,他不是立体的,那么亲近的人距离却那么远。所以,我跟太太说,我们要当儿子的朋友,像兄弟一样没大没小,这样会比较好沟通,不会出问题。那时我说,若是有一天儿子失恋了,跑回来抱着我们哭,那我们就成功了。果真,他中学第一次失恋,晚上两三点跑     

新时期话剧表演体制转换的理论总结与分析

近 2 0年来 ,我国话剧表演体制进行了一系列的改革和探索。文章从艺术真实、对话机制、表演模式等方面对话剧改造与转换的得失进行分析     

试论舞蹈演员的舞台表现力

舞蹈被视为形体艺术,它的价值是通过舞台这个媒介,借助于舞蹈演员的表演来实现的。因此,舞台表现力对于舞蹈演员来说直接关系到舞蹈作品的成败。它要求舞蹈演员必须具备良好的舞台表现力及对舞蹈事业的忠诚与热爱。     

现代话剧演出中的嬗变——多媒体影像对现代话剧的影响初探

多媒体戏剧一词虽然频频见诸各种媒体的报道和学术文章中,但是从多媒体的定义和戏剧的定义来看,如何定义多媒体戏剧仍然是一个没有解决的课题。试图通过研究多媒体影像在戏剧演出中被使用的各种现象,总结出多媒体影像对舞台时空、舞台技术、舞台艺术的表现力、导演二度创作以及戏剧本质的影响所在。     

关于高等院校管乐团发展路径的思考--以湖南怀化学院乐团排练教学实践为例

普通高等院校组建管乐团,不仅丰富了学校的校园文化生活,而且有效提高了大学生的专业素质和综合素养,是高校素质教育的一个重要组成部分。高校组建管乐团,要针对学生的音乐专业基础知识和技能水平,把乐团的排练和演出作为一个社会化的实践平台,精心组织,因材施教,最大限度地发挥管乐团的素质教育功能。     

美是寂寞的

美是寂寞的。险峻山谷中的幽兰,茫茫戈壁滩上的胡杨,深山里的大树……它们无须世人廉价的恭维,在亘古不变的坚守中,铸就自己无言的美丽,让历尽艰辛才得以来到它们身边的人,看得肃穆起来,看得心碎掉.     

座儿

电影《梅兰芳》里,福芝芳说的最到位的一句话是:"梅兰芳不是我的,也不是你的,他是座儿的。"说到位,并不是因为这是两个女人对一个男人的终极较量,而是一语道破了京剧演员要对"座儿"的尊重。2011年3月,一位花旦名角在上海演出全部《玉堂春》时,被观众轰下去重演了,原因是她没演《起解》一折。玉堂春,就是被我们唤作"苏三"