电视栏目制片人制的未来之路

从1993年我国正式产生电视栏目制片人到现在,在全国各家电视台中,已经实行制片人制的约占34．2％,开始实行制片人制的约占4．7％,而没有这方面制度,只有这方面称呼的约占21％。制片人发展到今天,已经成为众多电视台新的新闻管理机制中的一部分,而且预示了一种趋势。     

电视栏目制片人素质的多元化拓展

随着我国电视产业化进程步伐不断加快,制片人制在各级电视媒体得到广泛推行。但有一个事实不容忽视,那就是我国的制片人制尚未形成一个统一、规范的标准运作模式,现有的电视栏目制片人,自身素质也存在着良莠不齐的现象。一些台在实际运作时,或是移花接木,以“制片人制”的名义按老方法运作;或是把“制片人制”变成了简单的“经营承包”,制片人变成了“找钱人”、“捞钱人”。健全运行的制度是保障,人的因素是关键,在电视竞争日益激烈的今天,我们应该对制片人提出更高层次的要求。培养“一专多能”的业务素质作为栏目的策划者和管理者,电视栏…     

栏目制片人目标管理机制探微

随着电视产业属性逐渐清晰．电视栏目作为电视台内部管理最基本的单元它的职责已经不仅仅是完成行政管理下的播出任务．而是要越来越多地考虑节目质量收视率、社会影响广告收人．成本控制等诸多方面。因此赋予栏目制片人明确的责任和权利．对其栏目的工作绩效制定科学的评价方法就成为各个电视台管理工作的重中之重．但是．在实际操作过程中．由于对电视节目的评价一直存在很多障碍．电视台的管理层对出台栏目评价方法也是慎之又慎．     

浅析电视栏目的诞生流程

一个栏目的诞生不是偶然的人为造成的，而是诸多合力的结晶。随着电视节目的日益栏目化，电视栏目的组织和播出形式也为栏目制作方法提供了一个更为自由、活泼的发挥空间。     

电视制片人现状研究——沪、浙、琼三地电视栏目制片人问卷调查分析

"制片人"概念引入我国电视业已有20年.曾经盛极一时的电视制片人及其制度,它的生存状态与发展前景一直令业内人士所关注.本文以上海、浙江、海南为案例,对电视制片人的现状进行调查分析.     

张一生解不开的三个情结——访全国百佳栏目制片人张一生

圈内人透露，张一生并非本名，而且他做电视也并非科班出身，真相究竟如何?记者拨通了张一生的电话．从一个多小时的电话谈话中，从他自言的三个情结中，我们看到了一个真实的张一生。     

试论电视栏目的设定标准

随着电视事业的发 展,电视节目的编排也由 过去的随意性逐渐走向规 范化,而节目规范化的标 志之一就是电视节目的栏 目化。目前,观众所看到 的电视荧屏除少数的、突 发性的、重大的电视节目（通常是新闻或现场直播类）临时插播外,其他所有的电视节目都按其不同的类型走进了不同的栏目。电视节目栏目化有利于电视从业人员根据电视栏目的宗旨规范性地制作节目,也有利于观众根据各自的兴趣在规定的时间内收看自己喜爱的电视节目,同时,这也是一个电视台逐渐走向成熟的标志。 目前,电视行业内部的竞争日趋激烈,各省市电视节目上卫星打破…     

编辑室的责权利

在我20年的编辑生涯中,曾多年担任编辑室主任,深知室主任工作的苦辣酸甜;后来担任了副社长,分管的仍然是编辑部工作。由于工作变化、角色转换,做室主任的甘苦艰辛自不能忘怀,可全社工作的运作系统又要求加强对编辑室的管理,加     

地力电视台栏目制片人制的思考

所谓电视栏目制片人制（TV Program Producer），就是指在电视栏目中对节目内容、人员组成和经费运作进行把关的人。由于市场经济的发展，给电视台节目的生产带来了新的契机。过去那种经费包干、节目包播、吃“皇粮”、“皇帝女儿不愁嫁”的运作机制受到冲击，随之而来的便是频道竞争、节目竞争的压力感、危机感和使命感。     

电视栏目制片人制度现状观察——以杭州电视台为例

核心阅读:1993年西湖明珠电视台成立,《明珠新闻》和第二年按制片人负责制运作的娱乐节目《明珠欢乐夜》迅速为该台确立品牌地位。《明珠欢乐夜》不仅是全国推出最早的娱乐节目之一,在实行制片人负责制上也处于领先地位。但自90年代晚期开始,随着电视产业化概念的日益明确,体制改革不再满足于类似制片人制度这样的局部的机制改变,而是要求向着重新建构产业布局,健全产业链的深度迈进。制片人制度作为一个局部的管理运作机制,逐步从改革的前台退到后台,原本隐藏着的缺陷和不足越来越多地暴露出来。追其根源是体制的深层矛盾没有解决。2004年,本课题小组得到原杭州广播电视集团(现杭州文化广播电视集团)视听研究中心的大力支持,与他们合作完成了对杭州广电集团属下各电视频道电视节目制片人制度运行的现状调研,藉此对杭州电视业的产业化进程和体制改革作一管窥。     

浅谈电视栏目的设计

随着湖北电视台、湖北经济电视台、湖北有线电视台的合并，电视传媒日益向着节目多元化的广度、频道专业化的深度延伸。在这种态势下，如何科学有效地设计电视栏目呢？ 过去，我们耗费了许多心血设计的栏目，播出后往往会有不同的收视率，其问题的实质就是我们在栏目设计的时候，仅从它的内容和形式这两个基本因素出发，而没有把握“电视受众”这个栏目的终端消费主体的需求。因为一个栏目从内容与形式这两个因素出发来结构，实际上只完成了它作为媒体的产品形态，只有经过传播后为广大电视观众所消费，才完成了从媒体产品形态向媒体商品形…     

国内典型电视栏目潜在“信任危机”现状分析

近年来电视栏目的创新繁荣让中国电视制作进入了升级换代的时期.在受众需求、媒体竞争和收视率指标等多重力量下,一些社会关注度高、影响面广的典型电视栏目如:电视情感类栏目、电视养生类栏目、电视法制栏目、电视购物栏目等不断曝光潜在的“信任危机”事件,损伤了电视媒体的公众形象.电视人应当如何重新审视自己在当代所担负的社会责任,电...     

经济类电视栏目的社会化诉求

所谓社会化诉求，就是电视栏目运作的社会化，在达到某种程度以后运用外在力量度量其电视栏目的优劣短长，从而形成了栏目发展、创新乃至停滞、消亡的一系列的评价用语与评价指数；而这些评价用语与评价指标又反转过来成为定位栏目、制造栏目的尺码与判断标准。     

做称职的电视新闻栏目制片人

电视新闻栏目制片人制最早出现在20世纪50年代的美国新闻媒体中。中央电视台也在1993年的《东方时空》节目中首次成功引进电视栏目制片人制度。此后全国各地的电视媒体纷纷效仿,电视新闻栏目制片人制度在国内逐步兴起。电     

制片人的主体意识面面观

制片人的意识对电视市场的重要性,越来越引起广泛的重视.如何完成市场定位,是每位制片人的重要课题,本文着重从一、党性意识;二、精品意识;三、社会意识;三个方面进行了探讨.     

浅析电视栏目的品牌价值

随着媒体产业化和市场化进程的深化,电视栏目品牌价值逐渐成为电视媒体市场角逐的核心资源。本文分析了电视栏目的品牌价值,并提出优化电视栏目品牌建设的策略,旨在为电视栏目品牌建设提供依据。     

新格局下的制片人角色定位

随着电视业的飞速发展,电视栏目的种类也日渐丰富,业务运作的流程更加清晰,节目的色彩也更加多样化。面临当前的全新格局,制片人应该找准自己的角色定位。对于制片人来说,他的职责就是做好节目的制作和编导工作。本文通过对制片人的角色进行分析和探讨,论述了制片人制的利与弊,对于相关的电视业人士具有一定的借鉴意义。     

电视栏目制片人的四大意识

近年来,伴随着中国电视事业的迅猛发展,中国电视经历了从节目时代到栏目时代再到频道时代的快速变迁,频道专业化、节目个性化、栏目对象化、细分化对电视栏目的生存和发展提出了更大的挑战,同时也对电视栏目制片人的素质提出了更高的要求。