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同为媒体从业,字和摄影记因为手持不同的“武器”而有所差别。字记,以手中的笔记录事实;摄影记,用手中的相机再现故事。但如今,随着影像科技的日新月异和电视、网络等新媒体的兴起,新闻报道与表现方式上的配合、组合、融合已成常态。新闻图片走上版面也直接催生了报业“读图时代”的到来。可以说,摄影镜头是字记的另一双眼睛,在这一视野中,它记录着新闻瞬间的精彩,也为受众开辟了另一片本解读空间。[第一段] 相似文献
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要回答这个问题很难,因为这两种相机都各有所长。不过,可以根据您自己的需要和爱好,做出个人的选择。数码相机使用方便,不必安装胶卷,不用显影胶片,一眨眼的功夫您就能看到刚刚拍摄的图像,它的“生产流程”比35mm相机快得多。您还可以把这些图像在几分钟内通过E-mail传送给亲人、朋友,在东半球拍摄的图像,马上就“飞”到西半球的亲人和朋友那里去啦! 相似文献
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视觉瞬间性是摄影本身所固有的特性,但“瞬间”并不代表新闻摄影的全部。平庸的“瞬间”,没有意味的瞬间,就是抓住了,拍出来的新闻摄影作品还是苍白无力的。那么,如何让新闻摄影的“瞬间”变得精彩而富有内涵呢?一、要善于发现“瞬间”体现的深刻内容在办报实践中,我们经常发现,有的摄影记者和通讯员来稿, 相似文献
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报纸是“传播有效信息”与“信息有效传达”的结合。当今海量信息时代,报业市场竞争激烈,如果报纸版面没有瞬间捕获读者眼球的能力,即使内容再丰富精彩,也很可能被读者放弃,从而无法完成“信息有效传达”。 相似文献
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有人说,新闻是“易碎品”。这话不无道理。新闻之所以“易碎”,这是由它的基本属性所决定的。“纯新闻”的产生往往是瞬息之间发生的,尽管这其中的许多新闻带有久远的渊源或厚重的背景。因而,它也最容易成为人们的“过眼烟云”。而这“过眼烟云”又常常是以“精彩瞬间”的方式展现在人们眼前的。因此,这就决定了作为捕捉这“精彩瞬间”的新闻从业人员.要有猎豹一样的鼻子、磨隼般的眼睛,随时保持高度的“警觉”,以职业炼就的特有的新闻嗅觉,在眼花纸乱、杂草丛生中采撷色香俱全的鲜艳花朵。《常委会的额外议题》与其说是细心中采来… 相似文献
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摄影大师卡蒂埃·不列松曾经说过:“我们是恒变世界中的被动观者,惟有的创造就在于那按快门的一百二十五分之一秒。”的确,摄影的魁力就在于把握那难以预知的瞬间。新闻摄影记者手中的相机更是担负着记录生活的使命,它要求把持相机的人能够在那短短的一瞬间拍出真实且富有创造力的想像。获得第五届范长江新闻奖的王瑶,无疑是同行中的佼佼者,走进她的世界,我们看到的不仅仅是那一张张精彩的影像,更有影像背后那颗热爱摄影、关切生活的执着之心。 相似文献
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一、摄影记者应有强烈的追“动”意识 追“动”也就是在追求新闻事件最精彩瞬间的魅力。这瞬间,倏忽即逝。一旦失去,会令你仰天长叹。 追“动”也是在追求对新闻事件最本质的意义的提炼。有一年获中国新闻奖大奖的作品《深圳8·10股潮》,抓取了在一夜等候之后却在关键时刻被人流无情挤了出来的青年的形象,他汗、泪交织, 相似文献
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瞬间性,是新闻摄影的基本特征,新闻摄影中所说的“典型性瞬间”,是指从新闻事件发展过程中,抽取出来的一个能充分反映其新闻内涵的典型性瞬间图像。但在实践中,对新闻摄影的“典型性瞬间”的认识上还存在一些偏差,总的来说有两大误区: 相似文献
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行动的相机──从新闻摄影报道策划编辑角度谈构建大图片采编格局 总被引:1,自引:0,他引:1
李仁臣!人民日报副总编辑 《新闻战线》2001,(9)
新闻摄影策划的核心,是研究如何“以图取胜”的方法。坚持图片领着新闻走,才能真正做到图文并重。在一部部行动的相机背后,有不同层次的、更多的脑和手的参与。一个个瞬间形象的摄取,一次次成功的图片报道,已经不仅依赖摄影记者个人能力的发挥,同时也依赖后方的策划与编辑。完善图片报道的评价体系,是构建大图片采编格局的保障。 相似文献
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回首2004年,我们的视野中呈现过太多精彩的、辉煌的瞬间和时刻,我们的记忆中也抹不去那些愤怒的、悲痛的画面和声音。大众传媒作为人类社会的了望哨,记录下了这些历史的瞬间和画面,陪伴我们一起走过2004。一年过去了,大众媒体纷纷用它们特殊的方式向人们传递辞旧迎新的信号,解读2004年度留给我们的思考,盘点新闻、评点人物是媒体年终报道的主要取向,而“年度人物评选”越来越成为众多媒体的宠儿,掀起媒体评选的热潮。本文则是对反思的反思。 相似文献