电影视觉技术革命下的光影尝试——以《比利·林恩的中场战事》为例

《比利·林恩的中场战事》是世界上第一部采用3D、4K、120帧/秒技术格式的电影,导演李安用悲悯的人文情怀观照战争中英雄个体的生命悲剧和内心世界.影片讲述了19岁的少年比利在战场上抢救战友被意外拍摄,一夜成名,他和战友们作为英雄受邀参加橄榄球比赛中场秀,结果发现自己不过是美国消费社会的一个爱国主义符号.他们在被迅速消费之后旋即失去了光环,甚至被侮辱和排斥.意大利电影导演费里尼曾说:“在电影中,光影就是一切,它是质感、情趣、风格、描绘.”①光影是电影艺术的灵魂,它不仅真实还原物质世界,更是一种观念形态和心理感受.光影对电影的主题表达、人物刻画、气氛营造、情绪表达都具有重要烘托作用.②《比利·林恩的中场战事》是一部具有一定实验性和开拓性的光影艺术运用精品,其中橄榄球赛中场秀和伊拉克战场交火两场戏尤其出彩.     

庹震讲新闻系列之二记者的编辑观点

一个记者完成了采访,写出了稿子,下一道"工序"就是编辑的事了.这时候,记者会有两种心态:一种情况是反正我的任务完成了,用不用,怎么用,早用晚用,是编辑的事了.另一种情况是怀着不安的心情,不知道编辑会如何处理,期待着早点听到有关稿子的消息.     

纪录片《敦煌》情景再现手法的运用

情景再现是近年来在我国纪录片制作中被大量使用的制作手法.关于情景再现的定义和使用,一直存在着争议.笔者认为,在历史人文纪录片中,情景再现是在无法取得客观史料的前提下,坚持真实的原则,采用扮演,现场模拟或光影,声效造型等方式对确实发生过的事件,人物进行再现的一种创作手法.     

时间和空间的密码

电视剧《跑马场》讲述了20世纪最初二十年的一段历史,表现了一座城市和她的性格,体现了积极进取的精神和情感的力量,带有一种此前电视剧所匮乏的文化与历史的力量. 一、青春、历史和城市 《跑马场》故事角度独特,细节超凡,反映了从辛亥革命到五四运动期间革命党人为以青春生命保卫家国、保卫青岛、维护人民主权所做出的努力,可以让观众重温那段历史,触摸一个时代的光影想象,具有着重要的历史、文化价值.     

记者如何练就一双“新闻眼”

一名优秀的记者,一定有一双敏锐的“新闻眼”。记者的眼睛不同于普通人的眼睛,在现实生活中,每时每刻都发生着新闻,但是这种新闻不是每个人都能抓住的。只有主动用新闻视角去观察、评判,才能从中发现有价值的新闻。可见人们所说的“新闻眼”是一双不同寻常的眼睛。而这双不同寻常的眼睛应具备两种功力,一种是透视力,一种是前瞻力。这就是前者用独特的眼光剥去事物的外表,发现真正的新闻内涵;后者是对事物未来的发展趋势、过程和结果有较为准确的预测和估计。     

论反腐电视专题片的视觉修辞及其表达效果——以《永远在路上》为例

反腐题材的电视专题片政治、政策传播意图明显,舆论引导功能很强.专题片《永远在路上》既用光影和色彩表达思想和感情,用景别和拍摄角度传达意见和立场,也运用了各种修辞技巧表情达意,还通过蒙太奇进行叙事、表达和劝说.     

谭嗣同

“报章体”作为一种新文体,不仅仅是某一个人的属物,在它的身上同样折射着整个时代的光影。在一个新旧冲突和交替的时期,对于新思想的追求和阐扬,必然会碰到扬弃旧形式的问题。梁启超的评论比较集中地显示出文体的新旧变化.说明他在这方面的思想更为解放,步子迈得更大一些。但是还应看到,当时其他一些报刊     

在光影间行走

走在光影斑驳的生命之路上,感觉中总有那么一些穿越岁月苍桑的树叶簌簌作响,在谁也不经意的时刻悄然飘落.它们的光芒和阴影随之消逝在人们的视野里.旧的飘逝了,新的光和影还会伴随着生命的叶片在岁月轮回中如潮涌动.     

新时期我省图书馆学研究概述

“文革”后的十年,社会发生了巨大的变革,反射在图书馆学领域,集中表现为一种“全方位的跃动”,包括研究的内容和方法,观念的演变和理论框架的构想.以笔者如此粗糙的随笔札记,去领会和把握我省过去十年取得的丰硕成果,显然十分幼稚.尽管如此,我认为,历史虽然已留下成功的一笔,但它仍然需要一代一代的人用新的方法去重新评估一种帒着对两理论和新方法渴求的历史回顾.     

说说电视语言

我们经常这样骄傲地介绍自己：“我是一名电视新闻工作者”。相较于其他媒体的记者,我们有着特有的两个字——电视。 不可否认,电视是一门艺术,无论从构图、光影,还是声响、灯光,它都充满着艺术的深奥与魅力。所以,从某种意义上来说,从事着这一职业,使我们不仅是新闻工作者,同时也是艺术工作者。     

活动书梯需改进

眼下书库用的是一种有4只脚的二级新式书梯,前两只脚装着定向轮,后两只脚装带有压簧的万向轮。据说是按部颁标准生产的。我第一次使用,脚一踏上去,梯子就滑     

世界上本没多少道理可讲

人们喜欢讲战略的时候,大致对应着两种情况,一种是正牛的时候,成功了,讲讲战略,以示成功不是偶然的,不是天赐的,而是有计划有步骤的人为的结果;另一种是傻了眼的时候,困难了,方寸乱了,不知所往,于是战略一番,以求突围.大多数是后一种情况.     

光影皆笔法

在照片画面中,光影处理、色彩布局、构图取舍等,都属种种形象语言,它们有时表现为一种语法、一种修辞,有时则上升到一种深层次的“笔法”。     

影子在图片摄影中的叙事性和抒情性分析

摄影用光线来写作.而光线和影子是分不开的,影子作为一种特殊的造型手段,在摄影作品完成叙事和表达情绪方面有非常重要的作用.在叙事性方面,影子可以显示特定的时空环境、可以表明人物身份、可以参与情节叙事的表达;在抒情性方面,我们可以依靠画面构成、影子的虚实、光影交错来完成摄影作品的抒情.叙事性和抒情性共同构成了图片的架构和灵魂,找到叙事性和抒情性之间的平衡,并加以利用,就会使图片信息更加饱满,情感色彩更加丰富,感染力更强.     

英剧：大不列颠民族的文艺自信

迷你英剧因其浓郁的文学气质、优秀的制作充满艺术魅力,影响力日益广泛,商业价值也越来越大。特别是名著改编剧获取了世界范围内的巨大声誉,用光影具象了人们对文学名著的文字想象,鼓励着人们阅读名著,丰富了电视剧创作的世界。迷你英剧除对大众输出文学名著外,也传承着大不列颊民族的历史传统,潜移默化中美好了英伦形象,凭借文艺自信在全球崛起。     

发卡

我是不喜欢阴天的.今天,太阳一出来,我就跑到外面去了. 　　初春的太阳不暖,但很明丽,从树梢、房沿和街边的电线杆上泻下来,光影婆娑.……     

论"搬演"与纪录片的真实性

一 　　搬演,意思是指把往事或别处的事重演出来.在纪录片创作领域,作为一种纪录手法,搬演又称“真实再现“,特指对时过境迁的重要情节由他人扮演,或者运用光影声效造型,再现某种特定历史性时刻的环境氛围,作为对形象叙事的衔接和强调.搬演是从虚构类影片中借鉴过来的一种叙事技巧,其主要目的是为了增强纪录片的可视性.……     

Horizon双MARC图书馆管理系统的结构和使用

本文主要介绍了由美国Ameri-tech公司设计开发的图书馆管理集成系统Horizon的双MARC结构的设计思想,以及它的实施过程.Horizon的双MARC系统是它的多MARC处理系统的过渡产品.它既保留了两种MARC格式自身的完整性,又解决了国内图书馆在同一个图书馆管理系统上使用两种MARC的问题.     

张爱玲VS邹静之：“对位”与“错位”

从上世纪40年代现代著名女作家张爱玲踏入文坛伊始,在经历了大半个世纪的历史变迁、政治风雨和文化演进之后,两岸三地的相对宽松的意识形态和频繁深入的文化交流,使张爱玲传奇身世和旷世奇才在当代观众心目中产生了一种"熟悉而又陌生""未知而又欲知"的吸引力,因此,从纸面文字到影视荧屏,不断演绎着当代都市人心中的"张氏光影神话".     

忆恩师

丁老师退休的前一年,我进入复旦,进入复旦的第二年,我在西藏那曲出车祸,没能聆听丁老师的新闻史课.毕业后的第八个年头,在北京阴霾反常的初秋夜晚,通过一条短信,我被告知,丁老师走了. 期间,没有电话,没有谋面.生世如转蓬,人生的交集,只那么一段. 我却在每一次关于复旦的光影印记中,把丁老师弥漫为背景.