电视国际新闻的二度创作

在议程设置上坚持自己的立场 在今天的国际传播系统当中,对于什么样的新闻是重要的,什么样的新闻是次要的,海外新闻机构有自己的议程设置.这些设定是以他们所处的社会环境来判断的,而在电视国际信号中,这些设定既会表现为冗长的文字,也会表现为丰富的画面.在新闻报道中要注意不能简单跟随.     

剪辑师的“二度创作”

电视节目制作由前期拍摄、后期制作两个部分构成。剪辑属于后期制作中必不可少的一个环节,对于节目而言属于二次创作。而在剪辑的过程中,剪辑师的创作心态或者说剪辑风格的建立尤为重要。所谓节目的剪辑风格,简而言之,就是剪辑师对节     

论“新闻主播”的个性化

"新闻主播"在当下是个流行词,随着传播多样化的到来,"新闻主播"也从单一的新闻播报员向多样化方向发展。而每个"新闻主播"因教育程度,工作经验,个性等各方面的差异形成了不同的个性,而把这种个性贯穿到工作当中就产生了新闻主播的个性化。而这也日益成为新闻媒介传播的一种必然。个性不是哗众取宠,不是标新立异,不是凌驾于受众至上。而是一种由内而外的气质。同时更需要外部条件的支持,给与很大的自由度。提高自身素质,创造更好条件,才能实现新闻主播的个性化。     

电视新闻播音的“二度创作”

作为电视节目制作传送链条的前沿,电视台的播音员、节目主持人在节目中占有非常重要的地位,他们的形象随着电视的普及越来越为人们所熟知和关注。播音的成功与否、质量高低直接对节目的质量以及传播效果、舆论导向、观众影响度起着举足轻重的作用,     

电视民生新闻的采访与创作中的“情”与“理”

电视民生新闻在进行采访与创作时应有效遵循真实性、时效性、生活化与创新性原则。"以人为本"是电视民生新闻采访与创作中的"情",需要通过树立人文关怀意识,充分体现民意;强化创新精神,深化民生新闻独特性与深刻性来体现这一主体思想。"客观性"是电视民生新闻采访与创作中的"理",需要通过坚持客观公正的基本原则、深入群众获得第一手资料,全方位了解事件真相来体现这一主体思想。     

有声语言创作的“声、情”和谐浅议

播音员主持人进行有声创作的过程，实际上就是一个追求和探寻“声、情”和谐的过程，唯有达到符合作品内容创作要求的声音与感情的和谐，才会使节目达到一种审美的意境，才会给人以美好的艺术享受，才会让作品动人心弦，使其颇具说服力和感染力，引起与观众的共鸣。     

新闻价值的“二度挖掘”

作为辽宁日报的一块要闻版,二版一方面要高唱主旋律,紧密围绕建设社会主义和谐社会、建设社会主义新农村、振兴东北地区等老工业基地、打造"五点一线"沿海经     

同题新闻“二度开发”的实践与思考

所谓同题新闻的“二度开发”,是指某一新闻事实已经见诸于媒体之后。再从更加全面、更加深刻、更加新鲜的视角进行再度挖掘、深入报道的一种实践活动。同题新闻的“二度开发”,对于挖掘新闻资源,满足受众对重要新闻的深度解读,具有重要意义。那么,军队报纸如何对同题新闻进行“二度开发”呢？下面笔者结合自己的工作实践谈点粗浅的体会。     

做直播时代的“全能型”新闻主播

随着听众观众对广播电视新闻以及大型主题策划直播的要求的日益提高,一批以编采播见长的编辑记者型新闻主播脱颖而出。,做直播时代的“全能型”新闻主播已成为对主持人的新要求。     

报纸编辑要注重“二度创作”

报纸编辑，首先应该具有相当强的本位意识，即编辑意识。对来稿做以整理和处理，是编辑责无旁贷的任务。所谓二度创作其实就是编辑对记者稿件的再度升华、要做到这一点．笔者认为编辑必须具备良好的个人修养．高度的责仟意识，敏锐地归结新闻的能力。     

试论新闻主播的编辑素养——以“主播视线”为例

在节目题材高度同质化的局面下,需要“主持人”逐渐向“主播”标准迈进,强化主持人编辑意识、提升编辑能力,就是实现这个目标的重要的一环。“主播”需要兼具“主持”、“编辑”跨界素养,以强烈的主场意识带动创作激情,对节目进行全局多维的动态把控,表达观点,自如诠释。其亲自介入编辑环节,以综合的视角、流畅的思维链条、个性的镜头前表...     

新闻主播的正能量

美国广播公司（ABC）的高级制作人斯图亚特·施瓦兹在谈到新闻栏目版面编排时说,每天编前会决定新闻排序时,30％的新闻是天生的头条（突发事件、公共事件等）,而其他的消息则是由我们决定使之成为头条。一定程度上,新闻的价值大小,事件本身并非决定因素,更多的是编者赋予的价值。编者及其所在媒体的价值观,是新闻价值大小的决定因素。新闻主播对新闻事件的传播、观点、立场、表达方式,对新闻的传播效果都相当重要。     

从《台湾新闻脸》看台海新闻资源的二度创作

台海新闻指的是经由台湾岛内媒体制作、播出的一切有关于岛内政治、民生、经济、文化、社会生活等诸多领域的新闻。鉴于新闻与历史的同源性,一直以来这些新闻资源因为能够在一定程度上真实、清晰地再现岛内社会生活状况的某一横断面,而成为我们探讨台海问题的重要事实依据。那么如何做好台海新闻资源的再利用?一种基于"台海新闻"一度创作的基础上,进行再梳理、再整合,以新的视角整理出新的逻辑叙述思维的创作方式也许是一个可以尝试的方向。本文试图以东南卫视《台湾新闻脸》节目操作为例,抛砖引玉,探究台海新闻资源的二度创作问题,以期从更大范围、更多角度行之有效地挖掘台海新闻资源,做好涉台新闻报道。     

法制新闻的“督”与“度”

法制新闻的发展在推动我国法治进程方面起到了举足轻重的作用．但是媒体“双刃剑”的作用也很快显现．因此规范法制新闻报道．坚持正确舆论导向．已成为必须关注的问题．     

做好企业新闻的两个“抓手”

企业是经济建设的主体,是市场经济中最活跃的因素,一个地方经济发展的快慢,与企业经济尤其是大型企业经济密不可分.伴随着企业经济效益的迅猛增长,企业电视新闻报道也纷纷亮相.     

经济新闻中的“情”

为什么与人们生产生活关系最密切的经济报道有些人不爱看呢?在我们的读者调查中,一些读者说,主要是那些让人们纳闷的专业术语、叫人头痛的枯燥数字和千篇一律的写作模式让人生厌。有的人甚至说:“尽管我们读者有意(阅读),但经济报道却往往无情(没有可读性)。”经济报道果真就是无情物吗?事实上经济报道不仅内容丰富而且领域宽广,大到世界经济动态和国家经济政策,小到一则信息和一     

“情”、“理”融合与儿童文学的创作

儿童文学是一个独立的特殊的文学门类,它的创作与作者所拥有的＂情＂、＂理＂有着紧密的联系。其中＂情＂是指对儿童的热爱之情以及由此而引起的创作激情,它是儿童文学创作的动因;＂理＂是指儿童文学的作者应坚持正确的创作方向、应拥有科学的文学理论素养,它是儿童文学创作的路标。＂情＂与＂理＂的有机融合是儿童文学创作成功的基石。     

国内外新闻主播的差异

新闻主播,是一个新兴的名词,它区别于传统的新闻播报员,也有别于现在的节目主持人。新闻主播,通常指在电视台、电台或互联网等电子媒体上报道新闻的人。不同国家对主播的定义或身份皆有分别。一些地区的主播,只负责照着稿读新闻,他们并不参与采访新闻及搜集资料的工作。另一种主播则会参与采访工作,但仍主要以较客观的角度讲述新闻。他们通常出身自记者,这样的主播在一些媒体被称为“播报员”在日本尤其较多。