大剧营销 我们应该看什么

电视将死?这个劲爆的标题近期屡屡见诸媒体。对于业内人士来说,其中"标题党"的成分更明显些。不过,一个很明显的事实是,随着近年来视频网站的迅猛发展,传统的只能在电视台播放的剧集,越来越多地呈现在PC端、手机和Pad类的移动终端。网络热播电视剧排行成为广告主衡量投放的入门级考量,作为电视剧网络播放载体的视频网站想     

连环营销做“活”影视同名书

影视同名书早已不是什么新鲜策划,近几年,随着影视大戏的热播,文学与影视联姻并不鲜见,图书市场上的影视同名书也是风起云涌,但真正热卖的却没有多少.     

从新版《西游记》推介看卫视大剧全媒体营销

最近,张纪中版的《西游记》掀起了一股西游热,与其有关的视频、话题、争论等在各大报纸,视频网站以及微博上被炒得很热.目前,该剧正在浙江卫视、东方卫视、天津卫视、云南卫视四大电视台联合热播.由于卫视大都采取4+X的购片模式(即由4家卫视联合若干家地面频道组建成一个联合购买电视剧的联盟),对电视剧版权的争夺逐渐转向营销理念和运营能力之间的较量,大剧整合营销已经成为一种新趋势.新版《西游记》成为2012开年关注度最高的电视剧,这背后有着怎样的营销推手?各卫视电视剧的播出义是如何被演变成一个以剧目为中心的热点事件呢?     

对“限广令”合法性、正当性与有效性的思考

2011年11月25日,广电总局发布《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》(即“66号令”),将自2010年1月1日起施行的《广播电视广告播出管理办法》(即“61号令”)中的第三章第十七条[“播出电视剧时,可以在每集(以45分钟计)中插播2次商业广告,每次时长不得超过1分30秒.     

“限广令”后的电视广告传播生态分析

2012年1月1日,我国电视媒体上电视剧禁止插播广告的规定执行后,各家电视台的电视剧播出中插播广告的现象明显改观。观众享受到了国家广电总局所承诺的“畅快观赏”的收视环境。与此同时,各家媒体报道发现各电视台广告播出方式发生变化,报道引用网友语言调侃电视媒体“上有政策,下有对策”。     

解析互联网媒体的内容运营和广告营销新模式

互联网媒体开创了新的信息传播模式,更是引发媒体在内容和广告营销方面的巨大变革.内容运营模式包括对传统媒体内容的盘剥和压榨模式、数据库构建内容的模式和发动用户参与构建内容的模式.同时在广告营销模式方面,互联网媒体的运营,除了传播内容、提供信息交流和分享,也挖掘了多样态的营销模式,包括“一对多”式的广播式营销,广告主和用户、用户和用户之间的互动式营销,为广告主提供以精准为目标的数据库式营销,发动用户参与广告主的线下活动式营销.     

热播剧场 定向贴片 优酷探索创新视频营销模式

贴片广告或许能够成为未来视频营销的主流,视频广告盈利的利器。据美国互动广告局(IAB)和普华永道发布的报告,2008年全年,美国互联网广告市场规模比2007年增长10.6%,其中视频广告的年增长率超过了其它所有类型的网络广告,从2007年的3.24亿美元上升至去     

得长视频者“得天下” 乐视网成熟模式助推营销升级

乐视网2012成长迅速,品牌价值的提升和流量的增长,促使乐视网的营销模式更加成熟,为广告客户带来更加超值回报。在乐视网平台上,跟大剧投放广告已成为众多广告客户的共识。如《甄嬛传》吸引了养生堂、纳爱斯、维斯凯、DIOR、达能、统一、资生堂、贝尔莱德、娃哈哈、京润珍珠、一汽大众等众多广告客户的投放,而该剧目前已取得21亿的流量,使广告客户品牌知名度大大提升,获得超值回报。《金太狼的幸福生活》则获得了蒙牛、纳爱斯、海马汽车、达因药业、贝尔莱德等客户的重点投放。     

从电视剧营销模式看大众传播与社会发展

电视媒体是大众媒体的一个重要组成部分,而电视剧是受众在接触电视媒体中最喜爱的内容形式之一.现在一般所讲的市场营销的概念即4P-产品(product)、价格(price)、渠道(place)和宣传(promotion).那么电视剧的营销类别有哪些呢? 从1958年6月15日播出中国第一部电视剧《一口菜饼子》开始,国产电视剧已经走过了50余年的发展历程,从开始的电视台单纯为了播出而拍摄,从保本到自负盈亏地主动营销,国产电视剧走过了跌跌撞撞的50余年.     

2009 打响“营销战”

只有合理利用资源、规范内容版权、契合国家政策、注重良好用户体验和出色广告展现的视频网站才能在这场没有硝烟的战争中大放异彩。     

全方位整合 创新性营销 重庆卫视《潜伏》“2+1”剧推试水“大片”营销模式

多年来,重庆广电一直以整合的手段完成对客户的担当。重庆电视台力推活动营销、打造"经销商战略联盟",为客户解决线下问题,是为营销整合;重庆卫视在电视剧的"选"和"播"上充分联动,运用"大片"的营销模式,是为内容整合。重庆电视台多年来一直采取"中心制"管理模式,近年来又纳入有线电视,公交媒体等频道,2009年更是开先河将电台并入,成为真正意义上的广电经营,是为媒体整合。     

内容为王:从量变到质变带来的品牌溢价

2009年下半年开始,金融危机的影响力逐步削弱,国内消费市场在"拉动内需"的宏观政策推动下复苏明显,家电、汽车以及日用快消品行业对于广告投放的需求急增,广告市场也随之迎来新一轮的增长机遇,电视媒体在其中作用重大。同时,随着电视媒体在品牌营销领域的日渐成熟,广告主与媒体、媒体     

图书馆内容营销的实践特征与发展策略

图书馆内容营销经历起步和发展两个阶段后,呈现出立足用户需求、鼓励用户参与、拓宽推广渠道、强化技术应用等典型特征,未来可从构建完善的内容营销机制、推进与用户持续而深度的沟通、灵活运用故事技巧与交互方式、打造图书馆品牌IP以沉淀用户等方面强化图书馆内容营销。     

视频营销发现之一:大剧营销 丛林到天空的进化

"1+1+1"捆绑式大剧营销模式,标杆效应已经显现台网联动实质化2011年,各路卫视对网台联动仍存疑惑,但今年情况转变之快令人侧目。视频网站与卫视的合作更趋实质化。以爱奇艺为例,已覆盖播放90%以上的热门电视剧,并同中央电视台8套、湖南卫视、浙江卫视、山东卫视等多家电视台深化了合作。     

“三网融合”背景下电视媒体内容平台的构建

在三网融合的背景下构建丰富的电视媒体内容平台,不仅需要引进新人才,还要开拓机制、创新机制。可以想见,它的发展过程,给中国传统的电视媒体,特别是地方     

“中央厨房”模式下内容传播力的冷思考

媒体裂变形势下的新闻传播网络技术的发展和普及对传统媒体造成了很大的冲击,传统媒体由此开始转型,并对以往的传播模式和技术进行调整.“中央厨房”模式的首创和应用使传统媒体迎来了纵深化和内卷式发展,人民日报和中央电视台等主流媒体都采用了“中央厨房”模式以实现成功转型.2019年两会报道中,各大传统主流媒体都应用最新的媒体编辑和技术手段实现了个性化、互动化和智能化的新闻生产,为我国传统媒体的新媒体化树立了标杆,并在内容传播力方面取得了很大的进展.     

为“牛人文化”贴上标签 优酷网开启视频营销“娱乐综艺战略”新模式

当视频发展成为互联网第四大应用的今天,视频领域的一举一动已足以引发蝴蝶效应。因此,视频营销又相应上升到了一个新的高度,越来越被品牌企业所重视,成为网络营销中时常采用的又一利器。悉数视频行业蓬勃发展的3年历程中,从2006年的恶搞风潮到2008年山寨文化的流行,大众的娱乐方式经历着明星八卦到名人热潮的转变轨迹。而随着媒体对名人效应的这种娱乐洗礼,一群标新立异、特立独行的人群进入人们的视野:在城市间飞檐走壁的跑酷一族,翻唱模仿明星而令人追捧的山寨一族,用废弃汽车搭建变形金刚,物尽其用造出飞机潜水艇,抑或像陈州一样一夜成名……2008年他们如雨后春笋般不断涌现,发迹于网络,在娱乐自己的过程中练就一身绝技,而视频的视觉冲击力将他们的智慧无限放大,引爆时尚潮流而备受追捧。他们被统称为牛人,是具备了牛的坚韧不拔精神和顽强的作风,实现自我价值,凸显自我个性的一群人。牛人现象汇聚了民间智慧和大众文化,跻身主流媒体视野,形成了独具特色的牛人文化。     

让有“味道”的表达“摆渡”优质内容

主流媒体要提升新闻内容品质,也要丰富新闻表达方式,讲究内容呈现艺术,使作品既有“营养”,又有“味道”。要重视笔力的专业化训练,弘扬工匠精神,以故事化增强内容吸引力,以逻辑性增强内容引领力,以灵动感增强内容感染力。     

假如“今天”来临 网络视频媒体营销的出路

视频着重要解决的还是与现在的电视、未来的手机和IPTV的定位区隔和"内容正当性"的改变上,这点不解决,其他的各种尝试都不可能有多大意义。     

互文策略:电视媒体的营销新模式

2011年央视广告招标创126亿元新高,湖南卫视广告招标超33亿,安徽卫视广告招标会签约超过15亿;湖南、安徽、江苏、浙江等头牌卫视的广告收入增幅超30%……①这些让人惊叹的数字向我们传递一个共同的讯息:国内电视业的广告市场依然将是火爆异常。另一方面,已相继实施的广告限播令和电视剧限播令对当前电视业尤其是省级卫视产生重大影响。