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在版画艺术的家族里,丝网版画作为最年轻、最富有生命力的版种,它的问世和发展使版画语言变得更加丰富,更加具有现代审美的特征。随着印刷材料的改良和进步,对人体无害的水性颜料的出现,丝网版画迅速走向丰富多样,对应现代社会条件下图像传播特征和视觉文化不断扩展的趋势,进入了社会审美的各个层面。现在,如何展现它的优势并使之与时代结合,对艺术家来说是一种挑战,需要认真地加以思考和研究。 相似文献
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本文提出应用胶印技术和计算机技术制作版画,并从版画发生发展历史和版画制作特点方面论证了胶印版画是历史发展必然,其艺术特征符合版画的本质和内涵特性。同时论述了胶印版画的历史意义并简述了胶印版画的制作过程。 相似文献
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在艺术发展多元化的今天,版画艺术已经成为我国美术事业中较普及且具有群众代表性的画种之一,它在我国有着悠久的历史;随着艺术教育事业的发展和人们文化修养的提高,版画艺术越来越受到更多的人的喜爱,教育专家们把版画教育融进了小学美术教育之中。 相似文献
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甲马是一种乡土木刻版画,中国民间宗教活动通过焚烧甲马完成祈福禳灾祭祀,也称为纸马、甲马子以及甲马纸等。甲马图像经过演变逐渐具备了雅拙性、个性化、程序化与平面化的艺术风格。这样的艺术风格及造型特点和插画的艺术风格非常接近,甲马的基本表现形式是版画,版画所呈现的效果和插画一样,都是在二维的平面上来表现其所有内容,两者具有共通性,结合这一特性来完成甲马中的图像语言在插画中的创意表现。 相似文献
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计算机辅助设计可以帮助版画创作更加便捷,但完全借助计算机辅助设计出的所谓“数码版画”却不能取代传统版画之魅力。在充分利用计算机辅助设计创作版画便捷性的同时,还应考虑到对版画自身传统艺术特色的保持。 相似文献
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中国版画在本世纪三十年代以前是古复制版画,直至1931年后,由鲁迅倡导的新兴木刻,才开始了我国有创作版画的史页.新兴版画不同于古复制版画.在中国美术史上仅七十年历程.新兴创作版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异,而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别. 相似文献
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一、油磙画的构想生活中存在着许许多多的偶然机遇,为人们捕捉并发展利用它提供了各种可能。在一次拓印木刻后清洗工具时,我发现油墨滚筒可以自由地在纸上推印出丰富的肌理效果,而那次恰好纸下垫着几块粗纹木板。这些效果以非常鲜明的形式美感染了我,并触动了我多年来对克服版画短处的思考;之后,我又发现了漆工用的橡皮刮子是一种力度非常强烈的能与版画美相结合的形式工具。以此为基础,我尝试了多种综合方法,逐步形成了现在这一套比较完备的技法形式。多年来,版画家们一直在为版画制作苦心经营。版画的长处,当然很多,不消说了。… 相似文献
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人类不令创造了口头语言和文字而且创造了一种特殊形式的语言—艺术语言。艺术正是通过各自的艺术语言,创造各种各样的艺术形象,来表达作者对生活的独特体验和感受,并将这些体验和感受传达给观者和听众。同样,在绘画语境中,也存在着很多适合画家传达自己感情和目的的绘画语言,如油画语言,国画语言,版画语言等等,其中在油画语言中还存在着很多种不同的表现语言,如写实,超写实,表现,抽象等等。在众多的油画表达方式中,我们应如何在消费时代的今天选择合自己的语言?而且出于对话和交流的需要,该厉害成怎样和怎样达到的一种自我油画语言体系?都是非常重要,值得研究。 相似文献
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人类不令创造了口头语言和文字而且创造了一种特殊形式的语言—艺术语言。艺术正是通过各自的艺术语言,创造各种各样的艺术形象,来表达作者对生活的独特体验和感受,并将这些体验和感受传达给观者和听众。同样,在绘画语境中,也存在着很多适合画家传达自己感情和目的的绘画语言,如油画语言,国画语言,版画语言等等,其中在油画语言中还存在着很多种不同的表现语言,如写实,超写实,表现,抽象等等。在众多的油画表达方式中,我们应如何在消费时代的今天选择合自己的语言?而且出于对话和交流的需要,该厉害成怎样和怎样达到的一种自我油画语言体系?都是非常重要,值得研究。 相似文献
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中国古代版画有一千多年的光辉灿烂历史。但是,在古代社会它一直都被当做图像复制工具存在着。到了上个世纪30年代,由于西方石版的引入,它被代替了。虽然我国现代版画名作层出不穷,但是却和这古代版画没有直接的血缘关系。本文从古代版画的社会使用功能、文化功能等方面论述我国古代版画衰落的原因。 相似文献
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中国古代版画有一千多年的光辉灿烂历史。但是,在古代社会它一直都被当做图像复制工具存在着。到了上个世纪30年代,由于西方石版的引入,它被代替了。虽然我国现代版画名作层出不穷,但是却和这古代版画没有直接的"血缘"关系。本文从古代版画的社会使用功能、文化功能等方面论述我国古代版画衰落的原因。 相似文献
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本文分析了性别语言的差异及发展特点,指出我们应该在承认性别语言差异的基础上,充分发挥女性语言学习的优势来取得最佳的学习效果。 相似文献
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解放区版画,是以延安“鲁艺”为中心.以古元和彦涵所代表约“延安画派”为主干,以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为理论指导的革命现实主义版画。此时期的版画以抗日根据地作为大后方在借鉴外过的基础上有了自己的民族特色,鼓舞了人民大众,在版画历史上有着重要的意义。 相似文献
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解放区版画,是以延安"鲁艺"为中心.以古元和彦涵所代表约"延安画派"为主干,以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为理论指导的革命现实主义版画。此时期的版画以抗日根据地作为大后方在借鉴外过的基础上有了自己的民族特色,鼓舞了人民大众,在版画历史上有着重要的意义。 相似文献