全民记者时代摄影记者的应对

数码影像技术既给摄影记者提供了更好的拍摄手段,也给摄影记者带来了压力和挑战。在＂拿起相机,人人都是摄影记者＂的全民记者时代,摄影记者应从照片质量、表现细节、报道深度和文字说明四个方面来积极应对。     

对摄影记者职业转型的思考

网络化、多媒体的发展导致摄影记者面临一个新的职业转型——从拍摄固定影像的摄影师,变为拍摄活动画面并为之配上音效的视频摄影师。这就带来了摄影记者将如何应对职业转型,以及新闻摄影是否会＂死亡＂的讨论。本文从这两个角度讨论阐述,并提出关于摄影记者职业转型的建议和想法。     

浅论摄影记者应有的意识和能力

随着＂读图时代＂的到来,用图片新闻来强化视觉传播效果已成为各家媒体的共识。摄影记者作为奋战在新闻第一线的轻骑兵,优良的素质,娴熟的拍摄能力对提升媒体报道质量影响很大。本文对摄影记者应有的意识和能力进行探讨。     

在“走转改”中体味新闻摄影的重要性

在＂走转改＂中增强新闻报道的吸引力和感染力,作为摄影记者要认识到基层在新闻摄影中的主体地位,用多样化的拍摄手法,用图片拉近与读者的距离,用画质细节赢得读者的眼球。     

新形势下如何做好摄影记者

摄影发展百余年来,从没有像如今的手机摄影在社会上如此普及。伴随大量的手机摄影赛、网民与微博数量的急剧增加,兴起了"全民手机拍照热"。采访全国"两会"时,手机拍摄直达网络,灵活快捷,让摄影记者尝到了甜头。《北京晚报》摄影记者程功介绍:刚拿到大会文件就地用手机拍照,将文件快速传回报社,以求第一时间发稿,以流媒体形式传播,使广大受众快速获得信息。《羊城晚     

只拍照片的摄影记者过时了吗?——一名摄影记者的流媒体反思

流媒体带来的焦虑流媒体多以视频的形态发布,这种影音结合的新型传播形态,比之静态的照片有着多方面的优势.这让许多摄影记者大喜过望.于是那些有条件的摄影记者纷纷更换带摄像功能的相机,还操起话筒,学起导演、录音师、剪辑师的技术.很快,本来只专注纸媒的摄影记者在网站上不断推出视频形态的作品.那些无条件的摄影记者则感到前所未有的压力,心情十分焦虑,仿佛只捧着相机就要被时代抛弃,摄影记者这个行业也将告别历史舞台.在这股潮流裹胁下,有些摄影记者惊慌失措.     

从记者编码和读者解码看新闻的真实性——《挟尸要价》报道者的审视和反思

摄影记者张轶拍摄的《挟尸要价》是由《华商报》首发的。笔者是这张照片的发现者和传播者,也是短语＂挟尸要价＂的编码者,可谓是这一事件的主要（文字）报道者之一。     

摄影记者,为现场而生

新闻工作者都需要具备千方百计接近现场的勇气和职业精神,摄影记者尤甚.有别于文字记者,摄影记者一旦错过时机,就会造成永远的缺憾,采访、转述等手段都无法弥补.极具新闻性和丰富内涵的画面稍纵即逝,摄影记者须在第一时间亲临现场,亲自选取最佳角度,按下快门,才能拍摄到理想的作品.     

摄影作品欣赏

路透社摄影记者穆罕默德·阿扎基尔的照片“黎巴嫩贝鲁特汽车炸弹爆炸事件”获突发新闻类单幅一等奖。这张照片拍摄于2005年2月14日《落基山新闻》摄影记者托德·海斯勒拍摄的照片“悼念牺牲的美国海军陆战队士兵,士兵遗体抵达里诺机场”获新闻人物类组照一等奖《哥伦比亚人报》摄影记者亨利·阿古德洛在哥伦比亚拍摄的照片“麦德林的斗牛”获体育专题类单幅一等奖盖蒂图片社摄影记者尤里尔·西奈拍摄的“以色列犹太人从定居点撤离”的照片获一般新司类组照一等奖。这张照片拍摄于2005年8月12日Carbis图片社摄影记者彼得斯·雨果在尼日利…     

试论提高新闻摄影记者的综合素质

新闻摄影记者的工作看似简单,到新闻现场拍一张照片,然后回到办公室做一下修改,再配上文字加以说明,最后交给相关编辑即可。实际却不是如此,新闻摄影记者拍摄出精彩的画面都是用尽浑身解数。新闻摄影记者是战斗在新闻最前沿的,因此要具备良好的综合素质。     

潜射导弹拍摄技术探析

自1982年10月我国第一枚运载火箭水下发射成功以来,我国潜射导弹经历了30年的发展历程,从弹型到发射平台（潜艇）都实现了多种、多型。随着海军装备的不断发展,潜射导弹发射的拍摄机会不再为试验专属人员和个别＂皇家＂记者所独有,越来越多的媒体摄影记者和基层报道员走近了潜射导弹发射的现场。当然。机会有了并不意味着拍摄成功。因为潜射导弹的拍摄有着与一般记录性摄影不同的特点和技术上的要求。下面我结合自己多年来的摄影实践,谈谈潜射导弹拍摄技术方面的几点体会。     

出奇制胜 与众不同——大型活动拍摄要点

在 每一次大型活动中 ,都少不了摄影记者的身影 ,他们使尽浑身解数 ,试图用形象的画面 ,来满足广大群众了解现场情况的需求。他们使现场凝固与延续 ,对于记录活动起着重要作用。然而 ,与在现场拍摄时的激奋感觉不同 ,许多摄影记者深为自己的瞬间抢拍不到位、画面构图缺乏新意、处处与别人雷同而遗憾不已。怎样才能出奇制胜、与众不同呢?下面是自己在实践中总结出的一些薄见 ,就教大家。人无我有不能扎堆大型活动受瞩目的程度很高 ,但凡一家媒体 ,都想派个摄影记者去。而各家对大型活动报道成功与否 ,很大程度上取决于是否能让读者看到精彩的…     

谈摄影记者的基本功

近来,新闻摄影队伍里越来越多的同志谈论起基本功来,并在实践中努力加强基本功的锻炼,或者打算在这方面下一番功夫。但是基本功的含义如何,包括那些内容,怎样上提高?对于这些,大家的看法并不完全一致,有些问题值得进一步探讨。为了和同志们交换意见,特表示以下个人对摄影记者基本功的见解。什么是摄影记者的基本功呢?有人说,摄影记者的基本功,就是拍摄出思想性、艺术性兼优的新闻照     

摄影记者如何适应“微时代”

＂微时代＂的到来给媒体摄影记者带来了严峻挑战。本文以分析＂微时代＂的特质为切入点,结合新闻摄影的特点及摄影记者的工作性质,探讨＂微时代＂摄影记者面对的挑战及应对策略。     

摄影记者如何应对突发新闻

正当今网络等多种媒体的发展,给大众传媒带来了巨大影响,数码技术的普及使任何人都可以抢拍新闻,而数字影像处理技术冲击着新闻图片现场纪实性。及时抓拍到的现场新闻照片迅速通过网络发布,其中一些有价值的新闻照片呈现在公众视线,这表明新闻摄影记者已经受到现实的挑战。如何应对突发新闻挑战,是每一位新闻摄影记者直面的课题。突发新闻的采访拍摄,一般都是线索突然、情况紧急、时间短促、任务紧迫。这种采访拍摄活动,记者没有充分的准     

摄影记者的价值判断

当我们在不断地寻找结构新闻摄影画面的各种构成新闻的叙事点时,一定会渗透摄影记者自身的价值判断。这种价值判断的含义有三层:①摄影记者所提供的新闻形象被读者所认知及渴求程度;②新闻事件本身与读者的接近程度;③新闻事件本身是否宜于形象表现。新闻图片的表现形式是摄影记者提供给读者的唯一的感性现实,在融人摄影记者的价值判断和情感因素的同时,传递给读者一定量的信息。在拍摄现场,摄影记者首先面临的是形象选择。在照片的后期制作过程中,摄影记者再次进行选择的同时,加进了自己的价值判断。一张新闻照片从拍摄到见报,是一个由     

谈新闻图片的编辑

图片剪裁是指图片编辑过程中为突出报道主题而改善素材图片结构的技术处理手段。因为摄影记者没有充分的时间去选择拍摄角色,他们只能靠自己＂善于抓住伟大的瞬间＂的能力去抓拍新闻事实,这样的作品自然不免粗糙。这就需要编辑对新闻图片进行二次加工,以改变画面的布局结构来突出主题。     

摄影记者的形象表现力

在摄影报道中曾遇到这样的情况,有的摄影记者口述所采访的新闻事件时,将当时的场景、画面及发生发展过程描述得十分感人,但观其所拍摄的图片,却远不及口头描述的那么生动。究其原因,主要是摄影记者观察和捕捉瞬间形象的功夫不够,拍摄的新闻图片缺乏较强的形象表现力。主要用图片形象而非用文字语言报道新闻事件,这是摄影记者与文字记者的重要区别之一,也是摄影记者独特的工作方式。因此,能否运用照相机新闻事件的主题     

会议新闻摄影应掌握的要点

客观上讲，会议新闻给摄影记者所提供的拍摄条件是相当严格而有限的。重要会议大都在某一个固定会场召开，如果拍摄会场照片，今年拍摄的与去年、前年的没什么两样。再者，会议新闻照片多在会议进行中拍摄，重大的、严肃的会议，有的拍摄者抢拍几张就得离开会场。这些因素都不利于拍摄出精彩的会议照片。     

摄影记者的焦点永远在第一线

摄影记者的焦点定在哪里?本来不是问题。然而,随着我国改革开放深入和高科技的飞速发展,人们的观念、追求和价值取向发生了巨大的变化,也给新闻摄影带来了挑战。因此,在记者节重提摄影记者的焦点定位有着特殊的意义。到新闻现场去新闻摄影,是通过图像的形式,对所发生的新闻事件作如实的现场报道。新闻照片的好与差直接反映出摄影记者对新闻现场和拍摄对象熟悉把握的程度。比如众多记者采访同一个新闻现场,拍摄的新闻照片是不一样的。有的拍到高潮的瞬间,有的没有拍到;有的拍的现场气氛浓郁,有的一般,这反映出摄影记者对新闻现场和拍摄对象了…