注意总体的真实性

报纸宣传报道是否真实,一方面要看每篇报道是否反映事实真相——这是我们比较注意的,另一方面,还要从报纸宣传总体上看是否反映事实真相——这是更重要的,而又是容易被忽视的。报纸宣传的真实性,为什么还要从总体上看呢?因为一家报纸在一段时间里,在具体报道上虽没有失实现     

坚持真实性 注意保密性

新闻报道内容广泛,往往涉及一个国家的政治、经济、军事、外交、国防、思想文化等各个领域,因而既要坚持新闻的真实性,又不能忽视保密问题。但在新闻报道的过程中,常常因为我们编辑记者对真实内容处理不当而出现失、泄密的情况。１．报道内容真实,但内容叙述过详,造成泄密...     

把握正面宣传与舆论监督的总体真实性

在新闻实践中，一般把报道光明先进面的新闻宣传称为正面宣传，把揭露与批评一切违背人民利益的言行与社会现象的新闻宣传称为舆论监督。在把握这两类新闻报道时，时常碰到这样的情况，单独一篇篇新闻报道的各要素都符合所反映的具体事实，但从较大的地区和较长的时期来看，一系列新闻报道所形成的总体倾向却是不真实的。中宣部部长刘云山指出：新闻“真实还有个总体真实与个别真实的问题，     

照片档案要注意真实性与艺术性的结合

照片档案在档案门类中已不是什么新名词了,照片档案的重要作用也是人所共知的.现在各级档案馆(室)中都已先后建起了照片档案,这是社会发展之必然..但如何充分利用照片档案,使其发挥出其应有的作用,却是摆在档案工作者面前的重要课题.举办展览、出版画册、提供证据、产品宣传、再现历史等等,是人们首先考虑到的.     

纪录片真实性与非真实性的辩证统一

真实性,是纪录片赖以生存的基础,真实性同时包含着非真实性的问题。真正纯粹意义上的真实性因各种因素的影响而不能达到。纪录片要实现其社会功能,践行"真善美"的记录原则,则必须运用各种艺术表现方式。艺术表现方式的运用虽有碍客观记录的原则,却在一定程度的弥补了纪录片非真实性——时间等因素的影响,辩证的统一了纪录片的真实性与非真实性,丰富了纪录片的艺术性与可视性,促进了纪录片的发展。辩证的看待纪录片的真实性,成为纪录片发展的重要驱动力。     

真实性

【真实性】真实是新闻的生命。从古至今,中西新闻界对此没有任何怀疑。然而,假新闻始终威胁着新闻的真实性。在和假新闻的斗争中,在维护新闻真实的过程中,新闻学界从各个层面强调新闻真实的内涵、标准、必要性以及保证新闻真实的职业要求、操作程序与技巧等,并发展出了一整套的概念体系。可以说,新闻学的根本使命就是解决新闻的真实性问题。     

真实性

[真实性]真实是新闻的生命.从古至今,中西新闻界对此没有任何怀疑.然而,假新闻始终威胁着新闻的真实性.在和假新闻的斗争中,在维护新闻真实的过程中,新闻学界从各个层面强调新闻真实的内涵、标准、必要性以及保证新闻真实的职业要求、操作程序与技巧等,并发展出了一整套的概念体系.可以说,新闻学的根本使命就是解决新闻的真实性问题.     

现场报道的真实性

众所周知,消息、通讯、录音报道等所有的新闻体裁,都无一例外的必须做到完全准确、真实,包括人名、地名、时间、事件的经过、周围环境、历史背景、数字、引语以及细节等,这就要求记者在深入采访的基础上,严格尊重客观事实。进而真实地再现发生在特定环境中的新闻事件,它要求记者要绝对忠实地记述真人真事、真情实景。 现场报道与其他广播文体相比,有着明显的特点和应遵循的特殊规律,这种特     

栏目剧的真实性

近年来栏目剧悄然兴起．成为电视荧屏的一道风景。像中央电视台的普法栏目剧、广西卫视的《警戒线》、四川卫视的《风雨丽人》等。栏目剧以其故事真实、情节离奇曲折、叙事节奏快、贴近现实生活而受到观众的喜爱。     

电视新闻的真实性

欢迎大家来电视新闻界看看,在那里,现实被人篡改,表演替代了报道,谋取特殊利益的集团仿制新闻消息。为什么?因为面临着剧烈的竞争,地方电视台和电视网只好通过采用一些令人震惊的事件而不是一般性的报道来吸引观众。     

真实性的悖论

当人们津津乐道于那些通过各种途径获得的"新闻"时,谁愿意相信新闻的真实性因各种原因而大打折扣了呢?真实性的缺失其实容易得使人震惊。记者的工作和一台准确无误的计算机的工作是有区别的,因为听觉视觉的偶尔失误所造成的部分甚至全部失实不可能完全避免。     

电视新闻的真实性

真实性对于新闻工作者来说,如同售货员不能忘记收钱一样“没商量”,但是报道中频频出现的各种不真实又告诉我们,“反客里空”是必不可少的。由于有画面的“证实”,电视新闻长期以来被认为是最可信的,但反观现实,其在某些方面不容乐观。电视新闻报道的真实性原则,对于舆论导向、新闻媒体的权威性和公信力、新闻工作者的个人信誉等都起着至关重要的作用。     

新闻的真实性

资产阶级新闻事业经过几百年的发展总结出一条重要经验,就是“真实性是新闻的生命”。所有资产阶级新闻学著作,记者职业团体都强调这一点。所有资产阶级新闻媒介都宣布自己的新闻是真实的。他们说,只有坚持新闻真实性,新闻媒介才能完成自己的社会责任。 美国密苏里大学新闻学院院长威廉斯博士1908年制订了最早的《记者守则》,其中第四条规定,“记者只应写他所深信为真实的东西。” 法国新闻学者贝尔纳·瓦耶纳著的《当代新闻学》说,“报道的事件要毫无疑点,并有直接见证。” 日本新闻协会于1946年成立后不久制定的《新闻伦理纲领》规定,“报道新闻的基本守则,是对于     

记录片的真实性

纪录片的真实性是每一个研究纪录片的人必须认识的问题,本文通过对纪录片的历史回顾,运用批评的坐标体系,分别从客观世界、创作者、文本和受众四个角度来探讨纪录片的真实性。从而得出结论,真实性是一个多维度的集合概念,它是创作者恪守的基本准则,是以真人真事为对象,通过创作者的选择,使之符合事物逻辑发展的灵魂,是纪录片的根本属性。在此基础上,作者发现在今天的娱乐化语境下许多纪录片的创作手法影响了纪录片的真实性,不能因为好看而放弃了本质的东西,因此,作者指出纪录片创作者应该把握实质,合理运用表现手法才会创作出好的纪录片。     

眼泪的真实性

不久前,在贵州警方的一次解救被拐妇女行动中,一些曾被强迫卖淫的妇女在回贵阳的火车上向护送干警表示,如果下车被人拍照、录像,她们就自杀。但是火车刚到贵阳,一群记者突然冲了上来,闪光灯、话筒、笔记本、采访机等等,瞬间就包围了她们。大概是为了躲开记者们的“袭击”吧,有人命令她们蹲在地上。于是,她们蹲在地上并把头埋在两腿之间。在这个时候,有人开始啜泣了。一个被拐女后来说:“我们都到这种地步了,怎么有脸上报纸上电视,他们(记者)就不可怜可怜我们?”(《南方周末》2000年4月21日) 该不该如此“抓新闻”,暂且不论。我想说的是,本来好些被拐女是不想回家的,她们觉得已无脸见人。《南方周末》的随行记者说,一路上,干警们苦口婆心才使她们恢复了一丝尊严,结果却“被闪光灯熔化了”。但是,当地媒体的报道中,被拐女们这种惶恐而无助的啜泣,却被形容成得到解救而“感动的眼泪”。     

试论摄影艺术的真实性——析纪实性与真实性

艺术根植于真实,真实是艺术的生命。这是一切艺术赖以存在并得以发展的基本规律,摄影艺术亦概莫能外。但是,应当如何理解艺术的真实性呢?要认识摄影艺术或摄影美的本质,必须对这一问题有基本了解。     

新闻报道真实性问题之我见——关于"新闻真实性"之争及真实性的实现途径

新闻要真实,这是从事新闻传播人士一致公认的准则。甘惜分教授说过,“资产阶级新闻事业和无产阶级新闻事业在根本观点上分歧很多．唯独在新闻报道必须真实这一主张上有着惊人的一致。”联合国新闻信条也规定：“报业及其他新闻媒介的工作人员,应尽一切努力,确保公众所接受的消息绝对正确。”新闻从业人员只有真实地报道客观事实,才能保证受众获得有效的信息,使受众知情权真正落到实处。     

论新闻报道的真实性

所谓新闻报道,是对现实生活中实际发生的相关事实进行实时性的报道,不仅还原了事情本身的自身过程和中心思想,更是站在"用事实说话"的角度来阐述相关事件的整个始末。针对新闻报道具备的多项特点来说,真实性作为新闻报道从诞生之初就存在的基础性质,贯穿于整篇新闻报道的始终,对新闻报道来说具有非常重要的影响意义。本文以新闻报道的真实性作为中心论点,围绕新闻报道对真实性的相关要求作为本文的切入点,从而深入探讨真实性作为新闻报道的基本条件和必备优势展开研究,做到坚定不移地树立正确的新闻报道观,使新闻报道的真实性与社会真实性统一协调发展。     

谈纪录片的真实性

纪录片是对历史和现实的真实纪录。真实的历史总是对现实有着深刻的警示意义,而典型的现实也终将成为永恒的历史。纪录片中感动我们的——无论是历史还是现实——无疑应该是真实。 几年来的创作实践告诉我们:要做好真正的纪录片,做到真实二字,其实是很不容易。电视纪录片《一个中国农民的情怀》在河南卫视播出后获得了广泛的好评,并获得1997年度河南省好新闻一等奖和中国广播电视二等奖,和1997年度中国广播电视二等奖。我们的体会是: 一、冷静地观察生活 纪录的真实性,要求创作者成为生活的冷静观察者,发现生活的本质和意义。     

论新闻报道的真实性

一、新闻对新闻真实性的要求1、新闻真实性的定义新闻真实性指的是在新闻报道中的每一个具体事实必须合乎客观实际;即表现在新闻报道中的时间、地点、人物、事情、原因和经过都经得起核对,新闻的真实是