浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例

在当今综艺娱乐节目中,多名主持人共同主持,逐步成为一种大趋势,"主持群"模式随之产生。本文以《快乐大本营》主持群为例,通过对主持群模式在当今综艺娱乐节目中的发展现状进行分析,从受众的审美取向、节目的市场竞争、节目形态的风格转变等角度探讨综艺节目主持群模式备受青睐的原因,并探讨了综艺娱乐节目主持群模式隐含的不足和弊病。     

从《快乐大本营》看我国电视娱乐节目的发展

从20世纪90年代以来,我国的电视娱乐节目进入了发展期,占据了电视节目的半壁江山。本文以《快乐大本营》为例,分析我国电视娱乐节目的发展和困扰,并提出相关建议。     

从贝罗传播模式看娱乐节目主持的风格化形成——以《快乐大本营》为例

贝罗传播模式作为一种经典的传播模式,揭示了影响信源传播效果的主要因素。这对当前娱乐节目的成功传播提供了思考的框架。本论文以《快乐大本营》为例,从贝罗传播模式出发,分析了娱乐节目主持的风格化形成,为今后娱乐节目的创新和发展提出了有益的参考。     

电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究

随着我国经济水平的不断提高,人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化,对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。1997年湖南卫视开办的《快乐大本营》引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。本文就从《快乐大本营》着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足本土化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的不足。     

电视娱乐模式建构的探析——以《快乐大本营》为例

从上世纪90年代后期开始,电视娱乐节目就开始不断涌现,成为电视台创收的一个重要渠道,也深深影响了广大群众的电视观赏角度,从某种意义上为人们的生活增添了更多的色彩。直到今天,随着商业化活动普遍开展,再加上市场的不断扩大,电视娱乐节目越来越多,种类和模式也多种多样。在电视娱乐节目繁荣的同时,也加剧了各大节目间的竞争。而湖南卫视的《快乐大本营》无疑是中国娱乐节目的开创者和领军者,其模式的建构值得探讨。本文以《快乐大本营》为例,就电视娱乐模式的构建进行探讨。     

电视娱乐节目亟待创新——以选秀节目《快乐男声》为例

自2004年《超级女声》上演一场全民狂欢之后,一时间选秀类节目在各电视台风起云涌。但是,由于各类娱乐节目竞相充斥电视荧屏,一定程度上分流了受众。相较以前的"超女效应",2007年《快乐男声》明显"降温"。本文就其原因进行了分析,并提出了应对策略。     

浅议主持群中的话语打断现象——以《快乐大本营》为例

本文通过对《快乐大本营》六期节目中话语打断现象的量化分析,探讨打断现象特别是非合作型故意打断现象在娱乐节目中的分布情况,并对一些打断类型进行了统计和定量分析,尝试找出量化数据与娱乐效果、打断类型、主持群角色定位等方面之间的联系,希望通过结合定量的研究方法对节目和主持人定位研究有所启示.     

综艺节目主流文化传播的议程设置刍议——以《快乐大本营》为例

随着主流文化被重视,主流文化如何传播成为了热门的话题。在新媒体快速发展的当下,电视、网络等新媒体的宣传渠道正中年轻人的下怀。而《快乐大本营》作为一档广为人知且老少皆宜的老牌的综艺性娱乐节目,作为本文的研究对象再合适不过,它最近推出的"新中国成立七十周年特别节目——赞赞我的国"亦十分符合主流文化传播。最后,本文将从议程设置的角度去解读综艺节目主流文化传播的现象,期望能够发掘主流文化传播的更多途径。     

探析冠名广告的影响因素——以vivo手机冠名《快乐大本营》为例

各级电视台由于面临自收自支的生存压力,必须在社会效益和经济效益中寻求最佳的结合点,于是各种节目冠名、电视剧冠名便应运而生.本文主要以vivo手机冠名湖南卫视王牌节目《快乐大本营》为例来分析企业或者是品牌冠名电视节目的主要因素.     

提升电视娱乐节目文化内涵的策略——以《年代秀》为例

<正>我国娱乐节目形式多样,发展很快,但面临文化内涵缺失的困境。娱乐节目制作者应加强自身的文化修养和业务水平,将娱乐节目的文化内涵建设作为己任,使娱乐节目在发挥娱乐功能的同时,发挥认知、教育、审美功能,给观众营造一个高品位的电视文化环境,使我国娱乐节目更健康地发展,使整个电视产业保持更持久的活力。本文以《年代秀》为例,从娱乐节目的知识性、时代性、审美性、人文关怀、本土化改造五个方面提出提升娱乐节目文化内涵的策略。增强娱乐节目的知识性从《年代秀》的成功来看,提升娱乐节目文化内涵首先     

我国娱乐节目主持人的问题及策略研究——以《天天向上》为例

湖南卫视在2008年播出了一档新型的脱口秀娱乐节目《天天向上》,该节目播出至今已经7年,却仍然可以长盛不衰,并且受到很多观众的欢迎。然而在观众需求日渐升高的环境下电视娱乐节目间的竞争越来越激烈,很多的问题也随之出现,电视观众对于娱乐主持的审美和要求在不断变化。在这个形势下,娱乐节目主持人今后的发展出路成为需要探讨的一个重要问题。本文通过《天天向上》来探讨目前国内娱乐节目主持人的现状以及存在的不足,并且提出对策和建议。     

以比较优势理论透析娱乐节目策略——以《舞林大会》等为例

比较优势理论由英国经济学家大卫·李嘉图提出,是用来解释国际贸易原因的主流学说和分析区域经济发展的重要理论之一。其核心理念是,各国都生产与其资源禀赋相适应的商     

文本互涉理论在中国电视节目中的成功运用——以《快乐大本营》为例

《快乐大本营》的成功不仅是因为其节目形式和内容的不断创新,作为一个成功的电视文本,它在跨文本层面做到了与前文本的良好对话、文本内部的良性互动和跨文化的成功对接。本文的分析给一档电视节目研究提供了另外一种视角和方法。     

《快乐大本营》的竞争力探究

《快乐大本营》从1997年开播至今仍然活跃在荧屏上并且牢牢占据着中国电视娱乐节目的领先霸主位置,不得不说是中国电视界的一大奇迹。在十几年的发展过程中,《快乐大本营》经历了一次次更换主持、节目改版,却从未淡出人们的视线。今天的《快乐大本营》可以说达到了继开播初期以游戏互动打动观众一炮而红之后的又一个高峰。在电视市场竞争白热化的今天,《快乐大本营》以其高而稳定的收视率更加奠定了自己在湖南卫视的王牌地位。本文试图从市场竞争的角度来分析《快乐大本营》的竞争力。     

电视娱乐节目发展新思考——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

正在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外,还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点,思考收视成功背后的原因,分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力,以期为该领域的未来发展开拓新思路。《爸爸去哪儿》节目创作背景在现如今的电视荧屏上,多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目"娱     

试论电视娱乐节目的思想引导策略——以《中国好声音》为例

《中国好声音》作为新形态的电视娱乐节目,受到了观众的广泛好评。《中国好声音》的思想引导体现在用真情感染人、平民语态激励人、专业知识教导人。电视娱乐节目应该通过加强电视从业人员素养、提高语言表达的艺术、娱乐性和思想性相统一。     

电视公益娱乐节目的传播策略与社会价值——以《梦想星搭档》为例

从《梦想合唱团》开始,电视娱乐公益节目开始进入人们的视野,备受关注。《梦想星搭档》作为央视娱乐公益节目的第二季,延续了前期的节目构成,将公益和娱乐更进一步融合。本文以《梦想星搭档》为例,试图阐述电视公益娱乐节目的传播策略,希望能为电视公益和电视娱乐的结合提供新途径。     

浅论方言娱乐节目的创新与发展——以《噶是噶非》为例

《噶是噶非》是浙江电视台教育科技频道于2011年开播的一档方言小品剧综艺栏目（2012年改于公共频道播出）。栏目语言风格多样灵活,立足江浙一带方言,以杭州话为主体,间杂绍兴话、苏北话甚至天津话,演绎时下百姓最关心的话题、最热门的新闻事件。     

从受众心理诉求论节目主持群的生存——以湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》为例

当前,我国数档综艺节目相继推出了个性洋溢的主持群品牌,希望通过不同特色主持人的组合来吸引不同层面、不同需求的受众,达到优化、扩大节目传播效果的目的。本文以湖南卫视的《快乐大本营》和《天天向上》为例,分析其节目形式和群体主持风格,探寻节目主持群如何把握受众的心理需求,从而取得成功的传播效果。     

群体节目主持人综合能力的培养——以《快乐大本营》、《我爱记歌词》为例

湖南卫视的<快乐大本营>和浙江卫视的<我爱记歌词>,由于节目形式丰富多彩,群体节目主持人主持风格新颖独特、富有个性和魅力,受到了广大电视观众的青睐和一致好评.笔者认为群体节目主持人的综合能力主要表现在以下几点.