略论李清照诗歌创作

前人论及李清照作品大多以其词作为主进行论述,少有论及其诗者,而对李清照诗歌创作的全面了解,对整体把握清照的思想和创作主张又有着甚为重要的意义。本文拟对李清照的诗歌创作作出论述。     

魏玩:词笔超迈女中才——《历代襄阳名作家研究》系列论文之七

魏夫人的诗词,从整体水平看,虽然比不上李易安(清照),然颇有超迈处,亦未易才也。因此,她在宋代文学史上应当占有一席之地。     

赵明诚死因考辨

赵明诚之死,对李清照的生活和创作影响极大,在带有传记性质的《金石录后序》中,李清照叙忆了明诚病殁建康的全过程:“(明诚)途中奔驰,冒大暑,感疾,至行在,病痁。七月末,书报卧病。余惊怛,念侯性素急,奈何病痁,或热,必服塞药,疾可忧。……比至,果大服柴胡黄芩药,疟且痢,病危在膏肓。……八月十八日,遂不起,取笔作诗,绝笔而终。”显然,清照对这件事悔恨最深的是明诚病时,她身在池阳,不能亲侍汤药,以至明诚误服寒药,导致病情恶化,才有壮年早殁的惨事。清照既有此说,以后学者也就深信无     

李清照及其词五题

一、易安能书画 李清照《宋史》无传,仅于其父《李格非传》后有一段附载:“女清照,诗文尤有称于时,嫁赵挺之之子明诚,自号易安居士”。南宋亦未见为其作传记者,然而对李清照的才藻之名,几于众口一     

由清照词中花卉意象看其性格特征

李清照是我国宋代一位著名的女词人,其词在我国古代文学史上占有举足轻重的地位,王渔洋认为“婉约以易安为首。”[1](p75)关于李清照的记载,在宋人的著述中是不多见的。《宋史》中,她没有单独列传,只在《宋史.李格非传》中略及:“女清照,诗文尤称于时,嫁赵挺之之子明诚,自号易安居士。”[2](p13122)其它关于清照的记载就散见于宋人片言只语的评价中。对李清照及其作品的研究已有大量专著,大部分研究者从其生平遭际和诗词的题材内容及艺术风格入手。本文则选从李清照词中的花卉意象入手,从她词作中附着在花卉上的感情来探讨她性格中孤傲的一…     

怎一个“愁”字了得

喜欢李清照的诗词,还是从她的名字开始。“清照”,不由得想起那句“明月松间照,清泉石上流。”“明”,是我顶喜欢的字眼,它敢与日月争辉,与日月同在。清纯得像河中走出来的口含话梅浅浅微笑的少女。     

浅析李清照词的婉约之美

李清照是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家,但她最擅长的、成就最高的还是词,是＂婉约派＂的代表词人。她以女性特有的笔触,抒写离情别绪,感时伤怀。寂寞与思念成为主调。本文通过对清照代表词作的分析,在赏析其清婉余味的同时,察其悲,担其忧,解析其中体现出的女性意识及女性美。     

李清照夫妇联对趣事

李清照是南宋著名女词人，她的丈夫赵明诚是位金石学家。夫妻博学多才，又精通诗词格律，是名噪一时的“诗词夫妻”。有一次，两人参加青州有名的乌老寿星150岁的寿宴．酒过三巡，菜过五味，众人邀请清照夫妇合写一副对联，祝贺乌老寿诞。明诚稍作谦逊，挥笔而就：     

李清照夫妇联对趣事

李清照是南宋著名女词人,她的丈夫赵明诚是位金石学家。夫妻博学多才,又精通诗词格律,是名噪一时的"诗词夫妻"。有一次,两人参加青州有名的乌老寿星150岁的寿宴,酒过三巡,菜过五味,众人邀请清照夫妇合写一副对联,祝贺乌老寿诞。明诚稍作谦逊,挥笔而就:     

《漱玉词》的基调与手法

宋代著名词人李清照,自号易安居士,山东济南人,出身名门闺阁。其父李格非官至礼部员外郎,又是著名文学家,“以文章受知于苏轼”。(《宋史·李格非传》)其母是王拱臣的孙女,《宋史》言其善作文章。清照自幼喜弄笔墨,才华超人,诗词歌赋皆有所擅,金石学方面因受其夫赵明诚的影响,也造诣非浅。堪称、“女中奇才”,得到“擅名闺阁”、“压倒须眉”的称誉。(见黄升《花庵词选》和李调元《雨村词话》)又是“婉约派之宗”,(王士祯语)影响深广,“能曲尽人意,轻巧尖新,姿态百出”。(王灼《碧鸡漫志》)然而,她又是一个极其不幸的人,处于北、南宋交替的战乱之机,“金人南下,清照仓皇渡海,书渐散失”,她饱尝了战争带来的灾难和当权者     

李清照《词论》刍议

李清照的《词论》是中国词史上第一篇词学理论著作,但历来为人所诟病。对她的批评主要集中在两点上。一是认为她“词别是一家”的主张桎梏了别人;二是认为仅从协律的角度批评苏词是有失偏颇的。事实上,李清照的《词论》是在考察了唐五代至宋词学的发展历史后而总结出来的艺术特性和艺术规律。她对北宋众多词人的评价是实事求是,准确公允的。她对各家词的批评,是和她本人的个性气质分不开的。李清照的《词论》出现在词体地位确立的时候,在中国词史上有着不可磨灭的贡献。     

谈李清照词中的"愁"和"泪"

李清照有许多充满“愁”和“泪”的词篇，这类词篇，在内容上，前后期有所不同．与北宋婉约派词人、南宋以辛弃疾为代表的爱国词人相比，也有所不同，并有着独特的艺术特点。     

永夜恹恹欢意少--浅论李清照词的夜晚氛围

在天地万物都休息的漫漫长夜中,女词人李清照用女性特有的敏感的心灵体会着暗夜里发生的种种波动。《全宋词》中共收易安词47首(除去断句和存目词),其中一半以上都与夜有关,整个漱玉词也因此弥漫着浓浓的夜晚氛围。本文试图从李清照黄昏的触绪纷来、夜色的帘幕效应以及夜词中的无言与诉说等角度分析李清照夜词的意义。     

论李易安的诗才

长期以来,学术界对于李清照,更多的是致力于其词的意义和价值研究。其实,李清照的咏史诗、抒情诗以及那些短章、失题之作,同样以独创的艺术风格,卓然自成一家。认真研究这些诗文,方能全面、客观的对李清照的创作加以考察,还这位杰出女性以真实的面貌。     

酒意诗情谁与共--从李清照的"酒词"透视其多重人格

李清照的词作中 ,有一半写到、提到了酒 ,李清照的酒词充分体现了她的多重人格 ,她豪放潇洒的日常生活形同男子 ;酒词中流荡的“欲”使她还原成一个“真女人” ;同时她还有孤高自诩的文人心性。酒使李清照其人其文都呈现丰富、立体、复杂的风格。     

李清照师事晁补之论

李清照是中国学史上的杰出词人,不仅在创作方面成绩卓,以独具一格的“易安体”擅名词坛,而且在理论建树方面亦有辉煌成就,其《词论》堪称词学丰碑。然而,在其家学之中却并无词学渊源。对李清照产生重大影响的词家当是晁补之。晁补之评词的理论观点,对李清照词学理论的形成有所启发;晁补之的词作,对“易安体”的美学风范也有相当的影响。     

李清照《词论》刍议

李清照的《词论》是中国词史上第一篇词学理论著作,但历来为人所诟病。对她的批评主要集中在两点上。一是认为她“词别是一家”的主张桎梏了别人;二是认为仅从协律的角度批评苏词是有失偏颇的。事实上,李清照的《词论》是在考察了唐五代至宋词学的发展历史后而总结出来的艺术特性和艺术规律。她对北宋众多词人的评价是实事求是,准确公允的。她对各家词的批评,是和她本人的个性气质分不开的。李清照的《词论》出现在词体地位确立的时候,在中国词史上有着不可磨灭的贡献。     

试论李清照文化性格复杂性成因

李清照词是贯通南北词坛的桥梁,是李清照使词从艳情感怀发展到伤乱忧国,她对后起的词人影响极大,对我国古典诗词的发展做出了重要贡献。李清照无论在生活还是作品中都表现了非常特定的复杂性,这是有目共睹不可回避的。我们在研究她的生平和作品的同时,不能不注意她文化性格的复杂性,本文主要是从其前后期生活、时代背景、文化传统、性别等方面入手,分析其文化性格复杂性的形成原因,以助于我们更彻底更深刻的理解李清照及其作品。     

本色纯真 真情跃动——李清照词中彰显的女性意识

李清照生活在传统儒家文化为主流意识形态的男权社会,女性缺乏话语权,而她却以一部《潄玉词》跻身于文坛,本文从她词作中描写的爱情生活,国恨家愁的内容,抒发的主张独立、追求平等、积极进取的精神,以及借助花意象展现她的高洁品性,来论述其词作中凸显的女性觉醒、独立、自珍自爱的意识。     

轻言浅语,尽显婉约深沉之意——李清照词的抒情艺术

李清照是我国文学发展史上著名的女词人,她的词被推为“婉约之宗”,对我国古典诗词的发展产生了深远的影响,其抒情艺术更是达到了极高的艺术境界。本文从李清照词作的情感表达、意象运用、语言技巧三个方面来谈李清照词的抒情艺术。