周立波小说艺术魅力探微

周立波创作了《铁水奔流》《暴风骤雨》《山乡巨变》等长篇小说和收在《铁门里》《禾场上》《卜春秀》等集子中的数十篇短篇小说,所有这些小说都受到读者的普遍欢迎和评论界的广泛好评,即使从这些作品的某些细微之处也可以发见引人入胜、耐人寻味的艺术魅力。     

植根于沃野的鲜花——谈《暴风骤雨》、《山乡巨变》的人物形象塑造

建国以来,我国文坛上涌现了一批在创作上形成自己独特艺术风格的优秀作家。周立波同志就是深为人们喜爱和尊敬的一个。他那种富于民族形式和地方色彩的个人风格,那种质朴隽永、凝炼自然、秀丽清新、幽默厚实的艺术特色,早在《暴风骤雨》中就已形成,而在《山乡巨变》中更有所发展,臻于完备。茅盾同志说:“从《暴风骤雨》到《山乡巨变》,周立波的创作沿着两条线交错发展,一条是民族形式,一条是个     

在细节和语言中塑造人物形象——重读《分马》

曾荣获1951年斯大林文学奖的《暴风骤雨》,是我国较早出现的反映农民土地斗争的代表作品。这部作品显示出典型的社会主义现实主义文学的风格和特征。另外它还是一个诠释《延座》讲话精神的社会主义现实主义文学的重要文本。 周立波谈到:“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,我遵循毛主席指出的深入工农兵群众的方向,跟随三五九旅南下抗日。后来,由军队转到了东北,参加了那里的土改运动。在这场火热的斗争中,我受到了一次深刻的阶级斗争的教育,积累了素材;在这基础上,创作了《暴风骤雨》。”     

“土改”叙事中的道义问题——就《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》的评价与刘再复等先生商榷

作为实质上的＂除霸复仇＂故事,《暴风骤雨》第一部和《太阳照在桑干河上》所写农民报复性的情感与行为不应受到指责,因为他们报复的对象韩老六或钱文贵主要是被作为＂恶霸＂而非普通地主形象来塑造的。而且《太阳照在桑干河上》对非＂恶霸＂的地主还有隐约的同情,对农民干部内部的霸道行为也有所批判。真正涉及道义问题的是《暴风骤雨》第二部。＂除霸复仇＂的情节模式使文本具有了叙事张力,而失去这种张力的《暴风骤雨》第二部也在某种程度上失去了艺术吸引力。     

谈《暴风骤雨》的创作

周立波同志的《暴风骤雨》是一部思想上和艺术上具有鲜明特色的作品,是作者在文学创作上达到了成熟阶段的标志。在五十年代初,它在国内外曾经产生过很大的影响,荣获一九五一年代度斯大林文学奖金。在三十年后的今天重读这部小说,感到它所取得的成就对于繁荣文学创作仍然有着一定的意义,可以从中得到不少启发和教益,但也有一些问题可以讨论,以为借鉴。一在《暴风骤雨》的扉页上,作者引用了毛泽东同志《湖南农民运动考察报告》中的一段     

浅析《鸿门宴》人物形象的塑造

“史家之绝唱,无韵之离骚”是鲁讯先生对《史记》的史（文）学价值的高度评价。这个评价鲜明地表明《史记》既是一部伟大的历史巨著,也是一部闪烁着现实主义光辉的文学作品。它不朽的艺术魅力,不仅得力于司马迁对材料的取舍和安排上,而且也得力于他运用了生动的文学语言和多种表现手法去表现人物的思想和性格特征。《鸿门宴》这篇文章就很好地体现了这一艺术特点。     

《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》创作艺术之比较

《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》这两部作品的艺术手法有诸多不同，尤其在语言风格、景物描写以及情节线索的设置上更存在着较大的差异。通过比较分析，有助于我们更好地把握这两部作品的美感特征。     

浅析《鸿门宴》人物形象的塑造

史家之绝唱,无韵之离骚是鲁讯先生对《史记》的史(文)学价值的高度评价。这个评价鲜明地表明《史记》既是一部伟大的历史巨著,也是一部闪烁着现实主义光辉的文学作品。它不朽的艺术魅力,不仅得力于司马迁对材料的取舍和安排上,而且也得力于他运用了     

中国当代农村叙事的规训序曲——《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》再解读

《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》是自觉实践《延座讲话》精神的产物,成功地开启了中国当代农村叙事的序幕,对十七年农村题材小说的发展方向产生了重要的影响。本文围绕《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》的创作与批评进行再解读。由此探讨它们在农村题材叙事规范形成过程中所发挥的先导作用。     

论《围城》的主旨意蕴

钱钟书先生的长篇小说《围城》堪称是一座神秘莫测、气象万千的“城堡”,是一座魔镜式的艺术宫殿。自初版问世以来,有许多艺术探险家都企图进入其中领略其无穷奥秘,但多因不得要领而难登堂入室,令人遗憾地阻隔在《围城》之外。《围城》的艺术魅力究竟何在?笔者以为:《围城》的魅力皆在“围城”二字上。“围城”是作品的通贯大喻,是寓言,又是预言。钱钟书在《围城》中创造了独特的“围城意象”,构筑起艺术的“围城世界”,塑造了现代“围城人”,从哲学意义上,对整个人类情境和心态进行了形象概括和艺术把握,对人生价值命运作了深层探索,揭示了现代人类文明和现代人生困境这一深刻的哲学命题。正因为如此,《围城》才以其诱人魅力超越时空地吸引着读者,又以其深厚隽永的     

由《泉》和《4’33”》引发的思考

产生在20世纪视觉艺术和听觉艺术两大艺术领域的杜尚的《泉》和凯奇的《4’33＂》,对于艺术创作来说,是一场深刻的艺术革命,它们引发了艺术家对于艺术创作更多的思考,同时也引发我们更多地思考在这场艺术革命中,艺术将如何转型;艺术又将如何尽快地走出意义的危机和表现的危机,它预示着一个新艺术时代的开始。     

《三国》人物类说

《三国演义》是我国一部优秀的历史演义小说,叙述了魏蜀吴三国鼎立纷争的历史,塑造了形形色色的英雄人物。纵观全书,主要可以将其分为帝王、谋士、战将三类,通过对这三类人物的把握,有助于我们更好地欣赏全书的艺术魅力,从中获取应对现实生活的知识财富。     

鲁迅小说艺术特色二题

鲁迅的小说创作,是一面光辉的旗帜,是一座巍峨的丰碑,标志着历史悠久、源远流长的中国文学的发展进入一个崭新的时代。从《狂人日记》发表以来的六十多年,《呐喊》和《彷徨》这两本小说集,以那强大的艺术魅力,传达所蕴藏的深广的思想内容,激动了千百万读者群众的心弦。基于对劳动大众的真挚的热爱,拯救祖国和变革社会的坚强信念,鲁迅才提笔从事文学创作的。这位伟大的思想家,目光如炬,洞察世情,对中国社会的历史     

《三国》人物类说

《三国演义》是我国一部优秀的历史演义小说,叙述了魏蜀吴三国鼎立纷争的历史,塑造了形形色色的英雄人物。纵观全书,主要可以将其分为帝王、谋士、战将三类,通过对这三类人物的把握,有助于我们更好地欣赏全书的艺术魅力,从中获取应对现实生活的知识财富。     

由《泉》和《4′33″》引发的思考

产生在20世纪视觉艺术和听觉艺术两大艺术领域的杜尚的《泉》和凯奇的《4′33″》,对于艺术创作来说,是一场深刻的艺术革命,它们引发了艺术家对于艺术创作更多的思考,同时也引发我们更多地思考在这场艺术革命中,艺术将如何转型;艺术又将如何尽快地走出意义的危机和表现的危机,它预示着一个新艺术时代的开始.     

史诗影片《西楚霸王》一炮打响

今年,一系列的历史巨片正在抓紧制作。在众多的历史巨片中,《西楚霸王》首先推出,并且一炮打响,即将在全国上映。日前。这部影片已在香港上映,受到了香港电影界和观众的普遍欢迎。前一周的票房就创下了香港暑期票房的最高纪录,达到了一千多万港元。影片《西楚霸王》展现公元前二○六年秦王朝灭亡后,抗秦英雄项羽和刘邦的‘楚汉之争’,最后刘邦打败项羽建立汉王朝的这段千古流传的‘历史故事’。影片《西楚霸王》的成功首先就在于它运用了现代的声光艺术,以恢宏的气势和宏大的场面,艺术地再现了中国历史上这场     

从口头传播到融媒体平台:未来民歌传播的发展路径探究——以《中国民歌大会》为例

民歌传播是探索民族文化精神、发现民歌艺术审美情趣、传播民族文化价值、对完整地继承和科学地发展民歌艺术本质的一项必要的行为活动。《中国民歌大会》节目在传播媒体繁荣发展的今天,充分利用传各类传播形式,更加全面、深入、趣味地展示民歌魅力、传播民歌文化、普及民歌知识。本文将从媒介对民歌传播历史发展带来的积极影响,以及《中国民歌大会》对民歌传播的选择路径进行探索与分析未来民歌传播的发展路径。     

钢琴协奏曲《黄河》的艺术魅力解析

钢琴协奏曲《黄河》创作于上个世纪六十年代末,是以抗日战争年代的《黄河大合唱》为原型进行改编而成的,具有跨时代的历史意义,直到今天还呈现出不朽的艺术魅力,堪称中国钢琴协奏曲的经典之作。本文就对钢琴协奏曲《黄河》中的艺术魅力进行解析,以望对这部不朽之作有更深层次的解读。     

《伊里亚特》的艺术魅力

“荷马史诗”是古希腊在公元前11世纪到公元前9世纪这一历史时期唯一的文字史料。由《伊利亚特》（又译作《伊利昂纪》）和《奥德赛》（又译作《奥德修纪》）两部作品组成。《伊里亚特》虽为史诗,却在人物形象塑造、结构剪裁以及比喻等方面为后世战争题材的小说提供了艺术上的借鉴,具有无穷的艺术魅力。     

浅谈《记念刘和珍君》的艺术魅力

浅谈《记念刘和珍君》的艺术魅力陕西靖边中学张彦亮《记念刘和珍君》一文艺术魅力主要表现在以下几个方面。一、空白的艺术台湾著名易学家陈子斌说“高明的作者，常常把美的感受留给观赏者自己去揣摩，在脑海里自由自在地酝酿，才能影射出无限的遐思和品味。”（《文明的...