“表现的深切和格式的特别”——从鲁迅短篇小说创作看短篇小说的艺术构思

鲁迅曾把短篇小说生动地比作宏伟建筑的“一雕阑一画础,虽然细小,所得却更为分明,再以此推及全体,感受愈加切实。”它对广阔的生活,起着“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”的特殊作用。因此,鲁迅对自己的短篇小说提出了“表现的深切和形式的特别”的严格要求,使他的短篇小说达到思想内容和艺术形式完美统一的高度。     

试论周立波短篇小说艺术风格的流变

周立波的短篇小说创作,有其鲜明的个人风格。一九四一年以来,他充分发挥短篇小说“便捷、易成、取巧”的特长,从激烈动荡的时代潮流中,从人民群众的生活和斗争中,捕捉浪花,摄取素材,用生动精美的笔力,创作了近四十个堪称“神秀”的篇章。质朴、自然、幽默是周立波短篇小说一以贯之的艺术风格。这三方面可以说是周立波艺术风格的主流。它贯穿于作家全部创作的始终。然而,全面地,历史地看,周立波短篇小说的艺术风格又有其更丰富的内容,它经历了一个形成、发展和臻于成熟的过程。     

关于短篇小说结尾艺术问题

短篇小说是一种灵活多姿、短小精悍的文学样式,它能够敏锐地反映生活,表达人们的思想。要把短篇小说写得精粹些、生动些,使它更富魅力,真正做到短中见“长”,言有尽而意无穷,除了具有丰富多彩而又深刻正确的思想内容之外,熟练掌握、灵活运用写作技巧也是重要的一个方面。写作技巧从一定程度上看来是属于形式的东西,但这种形式却是不可忽视的。如何使形式更好地为内容服务,如何把思想内容通过形式更好地表达出来,这是每个作家都在不断地探索、追求的东西。     

巧手细针织锦绣 于无声处听惊雷——短篇小说《百合花》“情感”辨析

一九五八年,茹志鹃的短篇小说《百合花》发表后,在文坛上产生了强烈的反响。茅盾先生率先肯定它是当时的“最使我满意”、“也最使我感动”的一个短篇小说。文艺评论家侯金镜说它是“生活激流中的一朵浪花,社会主义大合奏中的一支插曲。”他们都从不同的角度给予热情的肯定和很高的评价。     

自由写作实践(一)

【设计思路】本设计重在指导学生了解小小说的概念,学习小小说的写法。重点学习小小说的概念、要素和小小说反映社会生活的主要手段、创作方法以及情节要素、环境种类。教学中采用教师讲授,师生讨论,学生作文的方法进行。【导写过程】一、知识梳理1.小说以塑造人物形象为中心,通过叙述故事情节和描写环境来反映社会生活。2.小说按篇幅的长短,可分为长篇、中篇、短篇小说及小小说。短篇小说和小小说的特点是“短”。短篇小说一般几千字,人物少,容量小,情节简单。一般地说,短篇只截取生活中的一个片断或横断面来显示生活的意义,只有一个主人公…     

浅议鲁迅短篇小说中的"我"

似作又不是作的人物形象“我”,在鲁迅短篇小说中有着重要地位。它丰富了短篇小说的人物画廊。分析这个人物,对于研究鲁迅及其短篇小说都有着重要的意义。     

抹不去的记忆——从“伤痕文学”看后文革时期的小说创作

文革结束以后,文学界面临着拨乱反正的历史转型,“伤痕文学”成为文革后文学转型的一个重要标志。刘心武的短篇小说《班主任》,卢新华的短篇小说《伤痕》,宗璞的《三生石》,叶辛的长篇小说《蹉跎岁月》及竹林的长篇小说《生活的路》是伤痕文学中比较优秀的作品。“伤痕文学”在艺术上显得比较单调,但它留下的历史记忆是沉重的,也是抹不掉的。     

贵在刻划人物的深——鲁迅短篇小说人物形象塑造漫议

鲁迅先生是短篇小说艺术大师。关于短篇小说的特点,他曾这样概括:“只顷刻间,而仍可借一斑略知全豹,以一目尽传精神”。同时还指出:“以一篇短的小说而成为时代精神所居的大宫阙者,是极其少见的。”(《三闲集·<近代世界短篇小说集>小引》)即是说,短篇小说要写得好,也绝非易事。倘非圣手,是难以以小见大,“以     

当代苏联短篇小说体裁论争面面观

苏联短篇小说体裁,在五、六十年代被誉为“开创文学创作领域的“侦察兵”,反映文学创作新动向的“晴雨表”.六十年代末,苏联对短篇小说体裁的评价,出现分歧.苏联吉尔吉斯作家艾托马托夫在一九七一年召开的苏联作家代表大会上表示:“我深切感到,短篇小说的特征,正在逐渐减少,逐渐庸俗化,正在失去它固有的长处.”同意这一论断的人则认为,短篇小说已处于文学的后卫,“这种体裁的作品,活象长篇小说的概要.”(1972年10月22日苏联《文学报》).一九八○年苏联《俄罗斯文学》展开短篇小说问题讨论,出现更偏颇的意见,利哈诺夫主张取消短篇小说,他认为这一文学体裁,束缚手脚,无法恣意描写事物,抒发感情.有的认为:“短篇小说正成为时代的主要体裁.”(杰尔加乔夫:《体裁的新生活》,1972年第五期《杰拉尔》)持这一观的人同时也承认短篇小说在创作上的“下滑”现象.究竟如何对待这场论争?历史是能照示现实,予测未来的.     

舒卷自如 繁简适中——论中篇小说的艺术特征

我在《短篇小说形式问题刍议》一文中,曾经就当前短篇小说的创作问题谈过自己的看法。最近,在读过一些中篇小说以后,这些看法重新在我脑海中浮现出来。文学创作竟有这样惊人的相似之处,短篇小说创作中存在的问题,在中篇小说创作中也同样存在,难怪有人在发出“短篇不短,中篇不中”的慨叹了。     

契诃夫《苦恼》以小见大的构思特点

短篇小说《苦恼》是一篇通过截取日常生活中小事来反映社会生活的作品,构思上体现了“以小见大”的特点,为短篇小说的创作提供了可资借鉴的经验。     

《白色鸟》赏析

何立伟的短篇小说《白色鸟》一文读来真切感人。它不但让我们感受到了童年生活的欢乐,更让学生了解了“文革”那段特殊岁月的残酷。它是一幅欢乐的画,更似一     

含泪的幽默——读欧·亨利的《二十年以后》

欧·亨利,原名威廉·西德尼·波特,美国最著名的短篇小说家之一。被誉为“现代短篇小说之父”。他的作品因描写了众多的人物,富于生活情趣,而被誉为“美国生活的幽默百科全书”,《二十年以后》就是其中一篇。     

“线段公理”及其应用

“两点的所有连线中，线段最短”，可以简单说成：“两点之间，线段最短”，我们称它为“线段公理”．它是我们学习数学的一个重要结论．是定义两点的距离的理论依据，存生活实际中有着广泛的应用．     

“成长”主题及主体精神隐喻——汪曾祺儿童视角小说解读

汪曾祺的儿童视角小说表达了一个共同的“成长”主题，是对民间民俗生活中成长仪式的象征性摹写，隐喻了作家在不同的时代对社会和文化精神的不同理解。汪曾祺将自身的思想裂变演绎为“成长”的模式和文本结构，一方面赋予了小说以浓重的民间生活气息，另一方面又将“民间”生活模式艺术化，使得短篇小说充满了多重意味，为短篇小说“写人生”提供了一个崭新的样板。     

艺术的大海——《聊斋志异》丰富性初探

“生活是海洋”。一位诗人曾经这样说过。当我们说生活是美的时候,首要的难道不是它的丰富和充实么?而生活的丰富性,又决定了艺术家也必须从丰富性这一点上去探索生活、表现生活。中国杰出的短篇小说名著《聊斋志异》就象生活本身那样富赡,叫人爱不释手。     

文苑拾贝

俄国著名的短篇小说大师和戏剧家契诃夫说过:“简洁是才力的姊妹”,“写作的艺术就是提炼的艺术”,“写得有才华就是写得短,……”(转引自重庆师院编《外国文学简明教材》)。在我们伟大祖国和世界各国,不少作家、诗人、乃至政治家们,大多数都重视诗文的提炼艺术,他们在文学宝库中给我们留下了不少瑰丽奇特的短章。     

西方现代短篇小说的审美特征

一、几个基本的审美范畴 1、“扁平人物”和”园整人物”。 小说吸引我们主要是因为它写人。小说中的人我们称之为人物。在短篇小说中人物类型是内容的基本要素。 E·M·福斯特说短篇小说里的人物是“扁平”的而不是“圆整”的,因为他们是按明确规定的性格来描绘的。另一方面,没有一个作家能用几千字写出一个有血有肉的活生生的     

杰克·伦敦“北方故事”中的地域特色

杰克·伦敦是19世纪末20世纪初美国知名作家。在不到20年的创作生涯中,他共写下了19部中长篇小说,150多部短篇小说,3个剧本及大量的报告文学、随笔和论文。在这些作品中,以遥远的阿拉斯加和克朗代克地区为故事背景的小说——“北方故事”历来受到读者的重视和喜爱。“北方故事”是他早期创作的反映淘金者生活的短篇小说,     

论短篇小说中象征手法的运用

短篇小说篇幅短,人物少。情节单一,需要以有限的形象画面传达深长的思想内涵,揭示生活本质,达到由小见大、以少胜多、以轻举重的目的。因而意象成了篇小说中不可或缺的重要元素,本文试图通过对短篇小说中象征手法的运用的分析．了艇小说创作的一般规律。