藏鉴有约

粉彩画金人物纹盘盘边用金绘缠枝西番莲,内开光绘风景,近盘心锦底开光内间绘风景、花鸟。主体纹饰为庭院中的一角,侍女牵狗给其喂食,     

藏鉴有约

豆青釉粉彩盘约鉴人:黄剑秋藏友自介绍该盘直径23.5厘米,高3.7厘米。盘口施酱黄釉,盘内豆青色釉上绘粉彩八仙人物图,圈足内为白釉,上有青花款。豆青釉色温润,无贼光,青花款发色深沉,时代应为清代晚期。但盘内粉彩发色艳丽,笔法软弱,人物的脸形与清代晚期时的脸形风格略有差异,应是后添彩。     

鉴定：《收藏界》文物古玩鉴定专家

广彩开光花卉人物纹天球瓶 小口,细长颈上开光内绘人物纹,斜肩,球形腹上锦底开光内绘花卉纹、人物纹。圈足。整体绘画笔法细腻,生动传神。广彩发色艳而不俗,釉面无贼光,胎体沽白而质坚。年份为清代晚期。     

藏鉴有约

粉彩人物瓶 直口,扁耳,圈足。口沿绘一周方折纹,肩部锦底开光内绘山水纹,近足处锦底开光内绘花草纹。瓶身一面绘群仙祝寿图,有八仙及福、禄、寿三星等;     

藏鉴有约

矾红描金珐琅彩博古纹盘直径35.5厘米,底20.5厘米,高4.5厘米。盘沿矾红一周上描金绘涡纹、花朵纹。盘心用蓝色珐琅彩绘一大树叶,内绘博古、花卉纹,盘沿一周绘花卉纹,整体纹饰均用金彩装饰,显得富丽堂皇。釉面光润,胎质洁白、细腻,纹饰绘法精细。时代为清雍正、乾隆。     

藏鉴有约

青花花卉博古动物纹盘 酱色口,盘边饰剪影式如意云头花卉纹,盘心边一周锦底开光内绘花卉。主体纹饰为花卉博古动物纹,牡丹寓意富贵;花几上置瓶子寓意平平安安;一函书寓意博古通今,诗书传家。诸多美好的祝愿汇集在一起,表达出人们对生活的希望。青花发色深沉而典雅,绘法规整,釉面光润,胎体白而质坚。年份为清乾隆。     

家藏“大明国造”青花瓷盘款识赏析

笔者藏有一青花瓷盘（见图）,花口,口径25.5厘米。内底绘三仙弈棋,树木花草;三仙面目不甚清晰,但神态栩栩如生。内壁被带状图案分隔成八等分,分别绘牡丹、菊花等纹饰。青花微微泛紫。盘底内凸。外底涂釉,釉下见明显的跳刀痕。外壁折腰。从以上特征判断,此盘应为明万历民窑青花瓷器。只是此盘款识与众不同,为四字款＂大明国造＂。在古代瓷器款识中称＂国＂的,从未见过。     

解读青花图饰 提高鉴赏能力

湖南省博物馆藏有一件＂康熙青花人物故事瓷笔筒＂（图1）,高16.1厘米,口径18.3厘米,底径17.5厘米,敞口稍撇,中腰微束,底略外倾,造型优美。通体施白釉,器内光素无纹,内底有数处缩釉,器外壁绘青花人物故事图案,玉璧形外底边露胎,     

康熙墨地素三彩西厢故事方瓶

＂镇江博物馆藏有一件墨地白釉开光素三彩西厢人物故事图方瓶。此瓶高55厘米、口径12.5厘米、底径11厘米。平底,底部内凹成方形,内有青花＂大明成化年制＂六字楷书款。瓶身饰多组开光,内绘人物图案。＂     

红梅因缘曲 青花靓影图 清康熙青花《红梅记》人物图碗考识

正清康熙青花人物故事图碗,敞口,深腹,高圈足,胎质薄细,釉面自净,釉色莹润。外壁上下弦纹间以锦纹间隔为4个空间,描绘有连续的人物故事图。碗内口沿锦地六开光内绘花卉图,内壁光素,内底心绘太白醉酒图。圈足内双圈无款,是典型的康熙民窑佳器。此碗外壁上描绘的是什么内容?我们从图1描绘的典型情节推断是明代传奇剧本《红梅记》。该书作者周朝俊,明万历间浙江鄞县人。全剧共34出。故事梗概是:钱唐裴禹与学友同游西湖,过断桥,适贾似道     

藏鉴有约

盘沿饰“流水桃花”纹,形容春天的优美景色,就像桃花源一样,不是凡尘世界所能比拟的。唐代李白《山中问答》诗载：“桃花流水窗然去,别有天地非人间”。盘心绘蝴蝶纹,绕一周四个扇形开光,内绘三国人物纹骑马打仗图,人物动感强烈,笔法精致。青花发色深沉,釉面光润,眙白而质坚。时代为清康熙。     

藏鉴有约

鉴定:《收藏界》文物古玩鉴定专家向专家借双慧眼给藏品讨个说法专家依据藏品照片得出鉴定结论,仅供参考。照片鉴定每件收费50元。如需刊登交流,另加刊登费50元。青花山水人物纹香炉口沿与圈足施深褐色釉,并阴刻纹饰。香炉内施半釉,圈足内不施釉。炉体上绘山水人物,笔法粗犷,流畅,青花发色深沉。釉面有莹润感,表面无贼光。时代为清中期。     

广东省博物馆藏元青花瓷器鉴赏与研究

一、馆藏元青花介绍与欣赏元青花人物玉壶春瓶(图1)。高30．3厘米,口径8厘米,底径8．8厘米。喇叭口,细长颈,胆形腹,圈足略外撇,形体修长秀美,好似一个亭亭玉立的少女。胎薄,局部可透光影。白釉细腻而莹亮,白中泛青。口沿内绘青花卷草纹,瓶外腹部绘人物故事图,故事内容表现了陶渊明外出会亲访友。据《靖节先生集·五柳先生传》记载,陶渊明宅前有五棵柳树,因而自称“五柳先生”。陶渊明常携琴会友,又     

明青花瓷人物纹饰的文人趣味

明代是我国青花瓷发展历程的重要阶段,这一时期的瓷画装饰艺术受当时文人画风的影响,瓷绘以写意为多,风格豪放、潇洒,笔意酣畅纯熟,体现了文人的审美趣味。而呈色既淡雅又浓重的青花钴料为实现这种文人趣味和笔墨韵味创造了极佳的物质条件。这种文人审美趣味在明代瓷绘中的人物纹饰上表现得尤为突出,人物纹饰亦特别丰富多样。广东省博物馆收藏了不少青花人物纹瓷器,在此精选几件以供鉴赏。     

一件珍贵的元代卵白釉官窑枢府盘

2005年春，笔者从景德镇购得一件卵白釉枢府盘。盘直径30厘米，高5厘米，足径22厘米，惜略有残缺。盘满施卵白釉，砂底，釉面莹润失透，釉色白中闪青，胎质坚白，盘内底刻绘一折枝牡丹，     

明青花瓷人物纹饰的文人趣味

明代是我国青花瓷发展历程的重要阶段,这一时期的瓷画装饰艺术受当时文人画风的影响,瓷绘以写意为多,风格豪放、潇洒,笔意酣畅纯熟,体现了文人的审美趣味。而呈色既淡雅又浓重的青花钴料为实现这种文人趣味和笔墨韵味创造了极佳的物质条件。这种文人审美趣味在明代瓷绘中的人物纹饰上表现得尤为突出,人物纹饰亦特别丰富多样。广东省博物馆收藏了不少青花人物纹瓷器,在此精选几件以供鉴赏。     

清光绪青花“无双谱”图大碗

青花“无双谱”人物图大碗,为清光绪年间景德镇瓷器精品。其眙质细腻,釉色纯正,是光绪时期所特有的高白釉。尤其是碗外壁所绘的青花“无双谱”人物图案更是令人称奇。     

朱雀陶灯上的昆仑仙境

这件朱雀陶灯是前几年从宝鸡周原上的一座大型汉墓中出土的。通高105厘米,底径38.1厘米,由灯座、灯柱、枝盏组成,分三叠层套合而成,上有13个灯盏和24只可承托蜡烛的朱雀状灯枝。此陶灯是模仿汉代大型连枝灯的实用器做成的随葬明器.造型挺拔,装饰华丽,充分显示了古人的高超技艺,堪称我国汉代陶灯的代表之作。灯盘为宽折沿,沿与盘腹中央均等地分布着4个钻孔,用以安插灯枝——朱雀。灯盘的内外壁上绘有黑自相间的弦纹,灯柱外壁绘有白色菱形网格纹,上中下亦有黑色相间的弦纹。灯枝呈各种姿势的朱雀,有的头部稍弯,有的较直,有的颈细长而上扬,有的将腿蜷屈在胸前,有的将腿隐去。灯座大而沉重,象征群峰环抱的山峦,环周层叠堆塑近     

瓷绘中的三顾茅庐

正三国东吴末期,江苏南京长岗村出土的一件青瓷釉下褐彩羽人盘口壶(易家胜《南京出土早期青瓷釉下彩盘口壶》,《文物》1988年第6期),是目前所知瓷绘人物纹装饰的最早实例。此后,历经唐、五代、宋的长期发展,从元代开始,磁州窑、吉州窑和景德镇窑瓷绘人物纹内容逐渐丰富,画工日益精湛,取得了瓷绘艺术上的一个又一个新成就。本文以实物资料为依据,简要梳理一下瓷绘人物纹中的重要装饰题材——三顾茅庐图。三顾茅庐的故事最早记载于《三国志·蜀志》卷五:"凡三往,乃见。"后《诸葛亮传·前出师表》又有详细表迷:"……先帝不以臣卑鄙,猥自枉屈,三顾臣于草庐之中,咨臣以当世之事,由是感激,遂许先帝以驱驰……"自古以来,三顾茅庐的故事流传广泛,被视作尊重人才的典范,在元代以后的瓷绘装饰上有很多精彩的画面呈现。     

日本伊万里烧大盘

笔者收藏了一件江户时期的伊万里烧大盘,高6.8厘米,口径33厘米,足径21厘米。盘敞口,深弧腹壁,圈足。盘内满绘五彩飞鸟戏花图,左下方用红色绘出水池的一角,水池四周围有栏杆,池边花繁叶茂,摇曳多姿,空中两只飞鸟戏逗,穿梭飞翔,恬静自得。此盘构图舒朗精巧,优雅大气,绘画技法娴熟,用笔自然流畅。盘中瓷绘红、绿、黄、蓝、赭、紫诸多色调俱全,色彩对比强烈,浓艳和谐,给人以五彩缤纷之感,画面也显得生机盎然,具有较高的欣赏价值。