从康熙青花“昭君出塞图”花口盘谈起

这是一件清代外销青花瓷盘（图1）,花瓣口外翻成板沿,深腹,圈足,施亮青釉,釉层坚致细腻,略带鸭蛋青色。瓷盘内外以青花绘画,板沿部分锦地开窗,间绘花卉和仕女,盘心绘仕女,为“昭君出塞”图,底部有“大清康熙年制”双圈六字款,是典型的康熙晚期出口欧洲的瓷器,购于瑞典。     

中国清代外销瓷器中的西方元素——富有“西洋风”的纹饰和工艺

中国清代外销瓷不仅在器形方面按照西方客户的要求烧造顾客所订购的形制,而且在纹饰及工艺等方面,亦能满足不同客户的需求。本文拟探寻清代外销瓷器上的纹饰以及添加工艺所表现出的＂西洋味＂。     

两件德化青花瓷之上品

一、青花山水人物瓷觚这件青花山水人物纹瓷觚高38.5厘米,口径18厘米,系清代福建德化窑制品。青花山水人物纹瓷觚造型仿商周青铜觚,呈大撇口,长颈,腹中部鼓凸,底足外撇,器型挺拔,器身上下以凸弦纹上饰如意云头纹相隔,上下分别绘山水人物和瑞兽呈祥图纹饰。     

两件德比青花瓷之上品

一、青花山水人物瓷觚 这件青花山水人物纹瓷觚高38．5厘米,口径18厘米,系清代福建德化窑制品。 青花山水人物纹瓷觚造型仿商周青铜觚,呈大撇口,长颁,腹中部鼓凸,底足外撇,器型挺拔,器身上下以凸弦纹上饰如意云头纹相隔,上下分别绘山水人物和瑞兽呈祥图纹饰。     

构图巧妙 立意清新——记一件清代福建德化窑八仙纹瓷觚

这件八仙纹瓷觚高24厘米,口径16厘米,系清代福建德化窑制品。 八仙纹瓷觚造型仿商周铜觚,呈大撇口,长颈,腹中部鼓凸,底足外撇,器形挺拔,器身以八卦下饰如意纹相隔,上下分别堆雕八仙和梅花图纹饰。＂八仙＂乃古代神话传说中的八位神仙,传说他们是由凡人学道而成仙的,     

康熙青花海兽图绘画瓷赏析

海兽纹在明清瓷器图案装饰中广泛使用,其画面为海水与怪兽组成,故俗称为"海兽纹"。清代的海兽纹形体怪异,或似象,或如龟,或似马,或如翼龙,有着较强的立体感。虽然绘有海兽纹饰的器物较明代少,但是时代特征十分明显。清代康熙一朝的海兽纹器物,官窑     

两件清代铜鹅香熏

今借《收藏界》一隅,展示两件清代铜鹅香熏(见图1-2),与藏友共赏。两件香熏取鹅造型,其神态逼真,腹部中空,背部可打开添加香料,口部出烟。鹅头上仰,双眼栩栩如生,翅部羽毛线条纹饰细腻,制作精湛,构思巧妙,造型端庄,体态匀称,活灵活现。两件香熏除图1配有镂空纹饰底座外,其造型、工艺、质地可     

第四套人民币中的花鸟纹图案赏析

第四套人民币中的1元、2元、5元、10元正面衬托面额的纹饰,采用的是花鸟纹图案装饰。这些象征吉祥喜庆的民间艺术图案,在造型上采用了装饰性的表现手法,鲜明、活泼。所有这些花鸟图案的纹饰,与正背面主景主题思想融为一体,表现出鲜明而独特的中华民族文化风格。     

芙蓉出水 清康雍外销青花瓷精品

正2015年夏秋之际举办的"芙蓉出水——清代康雍时期外销青花瓷展",是杭州南宋官窑博物馆自成体系的外销青花瓷馆藏品展,展品包含清代康雍时期的外销青花瓷106件。这批青花瓷不仅造型各异,且品相完整,甚为难得,具有较高的学术研究价值和欣赏价值。在此特将展览中的展品以器型、纹饰为别,分为七个部分,择精品供广大陶瓷研究及爱好者共赏。罐——素罐勾勒落梅花盖罐是外销瓷中最常见的器型,远赴重洋的它们被成排成列地装饰在欧洲王室宫殿     

冯玉祥夫人捐献“雨鼎”往事

雨鼎造型比较独特,属西周早期难得一见的宝物。立耳,平沿,方唇,深圆腹,壁较直,三柱足较粗。腹部四面有扉棱,脊棱状若勾环,口沿下饰两两相对的张口卷尾状夔纹,腹中部饰直棱纹,腹下部饰三角形垂叶纹,足上部饰兽面纹。鼎内有一铭文"雨"字。通高19厘米、口径16厘米(图1)。依据该鼎腹的纹饰与鼎内的铭文,可称其为直棱纹鼎或雨鼎;北京故宫博物院称其为水鼎。这件雨鼎是1927年秋冬,由土著军阀党玉琨从陕西宝鸡戴家湾     

闲话斋饭

2020年1月23日纽约佳士得外销瓷拍卖专场拍卖的乾隆年间外销瓷盘。瓷盘主画面为荷兰设计师以中国《三酸图》为蓝本绘制的所谓"东方博士".给人的感觉如一次关于餐饮的探讨。实际上,《三酸图》所绘,为佛印、苏轼与黄庭坚三人尝醋。三人分别代表释、道、儒,从同一醋中品出不同的人生况味。饮食乃世界文化最好的窗口,诚然也。     

团鹤飞翔在山水之间——青花团鹤山水纹盘赏读

笔者酷爱青花瓷,收藏了多只青花团鹤山水纹盘。我喜欢瓷盘那种圆圆浅浅的造型和白地蓝花之间的雅致,更爱图案之中飞翔的团鹤,它和隐隐青山、悠悠绿水、一叶轻舟、两行雁阵,白塔、小桥、流水、古树,     

汉镜草叶纹含义浅析

草叶纹镜的出现,大致在汉文帝时期。其尺度有序,规整华美,形式多样,流行时间较长,到西汉晚期才逐渐少见草叶纹镜的身影。草叶纹镜是一个大的镜种,存世量较多。多数草叶纹镜尺寸较大,如图1铜镜直径达侣厘米。草叶纹镜的纹饰装饰有如下一些特点:1.草叶纹的位置、数量、造型一般都很规整,但也有一些发生了变化,日本学者槌口隆康《古镜》中所著录的一面被称作"草叶纹支数之冠"的铜镜就是     

一件怀疑为西夏酿酒器的黑釉剔花大罐

1997年,广州市西汉南越王墓博物馆展览了一批来自香港收藏家杨永德伉俪珍藏的黑釉瓷,其中有一件西夏黑釉剔花大罐,很可能就是文献中酿造火迫酒的实物(图1A)。该罐小口残,口沿有一圈曲波弦纹。广肩,肩上有四系,腹下内收,玉环底。通体除颈部一圈露胎留白外,余饰白地剔黑花纹三层。纹饰精美利落,造型豪放粗犷,具有鲜明     

元磁州窑龙凤纹大罐

此大罐口径23．6厘米,高37．7厘米,底径15．3厘米。造型浑厚、硕大。白地黑花龙凤纹间花卉纹,图案以线条纹相隔,颈部饰线条纹两圈,其下是花卉纹间方格纹一周;腹部为主体纹饰,对称开光内画一龙一凤,龙凤之间对称为花卉纹;最下层为波浪纹。     

保山出土民窑青花瓷上的鱼藻类纹饰

鱼藻纹,是指小藻类纹饰的统称。狭义的鱼藻纹是指荷塘莲藕渔池纹,在花卉纹饰中,“莲”是指水面之上的“荷花“,面在鱼藻纹饰中,”莲“则指水及水下之“莲藻”,其与渔池海湖、水禽鸳鹭相连,帮称“渔藻纹”,也称“鱼藻纹”或“海藻纹”。     

藏鉴有约

粉彩花鸟纹大口尊喇叭形直口,粗颈,鼓腹,高足外撇。器身通体绘缠枝纹,颈部与腹部开光,内绘花鸟纹。粉彩发色淡雅,纹饰绘法精细,胎体厚重,釉面光润。年份为清代晚期。青花缠枝皮球花纹套盒圆柱形,三层相叠,上有一盖,通体饰青花缠枝皮球花纹。青花发色深沉,笔法流畅,胎体洁白,釉面光润。年份为清乾隆、嘉庆时期。     

清代祭孔青铜器

正青铜器以其独特的器型和精美的纹饰,向人们揭示了古代先进的铸造工艺、文化水平和历史源流。其种类繁多,造型奇特,纹饰瑰丽,款识清晰,铭文丰富,是具有历史、艺术、科学价值的珍贵文物。下面介绍的是福建泉州博物馆收藏的清代祭孔青铜礼器,供读者鉴赏。1.饪食器鼎是古代最主要的青铜礼器,也是古代等级制度和权     

馆藏五代铜镜

常德博物馆陈列着一枚体形硕大、纹饰精美的五代四狮缠枝葡萄纹大铜镜。该镜圆形、圆钮,连珠纹钮座。座外主体纹饰为四狮纹,另有缠枝葡萄纹点缀其间（图1）。四狮两两相对构成两组：一组作奔腾状,头微低,似待抵御对方。     

清镜余辉

铜镜春秋时代起,其形制、风格与纹饰总是处在不断的变化之中,推陈出新。清朝前期,在沿袭明代铸镜的基础上,民间铜镜的铸造不时创新,有它自己的时代特征和艺术风格。此后锐不可挡的新型玻璃镜悄然传入,最终无情地取代了铜镜。清代铜镜的流传状况清代铜镜的装饰大多仍以吉祥纹、吉祥铭为主,反映了当时人们祈求子孙繁昌、安居乐业、健康长寿的人生观。