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叶永烈 《中华活页文选(初中版)》2013,(8):18-21
俗话说:"三句不离本行。"这话不假。记得一位电影导演读唐诗,对杜牧的《山行》一诗进行"分镜头":"远上寒山石径斜"是远景,"白云生处有人家"是全景,"停车坐爱枫林晚"是中景,而"霜叶红于二月花"则是特写。他还认为李白的名作《静夜思》后两句属"主观镜头"——"举头望明月"是仰视镜头,"低头思故乡"是俯视镜头。一位画家读古诗,则喜欢分析诗中的色彩,她以为"万绿 相似文献
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《搏击俱乐部》是一部充满愤怒的电影,愤怒很大一部分来源于其中无处不在的暴力镜头,以及镜头背后透出的混合着痛快与无助的感受。除了展现视觉层面的暴力场景之外,导演还在电影中融入了对暴力的诸多反思,并抛出一系列问题:我们是谁?我们都做了些什么?我们该如何生存?文章分析了《搏击俱乐部》中暴力元素的审美意蕴。 相似文献
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欧阳军 《初中生学习(中考新概念)》2014,(12)
正在植物界,有一些植物被酒诱惑而去"偷"尝其味;还有一些植物,"喝"酒居然上瘾,说它们是"酒徒"并不过分。在英国牛津大学莫德林学院,曾经发生过这样一件有趣的事:把一桶波尔图葡萄酒贮存在地窖里,等到用时却发现,酒桶尚在,而桶内滴酒全无。是谁偷偷喝光了一桶美酒?查来查去,发现小偷竟是一株生长在地窖之上、几米之外的绿油油的常春藤。它 相似文献
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依旧是那个平凡的箱子,被挤成沙丁鱼的我依旧在公交车的地板与台阶之间来回纠结.没有小妹妹为老爷爷让座的感人场面,也没有某某人看见小偷行窃后见义勇为的热血镜头.太阳的余光在这片狭隘的空间中,如此渺小……恍惚间,想起了<武林外传>中那个文采飞扬却又生不逢时的可爱秀才的话:"你是谁?而我又是谁?名字只是一个代号而已,你可以叫,我可以叫,他也可以."一时间,我竞为这句话思索起来,因为在这满满的一车人中找不见自己的定位.有时候,很讨厌这种感觉. 相似文献
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听说小偷很厉害。他们偷东西,也偷小孩。所以我好怕小偷,怕我会被偷走。妈妈说,没事儿的,不用怕,你怕小偷,小偷还怕你呢。可我还是怕,一到夜里,我怕得更厉害,听说小偷都在夜里出来,夜里小偷从窗户爬进来怎么办?从窗户爬进来?妈妈想了想说,那就准备一个苍蝇拍,等小偷一进来,啪,一拍子下去……喂,喂,难道小偷是苍蝇?啊,对了,小偷不可能是苍蝇,小偷不会飞。那就准备一个渔网,妈妈说,等小偷一进来,噗,一下把它网住,它拼命摇尾巴,吐泡泡,也没用……喂,喂,难道小偷是鱼?啊,对了,小偷不可能是鱼,小偷不会游。那就准备一个老鼠夹子,上面撒一些好吃的… 相似文献
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《中国校外教育(理论)》2007,(9)
你是谁?你是什么样子?你希望把"心中"的"自己"展示出来吗?拿起相机,创作"镜头里的我"!目的利用已掌握的形式美要素,设计自己的镜头形象。方法利用摄影的形式拍摄一组有意味的形式美感的人物"肖像"。 相似文献
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项先银 《中学政治教学参考》2015,(Z1):76-77,3
一场场成功的舞台艺术表演,离不开故事情节生动、波澜起伏的剧本,也离不开导演的精心策划和组织,更离不开演员高超的表演技巧。"讲台"犹如"舞台",站在讲台上的教师,其作用如何发挥?其角色如何分配?谁是编剧,谁是导演,谁是演员?无疑,由教师"主持"的每一堂课,其实就是一场场"演出"的舞台。这个教学的"舞台",同样离不开教案的整体设计者、教学现场的组织者、教学活动的融入者。而设计教案、组织教学、融入教学,就需要教师集编剧、导演、演员能力于一身,关注课堂,研究课堂,深化课堂。 相似文献
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王珏 《中学生(作文版)》2005,(2)
一架飞机被劫持了,驾驶员飞快地按动了几个电钮,机长说了声"返航",接着便与暴徒展开了搏斗。无人驾驶这架飞机,可是十几分钟后,飞机安然返回出发地,平稳地降落在机场上。那么,在驾驶员与暴徒搏斗的紧要关头,是谁帮助驾驶员把飞机开回机场的呢? 相似文献
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