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山水要不要写生,本来不成问题,是因为自古至今,一代代山水画家通过写生获取了自然的形与神,养成了人与山水合一的情怀,触动了绘画创作的灵感,但它竟然成为问题,是因为现在确实有一种看法,认为中国的山水画是不需要写生的一种艺术,似乎写生败坏了传统的纯洁。 相似文献
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顾坤伯字景峰,号二泉居士,1905年生于无锡,是典型的江南人。这不仅表现于字号,在艺术创作中,他最情有独钟的也是山水。可以说,他的一生都浸润在氤氲的湖光山色中。但山水和山水不同,童中焘有一个精练的概括:“近代山水写生,我得三家。李可染先生写境,沁人心脾,开时代之新风。傅抱石先生大笔点染,粗中有细,豪气摄人。顾先生则变化多端。”这“变化多端”可不是泛泛之辈能够达到的境界。 相似文献
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范扬绘画题材很全面,人物,山水,花鸟皆其所长。收藏市场上其红衣罗汉和青绿山水长期为画廊和藏家追捧,尤其是红衣罗汉,几乎成为范扬绘画的专属称号。其实罗汉只是范扬人物画的亮点之一,范扬画其他人物形象同样下笔不凡,同样有着很强的个人风格,在2010年欧洲写生系列中,这种风格的发挥愈加强烈与精湛。 相似文献
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最近看到张大千先生的巨作《山水二十八条屏》。每屏高93.5厘米,宽41厘米,真可谓煌煌巨制,悬于展览厅正墙,场面浩大,气势恢弘,给观者以巨大的震撼。二十八屏这种画作制式前无古人,为大千先生首创。其中有临仿古代吴镇、石涛、渐江等名家的作品,有先生登临名山大川写生时的创作;有设色,有水墨,笔墨酣畅,意境深邃。 相似文献
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山水画在魏、晋、南北朝并不独立作为一个画种,而是附属于人物画,作为背景的居多。到隋唐开始逐渐独立成幅,如展子虔的设色山水、李思训的金碧山水、王维的水墨山水等。五代、北宋间山水画大兴,荆浩、米芾、米友仁的水墨山水,王希孟、赵伯驹的青绿山水,南北竞辉,达到高峰,从此山水画成为中国画领域的一大画科。 相似文献
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一、青花山水人物瓷觚
这件青花山水人物纹瓷觚高38.5厘米,口径18厘米,系清代福建德化窑制品。
青花山水人物纹瓷觚造型仿商周青铜觚,呈大撇口,长颁,腹中部鼓凸,底足外撇,器型挺拔,器身上下以凸弦纹上饰如意云头纹相隔,上下分别绘山水人物和瑞兽呈祥图纹饰。 相似文献
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由文化部中国艺术研究院、中国美术家协会艺委会、国际中国书画家交流促进会主办,中国艺术研究院艺术创作研究中心承办的"山水精神——洪潮山水画展"于2010年10月30日在中国美术馆开幕。 相似文献
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王松,山水画家。1956年生于陕西,先后就读于西安美术学院、中央美术学院。现为陕西国画院特聘画家、陕西省美术家协会理事,陕西省社会科学院文学艺术研究所副研究员。作品曾参加全国首届山水画展、首届西部大地情中国画大展、全国扇子艺术大展等权威展事。出版有《王松扇画集》《王松的山水世界》《王松画集》《对流·王松作品集》等。 相似文献
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由文化部中国艺术研究院,中国美术家协会艺委会,国际中国书画家交流促进会主办,艺研院艺术创作研究中心,北京东方山河画院承办的“山水精神——洪潮山水画展”即将于10月30日-11月10日在中国美术馆展出。 相似文献
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查士标,清代书画家,安徽休宁人,与渐江、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”(即海阳四家)。《仿各家山水册》,集中地体现了他的艺术成就。细细观赏这套山水册,如皴法、树法、点苔法、没骨法等技法, 相似文献
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瓯江的水,源出于丽水的百山祖。八百里苍龙脉动,千回百转,奔腾到东海,如同伟大母亲甘甜的乳汁,无私地孕育了大河两岸的万千生灵,铸就了无边的氤氲气象、勃勃生机,谱写了诗画山水人文厚重的乐章。 相似文献
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古语云:“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”。中国公开赛此役江南开战,且看如下“最”翁如何在乎苏州的乒乓山水…… 相似文献
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古瓷板画是我的收藏主项之一,在众多藏品中,年代最久的当属这块高不过9厘米,宽仅6.4厘米,乍看并不起眼的墨彩山水瓷板砚屏了。 相似文献