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(五)转与折所谓转,即圆转;折即方折。朱和羹《临池心解》中说;字画承接处,第一要轻捷,不着笔墨痕,如羚羊挂角。学者工夫精熟,自能心灵手敏。然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀。可以说,行书的线条只有转折才能改变方向与 相似文献
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行书,是楷书的快写形式,是一种介于楷书和草书之间的书体。唐代张怀瓘《书断》说:行书者,正书之小伪。务从简易,相间流行,故谓行书。它是楷书的小变,是在楷书的基础上逐渐发展形成的。行书分为两种,近楷意的称为行楷,行中央草的称为行草。行楷较规整近于楷书,行草较流动近于草书,是人们广为喜爱且有广泛使用价 相似文献
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(二)落笔方向与收笔笔位藏锋与露锋各有所长,但用笔太露锋芒,则意不持重;深藏主圭角,则体不精神。露锋笔法则多用于行草书,能使笔画舒展飘逸,神采飞扬。 相似文献
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横与撇的组合。该技法中,转折处以折锋取方峻态势的较多。若遇两个横撇折时,均有方圆变化,如多、冬、及、乃、眄等字右部两折,呈上方下圆之态, 相似文献
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3、《丧乱·二谢·得示帖》王羲之《丧乱·二谢·得示帖》三帖连为一纸。《丧乱帖》行草书尺牍,纵28.7厘米,横63厘米,八行,59字。为唐摹勾填本,摹填精良。帖文:羲之顿首:丧乱之极,先墓再离(遭遇)荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈 相似文献
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(三)提与按沈尹默《执笔五字法》中说:用笔之要,首在按提;提按得宜,性情乃见;所成点画,自有意致。书法线条的变化,主要通过提按顿挫的用笔体现。提就是把笔锋往上抬起,按就是把笔锋用力往 相似文献
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8.右耳旁。称邑耳旁,写法和左耳旁大致相同,只是形态有一些差别。右耳旁曲笔部分的幅度比左耳旁大一些,字的左边笔画少,占地较狭的,曲笔部分的面积更要大一些,见241组都字。左边笔画多,占地较宽的,曲笔部分应当相应狭长一些, 相似文献
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竖的等线摆布。汉字总体横多于竖,所以方块汉字宋体横细竖粗。但相对某一汉字可能竖多于横,竖的分布在一些字中也遵循等线分布的规律。如156组世 相似文献
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墨韵与线条的质感包世臣《艺舟双楫》说:凡作书无论何体,必须筋骨血肉俱备。筋者,锋之所为;骨者,毫之所为;血者,水之所为;肉 相似文献
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(二)王羲之行书刻本王羲之的行书,平和简静,遒丽天成,深受唐太宗李世民的酷爱。其后唐代诸帝亦都好王字,于是集字刻石之风盘极一时。著名的有唐咸亨三年刻的《怀仁集王右军书三藏圣教序》、开元九年刻 相似文献
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5、《远宦帖》帖文:省别具,足下大小问为慰。多分张,念足下悬情,武昌诸子亦多远宦。足下兼怀,并数问不?老妇顷疾笃,救命,恒忧虑。余粗平安。知足下情至。《远宦帖》纸本,纵26.1厘 相似文献
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134撇提符:是指由一撇和一提连写而成的符号。须注意,这一笔多由竖直加提构成。见知、求、众、勒、难字。135横向摆动符:多用于宝盖或竖与横折钩的连写构成, 相似文献