拍摄纪录片的要点

纪录片强调真实记录,强调"原生态"再现。但是强调"原生态"再现,强调真实并不意味着编导者不介入,纪录片反映的并不全是生活本身,而是经过创作者选择、整合之后的真实。这种真实以实拍画面、同期声、真实人物和场景为特点,但纪录片的创作者不是平庸的照相师,他的叙述方式、素材     

浅议纪录片中的“情景再现”

记录片，顾名思义，它是以真实记录生活为基础的，区别于电影等艺术形式，它的最主要的特质就是真实，画面、故事、人物、语言，经过时间的沉积，它的史料性和真实魅力愈发显现出来。但是，在当今的纪录片创作中却引入了一种新的创作手法，一般被称为“情景再现”，这种创作手法以其新颖、形象的特色得到许多纪录片创作者的喜爱，一时间，屏幕上出现了大量的带有情景再现的纪录片，同时，这种现象也引起了理论研究者和观众的争议。究竟在纪录片创作中是否应当运用情景再现，如何把握情景再现在全片中的比重，这都是值得制作者潜心来研究的。     

编导意识在纪录片中的重要性

纪录片强调真实记录,强调"原生态"再现,并不意味着编导者的不介入,因为纪录片所记录的真实已不是生活本身的真实,而是化成影像、化成屏幕形象的真实了.如果为追求"原生态"再现而排斥编导者对生活的选择和提炼,观众看到的纪录片就无异于自娱自乐的家庭录像了.     

论纪录片创作中的哲理诉求

德国哲学家恩斯特.卡西尔认为,对人的认识"是哲学探究的最高目标",哲学的最终目的是探究人。哲学对人的探求是通过对生活的抽象、理性的推理来进行的。而纪录片则是通过对具体人的纪录,以对真实生活的思考来解析人。     

浅谈电视纪录片的创作与拍摄技巧

电视纪录片的创作,要注意立意与选材,拍摄方法与技巧,文稿和画面的关系,以及拍摄技巧和后期制作。电视纪录片拍摄要注意基本功的训练,要有坚持不懈的拍摄精神、过硬的把控镜头能力及深厚的文学修养,才能创作出优秀的纪录片。     

关于纪录片中的“真实再现”

真实再现在纪录片界并没有给它下一个明确的定义,只是宽泛地把它认为是重演或再现。我们可以给纪录片中的真实再现下一个这样的定义:在纪录片的创作过程中,创作者利用现时的一切再现历史,营造过去时空,传递给观众真实可信的强烈历史气息的一种创作手法。这里利用现时的一切包括利用主观镜头、道具、光影、声音、场景模拟、演员扮演等。真实再现也可称为搬演。     

以真实的名义获取可能的真实：关于纪录片创作中几种拍摄方法的解析

关于纪录片真实性的理论探讨似乎已止于解释学。但由此而带来的创作上的困惑却并未消失。本文试图从具体的拍摄方法入手,去读解那些在真实名义之下获得的可能的真实,并尽量阐明其涵盖的意义。     

电视纪录片的创作与拍摄技巧

随着人们物质生活的丰富和审美意识的提高,电视纪录片越来越受到人们的关注。电视纪录片的创作与拍摄技巧是培养人们审美意识和认同感的关键,因此电视纪录片的创作人应该做好电视纪录片的创作与拍摄工作,以提高纪录片的制作质量。本文先后阐述了电视纪录片的创作技巧和拍摄技巧。     

纪录片创作中的五个常见问题

客观性、真实性是纪录片独特魅力所在,这也是这么多年观众忠实它的原因。但很多创作者在拍摄过程中往往主观先行,以至导演痕迹太重,违背纪录片真实本质,让观众怀疑其真实性。《舟舟的世界》里有很多场景就是如此,主创人员甚至花钱请国外交响乐团来演出,让舟舟做指挥,这不能不说是纪录片的遗憾。     

纪录片的真实

大型纪录片《望长城》的横空出世是中国电视纪录片发展历程中的标志性事件，该片所奉行的客观纪实的手法打破了此前我国纪录片创作的沉闷格局．以后，纪实手法在中国纪录片界受到了普遍的推崇和效仿。同时．随着客观纪实手法的广泛流行，人们对它的模糊认识所带来的问题也日益彰显．因此对纪录片创作也带来了明显伤害，这主要表现在以下几个方面：其一，在早期．纪实手法被许多人“简单等同于长时间跟拍．     

略论电视纪录片创作者的主体意识

人们习惯把《望长城》称为“中国纪录片的里程碑”。这是因为正是此片对纪实手法的运用,使得长期以来人们在千“片”一律的“形象化政论”的说教氛围中感受到一缕清新怡人的空气:也正是因为片中那些看似不事雕琢的片断,使得     

动画对纪录片“真实”的解构、颠覆与重构

伴随着新世纪以来"电视产品化"以及"媒介融合"的趋势,纪录片的创作风格也日益多样化。动画作为一种高度假定性的视听手法,能否介入以真实性为本质属性的纪录片值得探讨。动画在纪录片中的运用对于言说纪录片的真实属性而言是一定意义上"解构—颠覆—重构"的过程。在事件真实的前提下,动画纪录片的动画表现形式只是视听语言的一种手段,不会触及纪录片的本质属性。     

浅析电视纪录片摄像师的编导意识

在电视纪录片拍摄过程中,由于其对拍摄题材的客观性和真实性要求较强,且对摄像师的拍摄技巧有较高的要求,这样才能确保所拍摄的作品真实、鲜活而又吸引观众。因而作为摄像师必须具有强烈的编导意识,既能纵观全局,又能将每个细节拿捏到好处。基于此,本文结合自身工作实践,就电视纪录片拍摄过程中摄像师如何强化自身的编导意识进行了分析,以促进电视纪录片创作者之间的交流,提高电视纪录片的创作质量。     

地方电视台如何拍好纪录片

我们每个人都以自己的方式感知着这个世界的温度和变化,对于有着二十年新闻实践,其中有三分之二的时间来从事纪录片创作和研究的我来说,纪录片选择的就是对生活真实的记录。＂纪实性是电视纪录片的特点。它从现实生活或历史事件中选取有典型意义的事实加以反映,以求真实的反映生活。＂     

纪录片创作中主体和客体的关系

在纪录片创作中，主体是指纪录片的创作者，客体是指作为创作者拍摄对象的客观现实。在纪录片的创作过程中，作为主体的创作者经常要直接面对作为客体的客观现实。因此，对二者之间的关系进行探讨非常有意义。     

纪录片创作的理念与技能

电视纪录片要能动地记录和反映社会生活,突出人文精神,还有待于从文学汲取营养,在保证所叙述的基本事实真实可靠的基础上,发挥艺术想象力与表现力,塑造出生动的艺术形象,以形传神,显现意蕴。从采用的媒介和载体来说,文学是语言的艺术,而影视艺术则是集摄影、语言、音乐等于一体的综合艺术。     

我国纪录片创作者的价值观研究

纪录片作为一种高品位的影视传播形态,越来越追求个体化的创作方式,从而为纪录片打上了个人化的烙印,从纪录片作品中我们可以解读出创作者的价值观,而纪录片又通过电视这种大众传播渠道为受众所接受,纪录片文本所体现的价值观也影响着受众对世界和周围事物的看法。     

纪录片创作当中的写意功能表达

如果说，作为纪录片本体特征之一的纪实性及由此带来的纪实手段主要是真实地纪录生活情况和过程的话，那么，写意这一特征则主要表现为在生活真实的基础上艺术地营造诗的意境，蕴育深沉的意念、思想和感悟，给观众以美的享受。     

论纪录片的真实

无论中西,纪录片定义都强调了"非虚构"这一概念。但新时期的纪录片、纪实类节目却充溢着"扮演重现"与"数字动画",离所谓的"真实"越来越遥远。时至今日,纪录片的"非虚构性"似乎已经被电视制作人和观众广泛接受,一种"事实不虚,形式不拘"的纪录片观念正猛烈冲击着大众文化。     

关于纪录片表达方式的辩证思考

什么是纪录片的真实？什么是纪录片中的艺术真实？它们是同一的吗？在平淡琐碎的生活中如何寻找有效的记录成分？如何让纪录片逼近真实生活的同时,兼有个性化的思考和表达？如何称量时间的重量？哪些方式更能采集和提炼生活这座矿床？