也談“新聞語言”

誠如漱因同志所說,从新闻最主要的特性——对客观事实的报道——出發,可以認为“对事实的邏輯的最完善的表达”是“新聞語言的特性的主要表征之一”;而“最完善地表达事实的邏輯,不能成为对于新聞语言的全部要求,而且也絕不等于新聞語言的具体形式,它仅仅是途徑之一而已。”(见“新聞业务”1957年第二期“谈新聞语言”)     

县太爷的京戏

我喜欢看新聞。每天早晨抓起报紙来,一般的情况,总是先看新聞,再看其他的东西。 說起来也不应該,有时看到一些新聞,常联想到过去听人講的一个故事。这个故事說: 在封建时代,有一个县太爷,最爱唱京戏。这个县太爷的京戏唱得怎么样?故事里只用了一件事情来說明这个問題。故事說: 有一次,县太爷过堂审問一个犯人。按那时的法律,这个犯人是应該判死刑的。这个县太爷郑重其事地問犯人:“你願意死还是願意活?”     

学艺札记

不做“新聞官”一位新聞工作的前辈說:“做新聞工作,从总編辑到編辑、記者到练习生,都应該不断地写文章。”他说:“記者是一辈子的职业。記者工作永远离不开采訪和写作。記者不論担任了什么行政职务,組长、部主任也好,編委、总編輯也好,对报紙說来,他都是本报記者,都应該不断地写东西。”他說:“記者不动笔,就像是战士不拿枪,这无論如何是說不过去的。”他說:“有人說:編輯不写东西,何以說服作者?     

评论、通讯、杂文、读者来信标题的写法

报纸上除了新聞以外,还有評論、通訊、杂文、讀者来信等等。評論、通訊、杂文标題的写法,和新聞标题的写法有共同的地方,也有不同的地方。共同的地方在于評論、通訊、杂文标题的写作,和新闻标題的写作一样,首先要从政治出发,以馬克思主义和党的政策为指导思想来考虑命題,才能写出具有鮮明的政治立场和政治風格的标题。其次,評論、通訊、杂文的标题和新聞标題一样,要求从內容出发,并且要求写得明确、精练、生动、通俗,既要有高度的思想性,又要能吸引读者,这样的标題才能受到讀者的欢迎。 評論、通訊、杂文的标題,也有不同于新聞标題的地方,它們的不同表現在: (1)新聞标題要求以事实为根据来命題,     

新聞的时机与效果

新聞發得要快,新闻要新鮮,这是無可怀疑的。但是,是不是所有的新聞都要新要快,有些新聞快到什么程度,还是一个应該研究的問題。有人說,無论什么新闻,应該在事情發生后的几小时内及时發布。又有人說,衡量新闻新、快的标准,在于新聞發布的适合时宜,否則就会收到不好的效果。这样,就給我們新闻工作者提出了一个尖銳的問題,即新聞的新、快和时机、效果,如何权衡利     

日本报业的激烈竞爭

最近一个时期以来,日本报业的激烈竞爭,主要是由于报界的技术革新引起的。日本三大資产阶級报紙:“朝日新聞”、“每日新聞”、“讀卖新聞”在今年五、六月間,紛紛在北海道的札幌建立电传印报的一套机构,并开始在当地直接印刷。北海道位于远离东京的日本北部。从首都往該地区运送报紙需要较长的时間。北海道几乎一向可以說是三大报的一个“未开辟的市场”。三大报在該地区的发行量,还不到該地区报紙总发行量的10%。采取模写电传的方法在远地印报,是三大报的竞爭武器。模写电传方法,是用无线电传真的原理,把一张印得非常清楚的报紙清样(一个版)放进发报机里面传送过去。在收受地点的收报机,就把这张清样印在     

关于社会新闻

(一) 什么是社会新聞“社会新聞”这种提法可能并不很确切。从广泛的意义上说,所有的新聞都具有社会性,都可說是社会新聞。但这里所說的“社会新聞”,一般是反映当前社会生活、社会事件、社会問題的新聞,是說明历史遺留下来的或新生的各种社会現象或自然現象的新聞,是反映社会意識和道德观念变化的新聞。一般来     

“搶”与“压”

对于新聞的时間性問题,我們通常有这样的概念:新聞的时間性是很强的,时間性是新聞的重要特性之一,新聞所报道的事实必須新鮮。这样的理解,一般說来当然是正确的。但是,我認为,只有当我們提出了新聞記者“搶”与“压”的兩种任务的时候,我們才是把这个問題提高到无产阶級新聞学的理論高度来加以全面观察。陆定一同志在新华社建社二十周年大会上的講话中说:“研究新聞学应該从政治出發。”“一件消息早發表,迟發表或不發表,都要从政治上来郑重考虑。”由此,他提出,“記者和編輯有兩种任务:一是搶,一是压。有的新聞要搶时间發出去,有的新聞不該發表就要压下来。”我們党的新闻工作,長时期以来就是这样实踐著;我們的記者和编輯,就是在这样兩种任务下面不断地受到鍛煉。陆定一同志現在把这个从千百次实踐中得出的經驗,高度概括地总結起来,就成为無产阶級新聞学的精髓部分之一。     

漫谈新闻标题

标题十忌关于新聞标题各方面的意見我們談得不少了。对于制作新聞标題,确有一些必須遵循的規例,有一些应当极力避免的毛病。現在試归納为“十忌”,罗列于后,以供参考。一忌题不对文。一个标題不要說不能“离文万丈”,就是与新聞內容稍有出入,都是要不得的。这就是說,标题首先必須准确无誤,严防有意或无意的差錯,也包括不符事实的渲染和虚夸。二忌态度暧昧.一个标題如果根本丧失了报紙应有的立场,該褒者貶,該反对的表示赞成,当然是莫     

上海新聞界座談会

中共上海市委员会最近曾召集上海各报社、通訊社和广播电台的党內外负責人,座談当前新聞工作中存在的問题。新民报晚刊总編輯赵超構在發言中認为:过去党在办报思想上不够放手,往往强調共同性而忽視各报的特点,把对党报的要求,用来要求所有的报紙。他主張今后应該根据求同存异的精神,在馬列主义立場和观点的前提下,来發扬和創造各报独特的風格。如何通过报紙来正确地处理人民內部的矛盾?各报都認为做得不够。解放日报总編輯楊永直着重檢查了該报教条主义、不敢大胆干预生活的缺点。他說:我     

客观而有立場的报道

新聞事業是阶級斗爭的重要武器之一,因此任何一家报紙或通訊社都有着一定的立场,而它在新聞报道中也必然要坚持自己的立場,閘明自己的看法,从而达到一定的目的。但是,根据新闻的一般原則,新闻报道又必須具有客观性。这就是說,在新聞报道中,至少在最通常的报道形式即不署名的新聞中,报纸或通訊社沒有权利加进超乎客观事实之外的評論,否則就难以取得讀者的信赖。     

深刻反映整風运动中的領导决心和群众力量

11月23日的北京各大报都以头版極为显著的篇幅,刊載了“中央国家机关轉入整風第三阶段后鳴放达到普遍高潮”的重要新聞。这是新华社記者宮策写的一篇报道。应該說,这篇新聞在新华社有关偉大全民整風运动第三阶段的报道中,是一篇写得比较出色的新聞。我所以說这篇报道写得比較出色,不仅是因为它全面地反映了中央国家机关整風运动的进展情况,反映了运动的規模和声势,指出了运动进一步开展的方向,更重要的是它以無可辯駁的典型事例,以及高度概括的笔法,把整風运动中的领导决心和坚决依靠群众所产生的巨大力量,深刻地反映了出来。     

記者对講演的記录

对于年輕的記者說来,最好的采訪练习之一,就是报道公共演說的新聞。因为这一工作主要是写作,不需要搜集很多事实。在这种情况下,記者的工作就是去选择、整理演說的內容,并且用易讓的形式把它写在紙上。主要的問题是选擇和压縮,例如把一篇三千字長的演說压縮到六百字。同时,报道演說,比起大多数其他种类的报道,需要作更有效的记录,这对于学習作記录來說,是很好的練習。     

新聞記者这职業

新聞記者是一个光荣的称号。记者的劳动有别于任何其他的职業,有它自己的特殊的社会使命。記者的作品反映着时代脉搏的跳动。我們新聞記者应該看重这职業。但也不是所有的新聞記者都是这样。据說有些人作上几年記者后便有些厭倦这称号了。理由是記者是年青人的职業,現在,年紀也大了些,不好意思再去抛头露面了。也有人說得更露骨一些:从前在一起工作的人都作了处長、作了×長了,我还在作記者!     

新聞記者和新聞“官”

在我国新聞界中,似乎相当普遍地存在着这样一种惯例:一个在新聞采写工作中做出了一些成绩的記者常常被提拔成为組長,然后由組長而主任,由主任而××長。于是,一个本来和实际相联系、文笔也此較犀利的新聞記者便从新聞写作者一变而为圈圈改改的領导者,再变而为在某方面“掌握全盤”的领导“家”,有的人甚至成天忙于作报告、訂計划、出席宴会和送往迎来。当然,誰也不反对在一个新聞机構中应該有一些指揮若定的领导人,但是,在新聞机構中领导工作的主要方面仍然应該是新聞的采写和编辑,一切行政安排也必須以这一方面为轉移。如果削弱采写力量,如果讓本来还犀利的文笔去毒坏、爛掉,那么,不管新聞“官”的陣容如何堂皇,“官”的层次如何庞杂,也無論如何算不得是正常現象。新聞工作是文字工作,“官街”的大小显然并不是荣誉高低的正确标志;新聞工作的主力部队应該是生根于人民之     

“十年前的今天”采写经过

“新聞業务”編輯室的同志讓我們写一篇文章介绍一下“10年前的今天”的采写經驗,我們觉得采写这篇新聞实在談不上什么經驗,更谈不上介紹,打算不写,于是編輯同志叫我們把采写經过写一下。任何一篇新聞都有采写經过,这总不能說写不出来。只好在这里占上一些篇幅,把我們采写这条新聞前前后后的经过叙述一下。先說这个主題是怎么想起来的。这个主题早在几个月以前就有了,当时是在“上海严寒”报道的啟發下想出来的。今年2月间,新华社上海分社和中国新聞社都發了上海严寒的消息,我們非常高兴能讀到这么漂亮的新聞。特別感到写得好的是:上海分社發的新聞中引用詩人臧克家在1948年以“生命的零度”为题写的詩句:“前天一夜风雪,昨夜八百童尸“;中国新聞社的新聞中引用1948年上海大公报的新聞:“前     

美国无冕之王“帝国”的没落

从五月底开始,合众社从世界所有的报紙上消失了。接着出現了一个新的名称:合众国际社。看来,一个美国通訊社改个名称有什么值得注意的呢?其实这說明了許多問題。最近,美国新聞界和实业界經常談到美国赫斯特报系的財政困难。有些人甚至預言了这个美国报界无冕之王“帝国”的沒落。大家知道,国际新聞社是赫斯特报系的商业性企业之一,就其作用来說,它在美国“报紙工业”当中仅次于美联社和合众社而居第三位。从某些时候以來,赫斯特报系的訂戶和顧主减少了,而亏損增加了。这对任何人都已經不是秘密了。事实邏輯暗示,国际新聞社应当向一个更加强大的竞爭者投降。不久之后获悉,合众社准备受降,因为它感到这样在它同主要竞爭者——美联社的竞爭中可以大大加强自己的陣地。对合众社如此快乐,而对国际新聞社如此凄凉的一天終于到来。5月24日,發出了关于     

什么是新闻的指导性?

如果說,在1957年反右派斗爭以前。关于新聞有沒有、要不要有指导性的問題,在新聞工作者中間还有很多爭論的話,那么,現在这个問題可以說已經解决了,不成問題了。現在,在我們新聞工作者当中,大概誰都同意新聞应当有指导性。但是,究竟什么是新聞的指导性呢,人們的理解却不尽相同。由于对新聞指导性的理解不同,記者在采写中确定主题、挑选     

什么是新聞?

最近我给北大新聞專業的同学們講了几次課,下面是經过压縮后的第一講的内容——作者要当一个新聞記者不是一件簡單的事情。甚至要弄明白什么叫新聞也極不容易。要采写什么样的新聞都能胜任,要能独立完成采訪任务,而且要报道得好,要能辨别什么場合該写新聞,什么地方应加背景材料,什么样的新闻署名,什么时候又該写通訊,这就需要一个作新闻記者的人經常深入鑽研和积累經驗。大夫从来不是一开始行医就診治难症或者动大手术的。一定要打算花上几年功夫来获取一般知識,提高政治水平,培养新聞写作能力和新聞嗅觉。     

朱光潜谈说理文的写作

《人民文学》三月号上刊登了朱光潜写的一篇談說理文写作的文章,題目是:《漫谈說理文》。作者认为,說理文也应該有艺术性,也要給人以美感。他說:“如果以为只有在文学創作里运用語言才要求艺术性,那就只会鼓励人对一般語言的运用不要求艺术性,結果就会不利于語言的发展,也不利于文学的发展。”他說,文章的实用性和艺术性是相輔相成的,正如一座房子不但要住人而且要样式美观一样。