从《震撼一条龙》看电视产业的科学发展观

江苏广电总台综艺频道，创办全国第一个日播类大型综艺节目《震撼一条龙》，一年来同时段收视增长317%，《震撼一条龙》品牌带动频道从边缘化境遇中止跌回升，在365天的登攀背后，是科学发展观在电视产业中的提出与运用。     

《震撼一条龙》:电视娱乐节目生产走向的一次探索

为什么要办《震撼一条龙》2 0 0 4年 4月 2 6日这一天对观众来说是极其普通的一天 ,但是对江苏广电总台综艺频道来说却是不平凡的一天。因为这一天的 18点 30分 ,综艺频道推出了一档全新的、直播的、每天长达 1小时的综艺节目《震撼一条龙》。应该说 ,当初果断推出这档节目 ,既是夹缝中求生存的无奈选择 ,也是一种需要勇气的理性探索。说是夹缝中求生存 ,是因为近几年综艺类节目收视下滑、影响力变小成了各电视台的普遍现象 ,江苏综艺频道也未能幸免。何况江苏综艺频道身处“民生新闻”的发源地江苏南京 ,这个地区的晚间 18:0 0— 2 0 :0 0…     

《震撼一条龙》:地面电视频道"突围"的优秀案例

江苏综艺频道(以下简称"江苏综艺")是江苏省广播电视总台(集团)的下属专业电视频道之一.多年来,江苏综艺打造专业团队追踪娱乐潮流、满足客户定制服务,为观众推出了各种类型的综艺节目,打造出了《震撼一条龙》《一转成双》《缘来不晚》等品牌节目.作为频道的常青树,《震撼一条龙》可谓是江苏综艺"突围"的重要表现,节目通过栏目项目化、内容定制化,"流水线"生产、"民星化"互动,新技术抓热点、差异化塑造品牌的方式,为地面频道的"突围"提供了重要参考.     

从《震撼一条龙》模式看新综艺之路

对于电视制作人来说，办好娱乐节目越来越难；对于省台来说，批量克隆带来的负面影响依旧没有散去。在省市台新闻节目逐渐本地化的时候，综艺如何创新，做出自己的特色，也成为一个值得关注的话题。在这种背景下，《震撼一条龙》的经验值得关注和总结。     

《奔跑吧兄弟》:电视产品中的互联网思维

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视于2014年10月10日推出的季播大型明星户外竞技真人秀节目。本文从电视节目的互联网思维角度出发,通过产品思维、用户思维、社会化思维、跨界思维四个方面,对该节目的特点及热播原因进行分析。     

一个震撼世界的报道——读约翰·里德《震撼世界的十天》新译本

1917年11月7日,阿芙乐尔号巡洋舰的隆隆炮声,震撼了旧世界.一年多后,第一部详尽报道十月革命实况的长篇报告《震撼世界的十天》,以令人信服的铁的事实,戳穿了一切政治偏见,震撼着旧世界.这就是美国记者约翰·里德的《震撼世界的十天》.它不仅向我们展现了当年十月革命最初几天的真实情景,而且也给广大新闻工作者提供了一个新闻采访与写作的范例.1957年,这本书由人民出版社根据同年俄文版翻译出版.去年,该社又将约翰·里德英文原本(纽约国际出版公司1934年英文版)重新翻译出版.一这本书的作者约翰·里德是美国优秀的共产党员、杰出的新闻记者.1887年,他出生在美国西海岸俄勒     

期待新的《震撼》

央视播出的《震撼世界的七日》被称为纪实剧,这部剧展现在我们面前的是5·12纹川大地震发生后,遍地瓦砾的悲惨状况,抗震救灾的动人情景。     

《震撼世界屋脊的壮歌》

大雪,雪灾,特大雪灾!去冬今春,大雪在世界屋脊上连降三个月,那曲地区降雪达350多次。40多万平方公里的藏北草原,变成茫茫雪海。成群的牛羊因饥饿倒毙在雪地上,1030个村的26万牧民放大雪包围,处境十分危急。这场历史罕见的特大雪灾,牵动着党和国家领导人的心,江泽民总书记、李鹏总理十分关心灾区人民,多次过问西藏抗灾情况。中央派出的慰问组到雪灾现场与当地干部商讨救灾良策……面对特大雪灾的考验,西藏各族人民在党     

从《幸存者》看电视的美学意义

美国哥伦比亚广播公司(CBS)的<幸存者>(survivor)节目成为2000年夏季美国最畅销的电视节目.在<幸存者>节目的决赛之夜,两个小时的节目吸引了全美5200万名观众.而同年3月26日晚举行的奥斯卡颁奖典礼,也才有4630万名观众收看.     

《社会记录》:电视的希望

《社会记录》是笔记、是小说,编辑、记者和阿丘都有些蒲松龄、纪晓岚的神韵.理想状态,《焦点访谈》监督政府,《社会记录》价值重估.     

The Demise of Live Radio Entertainment in the Heartland: A Case Study

The use of live entertainers is well-documented on radio networks, but not for local stations in rural America. This study examines the period of decline in the use of live entertainers starting in 1940 and the pinnacle of live performance on WDZ, an independent broadcaster in central Illinois that featured folk and hillbilly style entertainment. World War II, the FCC's tolerance for recordings, union struggles, and changing management emphasis from programming to sales were factors in the live performance decline. Management transitioned from emphasizing local interests to maximizing economic return with less expensive programming while relocating to a larger market.     

原创推动成长——对江苏卫视新近崛起的若干思考

时至今日,中国电视已经进入份额竞争的时代,各省卫视都纷纷跨出区域市场,去开发已有市场边界外的广阔天地.这一切的立足点,似乎显示为诸多卫视将自己锁定为全国性频道.然而算上央视的16个卫星频道,以及31个省(直辖市、自治区)和几个副省级卫视,全国共有近50个卫视.在各省级广电只拥有一个卫星频道的前提下,省级意识到,要在全国范围内拼抢市场,仅仅瞄准"新闻、影视、娱乐"的定位不可能创造辉煌,地方卫视要想实现战略突围,必须走出一条新的发展道路.     

娱乐狂欢与电视拯救

随着社会休闲消费市场的扩大和人们精神娱乐需求的增加，娱乐节目越来越火爆电视荧屏，已经发展成为电视上最常见的一种节目形态。娱乐作为电视的基本功能之一，已经得到越来越广泛的开掘，电视娱乐的时代已经来临。中国的观众从过去的仰视娱乐到后来的平视娱乐再到参与娱乐，现在已经被无所不在的电视娱乐所感染，在一种“娱乐狂欢”的状态下“消费娱乐”。     

《潮涌中部》:树立中国综艺晚会新的范式

电视文艺这一艺术形式在中国有着特殊的文化地位.可能在全世界.中华民族是最青睐电视文艺、最青睐电视剧的.迄今为止,恐怕没有哪一个国家的电视剧像中国的电视剧这般繁荣,也没有哪个国家的电视文艺晚会像中国的电视文艺晚会这样受众广泛.电视文艺是充分利用现代化的电视传媒,同中华民族源远流长的文学艺术各个门类结缘所产生的新生的文艺形式,其特点是繁花似锦.中国的文学艺术传统,本身门类就很多.电视与戏曲结缘有电视戏曲,与音乐结缘有电视音乐,与小品结缘有电视小品……电视文艺晚会,已经成为中华民族文化生活的一种重要形式.     

意义、生产与消费--当代中国电视剧的政治经济学分析

本文分四个部分从教化工具到大众文化的移位;市场与政府的双重力量;生产流通的"准市场化";输入与输出的文化接近现象.对作为重要文化现象的"中国电视剧"作了全景式的描述、阐释与分析.     

创新、实验、传承--《故宫》创作构想和反思

由中央电视台、故宫博物院联合拍摄的12集大型纪录片《故宫》播出后,受到了传媒界、文博界乃至全社会的关注,成为2005年一个相当重要的媒介现象与文化现象。2005年11月17日,中央电视台举办了“大型纪录片《故宫》研讨会”,就《故宫》及其相关话题进行了广泛、深入的探讨。为此,本刊特约大型纪录片《故宫》总编导周兵,就《故宫》历时三年多的创作历程撰文,于本期“个案研究”独家刊发,同时刊发的还有本次研讨会的综述文章。     

探索创新打造精品--对湖北电视台大型综艺晚会的思考

近年来 ,湖北电视台在大型综艺晚会组织、策划、生产和创作上开拓创新 ,连获佳绩 ,获得了业界和学界的普遍认可与好评。不久前中国电视艺术家协会为湖北电视台大型晚会创作举行了专门的研讨会 ,本刊从中撷取若干文字 ,编成本期“专题研究”     

优质电视剧的生产与传播

中国作为电视剧的最大生产国和消费国,其观众的精神生活已进入“电视剧时代”,同时也标识着“后戏剧”时代的来临,因此,优质电视剧的生产与传播具有重大意义。本文以民族精神需求、艺术的基本规律为基点,对优质电视剧予以内涵界定;从健康的产业化运作、有效传播为出发点,指出了优质电视剧生产与传播的途径与保障。本文还重点对推进优质电视剧的发展壮大提出了可操作性的建议。     

Flowing Networks in the Entertainment Business: Organizing International TV Format Trade

Little is known about entertainment acquisition and production, especially the international format trade, although its worldwide market volume adds up to about 2.4 billion. Format trade is a process along the stages of creating, distributing, producing or reproducing, and broadcasting entertainment programs. Findings of a current empirical research project conducted by means of in-person interviews with managers in Germany and the United Kingdom reveal a phenomenon by which the particular organizations involved (creators, distributors, producers, and broadcast stations) establish structures that are called “flowing organizational networks.” Depending on situational requirements and the respective stages of the format trade process, actors tend to activate different organizational structures.     

中国电视娱乐节目"新生态"建构"

本文从娱乐传播理念入手,把脉我国电视娱乐节目生产实践,探讨电视娱乐文化编码及视觉设计的缺失,由此构建电视娱乐节目"新生态",促动娱乐与人、娱乐与文化的深层和谐。