对匡亚新声乐教学方法的认知和应用

一、对匡亚新声乐教学方法的认知跟随匡亚新老师学习声乐已经有几年的时间了,现在自身所具备的良好的歌唱基础和歌唱方法与匡亚新老师科学、特有的声乐教学方法是分不开的。匡老师把声乐课堂教学模式分为以学生为中心的声乐教学和以老师为中心的声乐教学两种,我认为这不仅正确、科学而且非常客观、现实。以学生为中心的声乐教学是匡老师以了解学生的学习思想意识为主要目的,采用发问交流的方式让学生加深对声乐学习的兴趣,理解     

立体声乐教学构想

声乐教学要确立学生的主体地位，改变过去声乐教学中的教师一言堂的状况。在以学生为中心的声乐教学中，运用诱导、启发的教学方式，使学生的独立性、创造性得到充分的发挥，以提高声乐教学的质量和效率。     

民族声乐教育的发展探析

本文通过回顾20世纪初、新中国成立后及改革开放以来民族声乐教育的发展历程,总结各个阶段民族声乐教育取得的成绩,并着眼当下,分析民族声乐教育的现状。     

声乐教学不容忽视心理因素

本文主要围绕"心理因素不容忽视"这个中心论点,从心理因素在歌唱中的作用、心理因素与声乐教学的关系、声乐教学中心理素质的培养三个方面展开,论述了"心理因素在声乐教学中的重要性"这个问题。     

谈声乐教学中的"换位思考"

在我国现行的声乐教学模式中，主要是以教师为中心的教学模式。这种教学模式在一定程度上限制了学生学习的主观能动性。在众多有关声乐教学的书籍中，往往都是站在教师的角度去阐述如何进行声乐教学。本文是笔者通过对我国著名声乐教育犬师沈湘先生对声乐教学的见解的理解，以及本人多年声乐学习的感受和教学实践的体会而提出的一种新的教学理念——即以学生为中心的教学模式。     

浅谈声乐教学的换位思考

在众多有关声乐教学的书籍中,大多提到的是教师如何去教授学生,往往都是站在教师的角度去阐述如何进行声乐教学.文章通过对我国著名声乐教育大师沈湘先生对声乐教学的见解的理解,以及本人多年的声乐学习的感受和教学实践,提出一种新的教学理念--即以学生为中心的教学模式.     

声乐教学中几种教学方法模式

传统声乐教学活动,充分体现着以教师为中心的教育理念,往往会忽略以学生为主体的研究性与参与性学习,如果不重视学生自身的探究性学习,将很难提高声乐教学质量。     

从民族声乐看语言创造的艺术美

以民族声乐的语言为中心,从语言的风格和汉字的咬字吐字两个方面入手,论证民族声乐语言的艺术美。以河南豫剧、山东民歌、苏南民歌为例,进一步显现中国戏曲和民歌的魅力,并呼吁坚持“民族性”的方针,繁荣民族声乐。     

高师声乐教育现状之我见

新中国成立后,我国的声乐教育取得了很大的进步,但同时也存在许多的问题和一些认识上的错误。下面,就目前我国高师声乐教学中的现状指出问题,并对以后的发展提出个人的见解。     

浅析声乐技巧在声乐艺术中的重要性

在展示声乐艺术的过程中,熟练运用恰当的声乐技巧是很重要的,并且它们对声乐艺术的展示具有重大意义。大部分的歌唱家为展示声乐艺术更深层次的涵义,都会运用各种声乐技巧。当今将声乐技巧运用于艺术表演中并不容易。探讨在声乐艺术展示过程中运用声乐技巧的重要性,希望为有效促进声乐艺术的进步提供思路。     

试析声乐教学中教学曲目的科学选用策略

声乐教学过程中曲目选择是否成功直接决定了能否调动学生的兴趣,适合学生特点的曲目可以有效提高声乐教学质量以及效率。本文以合理选择教学曲目、提高声乐教学质量为中心,探讨声乐教学中教学曲目的科学选用策略。     

论声乐艺术教育发展的三个着力点

新中国成立后,声乐艺术教育取得了长足发展,但还存在许多问题和一些认识上的误区.当前,要进一步促进我国声乐艺术教育的发展,就需要抓好三个着力点:构建科学的声乐艺术教育体系,提高声乐艺术教育师资队伍人员的综合素质,丰富声乐艺术人才的文化底蕴.     

高校声乐教学实践运行模式研究

随着我国教育理念的完善与发展,高等教育也更加注重学生综合能力的全面提升。在声乐教学中,传统的课堂模式很少能够为学生提供实践机会,所以学生在理论学习后很难灵活地运用所学的知识。为有效提高学生在声乐学习方面的能力,我们需要在教学中更多的结合实践,通过实践练习让学生不断地进步。本文以高校声乐教学为中心,就现阶段高校实践运行的声乐教学模式展开探讨。     

浅谈音乐课中的声乐教学实践

传统的声乐教学几乎总是围绕着解决开喉咙、呼吸、喉头等技术问题来进行。文章结合声乐教学实践,总结出了不同的教学方法--以音乐为中心的声乐教学方法,即通过“有内涵的发声练习”与“以情带声”的歌唱训练来培养学生的音乐感知与表现,从而整体提高唱技能。     

论声乐作品与声乐演唱的辨证依存关系

声乐作品与声乐演唱之间的关系是紧密联系,不可分割的.声乐演唱者使声乐作品有了具体形象的艺术表现,声乐作品给予声乐演唱者发挥艺术潜能的舞台.笔者通过对声乐作品与声乐演唱二者之间相互产生的影响和作用,来剖析二者的辩证关系分析声乐作品与声乐演唱之间的相互依存、不可分割的辩证关系,以期为学习声乐专业的学生提供可借鉴的实践经验.     

浅谈声乐教学

随着党的工作重点转移,全国高等院校的声乐教学及声乐科研工作不断取得新的进展.经过我国声乐界老前辈们的挖掘与创新及中央文化部先后为我们请来世界著名的声乐教授与专家来华讲学,使声乐教学和声乐科研增添了生机和活力.目前全国高等院校的声乐教学改革工作正在进行,广大声乐教师,声乐科研工作者都在为创建具有中国特色的声乐教学体系、为声乐界培养出更多更好的合格人才而努力工作.此文,根据自己多年的声乐教学实践讲几点体会,请同行给予指教.     

中职声乐教育中的声乐文化传播策略研究

为提升声乐文化在声乐教育中的传播实效,文章指出声乐文化可发挥出美育等作用,从而驱动声乐教育生态创新。同时指出现阶段中职声乐教育中,声乐文化传播存在声乐文化与声乐教育的协同性不足、声乐文化传播及教育模式亟待创新的问题。针对上述问题,文章指出中职院校及教师应强化声乐文化与声乐教育的协同性、构建“多链”贯通的创新教育生态、推动声乐教育中文化研究成果转化、优化声乐文化知识资源化供给机制。     

微探声乐教学中因材施教理念的应用

声乐教学是一门实践性的艺术学科,在教学中需要做到以学生的个体发展为中心,声乐教学的效果才会明显,因此,以因材施教理念指导教育教学工作就变得十分重要。据此,本文分析高校声乐教学中因材施教理念的应用。     

浅论新课程背景下声乐教学的有效性

在新课程背景下,如何更新教学理念,以学生为中心,发挥学生的主体作用,提高高师声乐教学的有效性,这是一个新的课题.所谓声乐教学的有效性,是指在有限的课堂教学时间内,师生双方密切配合,最大限度地挖掘学生的声乐潜能,提高声乐教学的有效性.在现行声乐教学中,不仅存在着大量的教学效率低、学生成才速度缓慢的低效教学,还存在着学生声乐水平停滞不前的无效教学.造成低效教学和无效教学的原因很多,但主要原因是教学观念落后,忽视学生的主体作用,以教定学.因此,要改变低效教学、无效教学的状况,必须以更新教学理念为突破口,突出学生主体地位,遵循学生声乐学习特点和声乐教学规律,以学定教.     

论声乐教学中的情感培养

声乐艺术是用优美的歌声来表达感情的.文章认为,每一个学习唱歌的同学,无论是在学习过程中花多少时间多大的精力去美化自己的声音,最终的目的还是要以情感的表达为中心.所以在声乐教学中,情感的培养必须是自始至终的贯彻基本原则