我的另一片天空

<正>有人迷恋于音乐的和谐,有人沉浸在文字的幻境,每一颗心灵都拥有一片独属于自己的天空。而在我那片瑰丽的天空中,曲艺独挑风采。曲艺是中华民族各种“说唱艺术”的统称,拥有着悠长的历史,作为一种表演艺术,它包罗万象。如戏曲、相声、快板等。它是古人智慧的结晶,更是中华民族文化的瑰宝。这众多的曲艺形式中,我独钟爱相声。     

我哪懂家教——访著名相声表演艺术家李伯祥

“哎,我哪懂家教,我对家教一点儿不懂。”我说您甭谦虚。“不是谦虚,我真一点儿不懂。如果是说相声,那没问题,我相信一般人没我说得好。”跟我说话的是中国著名相声表演艺术家、曾获中国曲艺最高奖“牡丹奖”和“侯宝林杰出贡献奖”的李伯祥。“不懂家教没关系,咱们随便聊聊。”     

我对相声说几声

如同小伢儿爱看“蓝精灵”“一休哥”“蜘蛛侠”“喜羊羊”一样,曲艺之中,我最喜欢听相声。无论是《曲苑杂坛》,还是《周末喜相逢》等相声类节目,我总会留意着去看。的确,生活需要讽刺和幽默,需要欢语和笑声。     

文章中的“包袱”

我这里说的“包袱”,不是背在背上的那种包裹,而是相声、快书等曲艺作品中的一种笑料。所谓“抖包袱”,就是把笑料讲出来。比如马三立有个相声小段子叫《相声的魅力》,其中说到某农场园艺队,种的苹果、梨子都太小了,小得就跟海棠     

热情有余

文体范本之二十:相声相声,是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式,其基本艺术手段是说、学、逗、唱。说是叙说笑话和绕口令等,学是模仿各种叫     

相声、小品语言中的语言变异及其幽默效果分析

相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的两种曲艺艺术品种,其语言独具特色,或辛辣讽刺,或夸张诙谐,幽默风趣。语言变异是相声、小品创造幽默效果的重要手段。相声、小品语言中的语言变异形式主要有语音变异、词汇变异、语法变异、语义变异、语体变异和语用变异。     

概念合成理论对中国相声“包袱”的阐释

相声是一种以说学逗唱为主要表现形式的传统曲艺节目.而“包袱”则是相声中幽默的载体.本文从概念整合理论视角下研究包袱如何在听众心理达到幽默的认知效果.     

猜猜他是谁？

京津两地著名曲艺演员大聚会。台上表演相声的演员引来观众的阵阵笑声。台下有个年轻人不知那逗哏的相声演员是谁,便向旁边一位老人打听。老人说：“他那么有名,你都不知道？我给你说个谜语,你猜猜。他叫‘弟兄十二他为七,推倒四六二十一’。”年轻人想了想,笑着点了点头。     

相声史杂谈(一)

此文是从金名同志的《相声史话》中选出来的。他的史话从宋代杂剧、伎艺,元代货郎、散曲,明代笑乐院本、隔壁戏,清代时调杂唱等追根溯源,对相声艺术的发展与曲艺史的理论进行了一些探讨。该文共二十八章,约七万字。本着争鸣精神,我刊将分两期摘要发表其中部分章节。     

借曲艺手段之力 扬化学教学之帆

曲艺是一种令人快乐的艺术。相声语言的幽默、小品的场景化,以及评书的有声有色都可以帮助教师将闪烁着智慧思维的幽默渗     

论相声传统的继承与发展

相声，作为一门传统曲艺形式，自清末形成后，在一代代相声演员的传承发展下，成为老百姓文艺生活不可缺少的一部分。但由于相声理论的缺失和滞后，相声传统逐渐被冷落。近年来，相声演员郭德纲及其“德云社”，以“传统”为口号成功进入公众视野并赢来大批追随者。他们扎根剧场，坚持传统的相声精神，复活传统、拆洗翻新，对相声传统的继承与发展做出了贡献。     

“滑稽”竟然是一种酒器

言语、动作令人发笑叫“滑稽”,南方还有一种叫滑稽戏的曲艺形式。同北方的相声相近。     

寓教于乐的“儿童相声”

在传统曲艺中,相声艺术以其平民化、大众化和幽默风趣的特色为大家所喜闻乐见,近年来通过电视媒体的广泛传播更是极富人气。而今,倡导传统文化教育已成为少先队文化建设的重要内容之一。我们可以发动广大师生共同开展"儿童相声"活动,参与相声段子的创作与表演。当然,相声创作的内容要从孩子的需求     

从职教立场看郭德纲与曹云金之争(二):同行的失声

九月初,相声演员曹云金的一封长信把一段师父与徒弟间的不堪往事呈现在了世人面前。到写作本文为止,相声圈内的其他人仍然保持沉默,这让我想起了解放前的一件趣事。解放前,艺人也是有行规的。河南省原阳县曲艺艺人间曾流传“生意十大条款”,其中第九条规定“不准收有师之徒”,如果有人违背了这条规定会怎样呢？     

框架迁移理论对相声"包袱"的阐释

相声是一种以说、学、逗、唱为主要表现形式的一种传统曲艺形式。以“说”为研究对象，利用框架迁移理论研究了相声语言中的“包袱”，并从词义误导的角度，从同音词和词语的规约含义两个方面阐释了引起框架迁移的原因。     

我的小学时光

我是靠说相声在全校出名的。记得那段子叫《乱形容》,我以前在收音机里听过,后来从《曲艺》杂志上找到原本,查字典把生字一一注音,直至背得滚瓜烂熟。登上操场讲台,我头皮发麻,腿肚抽筋,心中默念:"就把台下当成一块西瓜地吧。"果然灵验,我口若悬河,一发不可收拾,把听众都给逗乐了。一     

启发分析 引导创造——试谈曲艺表演中单口相声的教学方法

曲艺是中国历史最为悠久、传统最为深厚、影响最为广泛的艺术门类之一。用最为直观和简单的划分方法，我国的曲艺种类分为“说书”、“唱曲”和“谐谑”三大类。单口相声则属于“谐谑类”中“相声类”里的一个分支。     

京韵大鼓与西河大鼓的比较研究

曲艺艺术是一种综合艺术,是我国民族民间文化艺术的重要组成部分,它包含了诸多种类,如鼓曲、快慢板、相声滑稽、评书等。京韵大鼓与西河大鼓是鼓曲类曲艺艺术的两个分支,它们有共同的发展源头,即木板大鼓,但在唱词、唱腔、板式、伴奏、表演、创作等方面,都各具特色。     

守住中华民族的魂——访全国政协委员姜昆

正姜昆中国曲艺家协会主席,中华曲艺协会会长大家都知道,姜昆是个名人,在2012的"两会"上,他的提议引起了媒体和社会的广泛关注。现在他又忙里忙外,东奔西走,我想知道,兼有多种身份的他,究竟在干什么?:您是著名相声表演艺术家,又身兼数职,圈里圈外一直很忙,可您还     

相声里的家庭教育

相声是我国北方的一种曲艺形式,诞生于清末的京津地区,经过一百多年来几代演员的不断努力,现在已经发展成为了一门独特的表演艺术,为广大