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1.
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徐秀华 《雁北师范学院学报》2003,19(4):58-59
辛弃疾是名的豪放派词人,而他的婉约词同他的豪放词一样有着举足轻重的地位。辛词的婉约。是“以气入词”,一如他的豪放词有深度,有力度;豪放和含蓄两大风格的交融,是其最大特色。辛弃疾婉约词提高和深化了婉约词的格调境界,丰富了婉约词的风格物色。研究辛弃疾婉约词的内容题材对研究其词的成就会有很大帮助。 相似文献
3.
何尊沛 《四川师范学院学报》2003,(6):40-43
五代时期,前后蜀词坛创作兴盛,词人们效法温庭筠,其审美理想趋于一致,从而产生了中国词史上第一个文学流派——花间派,形成了代表前后蜀词风的“花间范式”,对后世词的创作影响深远。既使“词为艳科”、“以婉约为宗”、“诗庄词媚”的词学传统由此确立,导致“本色当行”的婉约词成为千年词坛的主流;同时经过前后蜀词人对多种题材及风格的大胆探索和尝试,也有效开启了千年词坛风格流派多样化的端倪。 相似文献
4.
周志波 《南宁师范高等专科学校学报》2002,19(3):16-18
辛词一向以其慷慨悲歌、豪迈激越而著称,然而在豪放的总体风格中总不离一份婉约特质,尽管其隐显程度不一,却大量地贯穿其创作过程,成为辛词中不容忽视的一大特点。本文试分析了辛词中不同风格作品的婉约特质,并对其成因作了粗略探讨。 相似文献
5.
豪放是辛弃疾的主导风格,但他的婉约词同样在南宋词坛上独树一帜,别有一番风韵,一改缠绵靡软之婉约词的审美风格,有着巨大的思想艺术价值,此可谓辛稼轩对婉约词发展的一大贡献。他的婉约词多是“伤心人别有怀抱”之作,寄托着家国之忧和身世之感,有着深刻的精神内涵,丰富和深化了婉约词的内涵,拓宽了婉约词的艺术境界。 相似文献
6.
佟玉敏 《河北北方学院学报(社会科学版)》2006,22(6):4-6
柳永的咏妓词中有色情成分,更有真情实意。咏妓词中有少许色情描写无可厚非,而其中流淌的真情实意则是柳永以平等尊重的态度束讴歌、同情歌妓。这份“情”是柳永真情的流露,也正是这种“情”感动了歌妓,打动了读者,成就了柳永在俗文化中的地位;而俗文化中的“情”感体验,又帮助柳永超越了现实人生的艰难,是他人生价值的另一种实现。 相似文献
7.
鞠泓 《连云港师范高等专科学校学报》2002,(4):14-17
《花间集》奠定了词作为一种新兴诗歌形态的体式规范 ,她以其题材的香艳性、情调的柔媚性、风格的婉约性等一系列女性化特征 ,展现了“词别是一家”的独特美学价值 相似文献
8.
柳永、苏轼的词作中均有大量的歌妓词流传于世,苏轼在继承柳永同类题材词的过程中有创新之处:在风格上,摆脱了柳词的"俗",化俗为雅,清新自然;在写作技巧上,有丰富的用典,以景喻人,描写了歌妓复杂而细腻的内心世界;在思想境界方面,走出柳词以歌妓代言自我的圈子,对周围友人有更多的关怀. 相似文献
9.
王树来 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2007,(4):36-38
柳永是婉约词派的代表人物之一,其词作的很大一部分是表现歌妓题材的.他以反传统道德的勇气,从赞赏、同情歌妓的角度,表现了歌妓们的不幸、向往和较为高尚的品格,赞赏歌妓们的技艺,塑造了一批妩媚动人、才华出众的歌妓形象.在这一表现题材中,也充分体现出其作品浅俗直白、以俗为美、以真为美的特点,开创了雅俗共赏的写作风格. 相似文献