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《南昌教育学院学报》2015,(1)
由剧作家涅米罗维奇·丹钦科创建的莫斯科艺术剧院因重视隐藏在台词背后的剧中人的感受,在心理的开掘上取得了很大的深度,从而成为滋养世界各地的现实主义演技及导演理论与方法的源泉。该剧院上演的长篇小说剧目《安娜·卡列尼娜》展现了《安娜·卡列尼娜》小说思想内容的狂欢化本质,剧院排演此剧也揭示出新现实主义思想渗透下的狂欢式表现形态。 相似文献
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《佳木斯教育学院学报》2017,(1)
19世纪俄国文学异军突起,其中托尔斯泰是最闪耀的那颗明珠。《安娜·卡列尼娜》是列夫·托尔斯泰的代表作之一,托尔斯泰将形式与内容的对立统一运用在《安娜·卡列尼娜》,小说的形式上,主要由两条线索构成。一条写安娜·卡列尼娜和伏伦斯基之间的悲欢离和,内容上展现了俄国贵族的上流社会和黑暗的政府官场生活;另一条列文的精神探索以及他与吉蒂的爱情纠葛,内容上展现了农事改革的艰难历程。《安娜·卡列尼娜》体现了形式与内容的对立统一。 相似文献
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滕威 《南京师范大学文学院学报》2015,(2):118-123
从1910年起,《安娜·卡列尼娜》就在世界各地不断被改编成电影,至今已经有超过20个的电影版本。本文全面梳理这一百年改编历史,并结合历史文化语境简析《安娜·卡列尼娜》在大屏幕上经久不衰的原因。 相似文献
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邓奎金 《四川师范大学学报(社会科学版)》1982,(2)
本期开学以来,我院开展多种有利于扩大学生知识面、指导学生课外阅读和提高艺术鉴赏力的活动。 二月份,配合电视台播放英国电视连续剧《安娜·卡列尼娜》,中文系讲师范文瑚向全系学生作了《怎样看<安娜·卡列尼娜>?》的专题学术报告,他从历史背景、剧情结构、人物性格、艺术特色等方面作了详细介绍,分析了精华与糟粕,既是对这部电视剧的欣赏指导,又是一堂生动的阅读辅导课。雷履平副教授所作的《川剧<情探>欣赏》的学术讲座,则紧紧抓住一个“情”字,分析这出戏的矛盾冲突、情节与人物性格的发展,对部分爱好川剧 相似文献
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《安娜·卡列尼娜》是一部与列夫·托尔斯泰名字联糸在一起的传世佳作。托翁在独特的爱情悲剧冲突中表现安娜·卡列尼娜善良的情怀；在复杂的社会悲剧气氛中，塑造安娜·卡列尼娜优美的灵魂。托翁以批判现实主义的创作手法，描述了安娜·卡列尼娜追求真正爱情的过程和悲剧性结局，塑造了安娜·卡列尼娜优美崇高的悲剧主人公形象。托翁的卷首题词“伸冤在我，我必报应”，暗喻着安娜·卡列尼娜这一文学形象将象夜空中灿烂辉煌的彗星之光，留给后世读者永恒的惊叹和沉思。 相似文献
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师墨 《语文世界(高中版)》1996,(9)
批判现实主义的第一部成熟之作───《红与黑》师墨说到批判现实主义，人们往往会提起前期的巴尔扎克、狄更斯，后期的托尔斯泰、易卜生，想到《高老头》、《老古玩店》、《安娜·卡列尼娜》、《玩偶之家》，这些文学巨匠以他们优秀的作品把批判现实主义文学推上了艺术的... 相似文献
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《新语文学习(小学作文)》2007,(3)
列夫·托尔斯泰(1828-1910),19世纪伟大的批判现实主义的杰出代表,俄国最伟大的作家。他以自己有力的笔触和卓越的艺术技巧创作出了“世界文学中第一流的作品”,因此被列宁称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。主要代表作有:《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》《哥萨克》。 相似文献
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李利军 《湘潭师范学院学报(社会科学版)》1996,(1)
生命与道德间的徘徊──《红字》和《安娜·卡列尼娜》的主题辨析李利军传世名著《红字》和《安娜·卡列尼娜》都主张个性解放而又不敢越过宗教戒律、道德规范的雷池，它们的主题显得游移不定：它们弘扬的到底是一种道德意识还是生命意识？本文试从神话——原型批评的角度... 相似文献
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托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》采用了"主副线平行发展,侧线穿插钩连,人物盘根错节,揭示心灵辩证发展"的结构方法,使其艺术结构具有"圆拱"史诗般的整体性、时空异常式的开放性和突入心灵深处的现代性的三大特征。 相似文献
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《安娜·卡列尼娜》和《一位女士的画像》分别是俄国作家列夫·托尔斯泰和美国作家亨利·詹姆斯的著名长篇小说。两部作品自问世以来．一直备受世人关注．女主人公安娜·卡列尼娜和伊莎贝尔·阿切尔对“自由”的追求是两部作品的共同主题．历来是学界评论的焦点。然而．不同的人生观决定了两人迥异的情感态度、行为方式和不同的人生结局。两部作品分别从正反两个方面向我们昭示：真正的自由是理性的自由、道德的自由、精神的自由和物质的自由。 相似文献
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托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中对安娜穿着黑色天鹅绒长裙参加舞会的描写,几乎令全世界读过这部名著的人都印象深刻。作者以寥寥数笔所显示出的服饰美学以及文明社会的着装观,给人们留下了无尽的联想。本文试对《安娜·卡列尼娜》中的服饰话语进行了探讨。 相似文献
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李皋 《湖南城市学院学报》1985,(3)
悲剧是美学的一个重要范畴,同时,也是一个重要的文学范畴。别林斯基说,悲剧是戏剧的“最高阶段,是艺术的冠冕”。而提到悲剧我们是很难不提列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的。十分有趣的是,在现实生活中,人们总是喜爱那些令人欢悦的美好的东西,而不喜欢那些令人悲哀的痛苦的事物,但是,为什么人们又那样爱看表现令人悲哀、痛苦的事物的悲剧艺术作品,甚至不惜付出代价而愿意和喜爱在悲剧艺术面前悲伤、痛苦和流泪呢?这个涉及悲剧的美学特征和美学意义的问题,从亚里七多德开始就引起了人们的广泛兴趣和深入的研究,其文章和专著之多,可说是浩如烟海。本文不准备从纯理论的角度论述这个问题,只是从浩翰的文学海洋中,撷取《安娜·卡列尼娜》这颗耀眼的明珠,试图就安娜悲剧的审美客体和主体两个方面所表现出来的美学意义作一初步探讨。 相似文献
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李恒方 《开封教育学院学报》1986,(2)
《安娜·卡列尼娜》是十九世纪俄国杰出的批判现实主义文学大师托尔斯泰著名的长篇社会心理小说。这座艺术山丛中的奇峰之所以至今神力昭然,不仅因为它虔诚地为人类演奏了一组命运交响曲,而且因为作者笔下活跃着一系列具有复杂性格的艺术典型。 自然,洋溢着旺盛艺术生命力的安娜的形象已被公认为世界文学人物画廊中呈现复合结构性格的艺术典型之一。但事实上,决不只是安娜的性格具有多重结构的 相似文献
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读《安娜·卡列尼娜》,我们往往会困惑于这样一个“事实”:这部数十万言的大书,讲的似乎是两上互不相关的故事,即除了以书名所示的人物为中心 相似文献