古代戏曲目录对目录学的发展

戏曲目录在我国目录学史上是产生较晚的分支,它在著录方式、分类方法、著录重点方面与综合性目录皆有极大的不同,对目录学多具补充和发展之处,更体现了目录学辨章学术,考镜源流的功能     

古代戏曲文献的目录学研究

文章从目录学的角度探讨中国古代戏曲及戏曲目录的发展史,重点梳理各阶段重要的戏曲目录,并探讨了戏曲目录对目录学史的重要贡献。     

中国古代戏曲目录之分类体系研究

通过对古代戏曲目录的分类体系进行总体研究,包括分析戏曲文献在综合性目录中的立类和分析戏曲专科目录的分类方法,由此展开对戏曲目录的分类演变的探讨,讨论戏曲文献如何进入官私目录的视野以及所纳入类目的演变过程,从中总结出作为俗文学的戏曲是如何被逐渐重视的发展历程.     

唐宋时期戏曲目录之起源探析

唐宋时期是戏曲目录的萌芽时期.本文揭示戏曲目录的早期形态,并全面解析唐宋官私目录和戏曲文献的关系,剖析戏曲目录产生的源流.重点分析了宋末《武林旧事》“官本杂剧段数”对戏曲剧目的著录及其对戏曲目录发展的重要贡献.     

戏曲创作与跨文化实验

戏曲新剧目的创作需求既有来自编剧的因素、导演的因素、演员的因素,也有来自当代文化背景的动因。跨文化戏曲剧目创作早已成为戏曲创作的一个重要领域,总体来看,虽然有了一定的实践积累与优秀作品,但仍然处于实验阶段。相比较西方的跨文化戏剧创作,大部分的跨文化戏曲作品类型仍然比较单一。如何为戏曲剧目的新创意服务,如何进一步拓展跨文化的戏曲作品类型,需要进行一系列的跨文化创作实验。     

20世纪中国古代戏曲目录整理与研究综述

中国古代戏曲目录文献具有丰富的戏曲史价值、文献学价值和文化史价值.中国古代戏曲目录文献的发现、整理、使用极大地推动了中国古代戏曲研究在20世纪的长足进步.本文回溯了20世纪至本世纪初100多年时间里数部重要的古代戏曲专科目录文献的整理研究历程;回顾了与戏曲著录关系密切的中国古代私人藏书目录的整理研究状况;客观分析了这一时期中国古代戏曲目录宏观研究与微观研究取得的成果和存在的问题与缺陷,为今后相关研究工作的开展提供参考.     

试论中国古代戏曲目录研究

戏曲目录研究无论对戏曲史的发展，或是对于目录学的发展，都具有十分重要的意义。文章对我国目前古代戏曲目录研究的现状进行全面总结，并分析其薄弱之处。     

古代戏曲典籍刊刻及其私人戏曲收藏研究

戏曲典籍刊刻的重要时期主要集中在元明清时代,其数量大、品种多,尤其明清时期戏曲文献的出版空前繁荣。随之,私人收藏戏曲文献日益增多,私家编撰的戏曲目录也日益丰富。本文探讨古代戏曲文献刊刻和出版的情况,对私人收藏的戏曲文献进行比较,研究私人藏戏曲文献的彼此传承关系,从而了解古代戏曲出版传播和收藏等方面的重要问题。     

目录学视域下的戏曲文献考略

一般来说,目录学对于掌握历代文献的状况,了解一门学问的盛衰,以及略知其源流及发展演变的历史过程具有极大的帮助。戏曲从它产生发展到今天,其地位都不能与正统学术相抗衡,戏曲作者或作品每每遭到冷遇。如果     

电视戏曲片单机拍摄的妙处

目前播出的戏曲作品,人们较为熟悉的是戏曲电视连续剧。这类作品大体沿袭了电视连续剧的制作模式,多半实景或是棚内搭景拍摄。舞台剧一般都在两个小时左右,出品人往往在舞台剧的基础上重新改编创作,将其扩容放大,其工作量的增加,拍摄周期的延长,带来了费用的压力。而舞台剧和连续剧的结构方法迥异,往往使得剧情的发展枝蔓横生,戏剧的节奏拖沓迟缓,很难展现原有舞台剧的风貌。     

清代常熟作家周昂的戏曲作品考辨

清代常熟作家周昂,其戏曲作品多散落民间,鲜为人知,本文重点梳理周昂的戏曲创作和戏曲评点类作品,并对成书时间、缘由做考辨,力求为全方位考察周昂略尽绵力。     

戏曲文学从祭祀里产生的条件及其在中国的过程

对于戏曲的起源,中国大多数专家都持多元论的观点,即认为戏曲是一种由歌舞、科段、说白、故事等因素组成的综合艺术。本文就是在对上述这种观点产生质疑的基础上提出主要论点——戏曲文学起源于祭祀这样的一元论观点。戏曲文学的发展在中国经历了这么一个历程——从原始社会的巫觋凭依的动作到唐代的类似戏剧的戏弄,再到五代至北宋时代之间出现的孤魂祭祀、祭祀咒术、咒术密仪,最后在农业社会过渡到商业社会的阶段(即在北宋以后),受到商业刺激和墟市发展的影响才产生了真正的戏剧艺术。不过在其中起着主要推动作用的还是戏剧产生的母体——祭祀。而且,在戏曲的发展过程中,中国戏曲文学又呈现出它独有的特点——结构上的大团圆式的结局,剧情展开方面的善人最终能战胜坏人,而所有这些也正体现了中固戏剧产生的过程和结果的独一无二的特点。     

知戏知人知广播——主持《戏曲天地》的几点心得

作为广播戏曲栏目的主持人，除了必须具备一个主持人应有的基本技巧外，还必须热爱和熟悉戏曲表演艺术。戏曲广播是在无形的极其广阔的空间里，通过采访、编辑、录音、播出多种手段，把戏曲作品中故事情节，把戏曲表演艺术中的音乐和唱腔、念白，借乐队之手、演员之口传达给听众，让听众听其声如临其境，感受戏曲舞台上所体现的艺术境界和人物形象，感受戏曲作品的艺术魅力。对于电台戏曲节目主持人来说，“知戏”是必不可少的基本功，只有知戏懂戏方能说出“戏味”。     

指点学术迷津开示研究法门--现代目录学家姚名达有关目录的思想和成就

姚名达关于目录的思想和成就在二十世纪二三十年代比较突出，他对目录的概念、目录的功用、目录与图书馆的关系、目录的种类和派别都有自己的见解，他的三本目录学专著：《目录学》、《中国目录学史》、《中国目录学年表》有力地推动了我国现代目录学的发展。     

钟嗣成与《录鬼簿》

钟嗣成撰《录鬼簿》的目的是要使那些地位卑贱的曲家流芳后世和为后世的曲家提供借鉴.该书按时间顺序以书类人,记载了丰富的作家作品,并简要地对作家作品进行了评价,是我国第一部有关元杂剧的断代目录学专著,影响深远.     

粉墨春秋 光影传奇——漫话河南戏曲电影及电影人

戏曲电影的起源与发展戏曲电影是中国电影独有的类型之一,它专以中国戏曲表演为拍摄对象,倾力展示中国独特的戏曲艺术魅力,记录中国戏曲表演艺术大师的艺术成就和优秀的中国戏曲剧目,弘扬中国悠久的民族戏剧传统。1905年,由开设在北京的丰泰照相馆的任庆泰拍摄的京剧片段纪录片《定军     

电视舞台美术造型

造型空间 现代的舞台美术造型,起源于古典戏曲、戏剧。戏曲的舞台大致分成两种：镜框式和三面观舞台。前者顾名思义,着重演员身后的背景,在一面上予以精雕细琢,形似像框;后者在演员的左、右、后三面布景。戏曲舞台的空间基本由舞台大小确定。以往的电视舞台借鉴的是戏曲舞台,与表现真实的戏曲舞台不同的是,由于进行了艺术加工,电视艺术更为写实。     

提高审美观念 办好戏曲广播——谈广播戏曲节目的和谐美

中国戏曲以其独特的民族性格独树一帜，在世界上与古希腊戏剧和印度梵剧并称三大戏剧文化。作为传统文化一方的艺术结晶，它最集中最鲜明地呈现出我们民族文化的精神、气质、性格、韵味和情趣美。广播戏曲随着戏曲艺术走过了40多年的历程。目前正面临着当代审美情趣、审美意识的抉择。广播戏曲审美对象与审美主体之间，固定样式与新内容之间出现哲理矛盾，必须从美的本质进行思辨方能认清主流与支流。广播戏曲的内容与形式，     

风陵文库目录与泽田瑞穗的戏曲收藏

泽田瑞穗作为日本汉学界著名民俗学家,曾多次赴华搜集民俗曲艺文献,其藏曲与研究相得益彰。其藏曲以重实用与好博通为主要特色。其藏书目录《风陵文库目录》戏曲文献部分的类目设置与以往戏曲目录的分类颇有不同,具有鲜明的时代特点。     

论章学诚的目录学知识创新

章学诚在目录学理论上的贡献是把目录学的传统和任务总结为“辨章学术、考镜源流”,主张从学术史的角度开展目录工作,认为类例、序文、叙录、互著和别裁是目录工作的主要方法。章学诚在目录学实践上的贡献是编撰了《史籍考》,树立了史学专科目录的典范,制作了《韵览》、《别录》,引领一代索引新风。