浅谈电视剧的载体性本质特征

电视剧从载体性本质特征来说,可以说是一种电视屏幕上演剧的艺术,即通过在电视机屏幕上演剧来进行审美活动的艺术,涉及到载体,制作和传播等问题。 和别的种类的文学艺术一样,电视剧艺术也有一种载体,只是这种载体非同一般。它是通过电视机的荧屏其视听符号都是电子技术化了的。所谓电子技术化,是指在室内或外景地,演员在全部电视剧艺术因素综合融入的条件下,按规定的情景,在摄像机前进行表演,其视听符号经过电子技术处理,记录在磁带上,再剪辑编成,而后经由光电变换系统,将视听符号系统“编码”播出,并借助于微波中继线路系统、同步定点卫星等技术,突破时空制约,迅速、真实、准确地传输到电视机的荧屏上,观众通常是在家中的电视机前,与播出同时态地感知和认识屏幕上已经由电视编码还原成像的视听符号,参与电视剧的审美活动。     

在体现多样化的同时突出主旋律创作

<一> 电视剧艺术凭借着电视机深入到千家万户的优势,已经越来越广泛地成为我国人民文艺生活的重要内容。繁荣社会主义的文学艺术,说到底就是要让我国人民有更多的好作品可看、可读、可观赏。在观赏电视剧已经成为我国人民重要娱乐手段的今天,电视剧的繁荣显然已经成为文艺繁荣的标志之一,或者说,没有电视剧的繁荣文艺的繁荣也就减色了。     

网络环境下电视剧发展的品牌战略

网络与计算机技术的发展。为网络媒体成为具有支配性地位的媒体创造了条件。当大多数中老年人还守在电视机前欣赏电视剧的时候,上网已经成为越来越多的年轻人获得电视剧的重要途径。人们对电视机的依赖越来越小,传统的晚间看电视剧的娱乐休闲方式悄悄改变。网络时代的媒体技术融合使电视剧受众分化,进而使电视剧产业面临严峻挑战。     

农村“电视剧迷”的成因分析——以对昆明万溪冲村的调查为例

电视剧作为媒介产品,已经占据荧屏的半壁江山。本文主要从"使用与满足"理论出发,分析当下电视机在农村普及之后,农民在对电视节目的选择上主要集中在电视剧领域的这一现象,了解农村"电视剧迷"众多的原因。     

电视业“明天”的七个猜想

一、电视开机率持续缩减,“看电视”渠道更加多元。不说远的,只要看看我们父辈观看电视的方式变化,就可知一二。当下,不少五六十岁的父辈在看电视剧方面已经出现了变化,转移到了电脑面前。与电视机相比,电脑可以自由地选择观看时间以及少量的广告,成为他们观看电视剧的首选。     

通俗电视剧接受中的独特心理机制

一个电视剧研究者心目中理想的观众是一个坐在电视机前全心投入观看电视剧的人, 在这种状态中, 他 (她)对电视剧才可能是审美的方式, 但这是一种虚幻的设想。现代的电视剧观众远远不是单纯的欣赏者、审美者。现在的电视节目要想吸引人们的眼球是越来越难了, 最新的一个调查表明, 看电视已经成为了人们生活中可有可无的背景, 更多地进入了人们的无意识行动, 人们在看电视时拿着遥控器不停地换台, 其间隔只有 3 至 5 秒钟, 而就算选定了一个节目, 他 (她) 大概也只能看10分钟左右。对电视剧来说, 尚有好大一部分观众能相对集中精神完整地…     

电视新闻应贴近百姓

不知是人们生活节奏的变快．还是信息时代猝不及防的到来，总之，人们对电视新闻节目的需求越来越大。一项调查显示电视新闻节目的收视率大大高于综艺节目和电视剧。特别在中老年和知识层群体，主动收视率达70％以上，有些中老年同志竟形成一种独特的观看模式：19：00——20：00守在电视机前，20：00以后，新闻、信息收索完毕，咔嚓一声．关机散步．     

传播学视角下的网络剧特征探析

人们通常所说的网络剧一般包含两方面的内容,一是能在网络上看到的电视台播放过的电视剧,另外一种是专门为网络制作、通过互联网播放的视频作品,是一种网络与影视艺术相结合的新兴艺术品种。从本质上看,前者只是把网络当作电视信号的接收终端,在网络上看到的电视剧和在家里电视机上看到的电视剧并无不同,因此,这里所提及     

缪永：一位女作家的生活与你有关

近日，一部正在热播的根据真实法律案例拍摄的二十集电视剧《律政佳人》把全国观众牢牢盯在了电视机前。     

“黄金档”的黄昏

在中国,一个过了40岁的中年妇女,夜生活往往是在电视机前度过的。从19点到22点,是她们与电视剧亲密接触的黄金时段。     

漫谈国外电视剧

十七集的电视剧《大西洋底来的人》是中央电视台从国外购买并放映的第一部系列电视剧。国内一些观众反映,它的内容并不引人入胜,来访的一些外国朋友也有同类看法。然而在那一段时间的每周六之夜几乎所有的电视机都打开了,不少电视观众想看一看这部并不引人入胜的电视剧的下一集将是什么内容。据说有些电影院在那段时间干脆停业休息,因为观众都去看麦克了。一部并非引人入胜的系列电视剧竟然如此吸引着观     

壮年转型正当时——中国电视剧今年46岁

1958年5月，中国第一座电视台“北京电视台”(即中央电视台的前身)开始首播，一个多月后，中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出。可以说，电视剧几乎与中国电视一同诞生。70年代末期以后，随着电视事业的发展和电视机的迅速普及，电视剧也逐渐成为中国大众文化最重要的资源。2000年，中国电视剧年产量已超过了1万部集，与20年前     

电视剧:我们等得好辛苦

家里添了电视机,的确有了许多快乐.刚开始那阵,一家人早早坐在电视机前,守着看一个个节目.渐渐地,我就有了“累”的感觉.我的业余爱好是“爬格子”,看电视的愿望是多欣赏一些好的文艺节目,尤其想看看电视剧.可许多时候,我眼巴巴坐     

电影杂谈二题

在当今,大量平庸的电视剧整天在电视机里絮絮叨叨的时候,我很想走向电影院,看看最新最好的电影.     

“覆盖”到底怎么了?

在物质资源相对短缺的20世纪七八十年代,家里能有一台小小的电视机是非常“长脸”的一件事,虽然那时常不稳定的信号多少让人无奈,但是电视机的出现以及那些持续出现的让人欣喜的电视节目确实给了那个年代的老百姓最大的安慰与滋润.在那个“激情澎湃”的年代,电视机成为一家人最好的娱乐消遣方式,有的热播电视剧引发街谈巷议,甚至至今为老百姓津津乐道.现在想来,依然觉得不可思议.     

学海泛舟

如何提高电视文化倘若把每一架电视机当作一本正在阅读的书,那么这本书的发行量是惊人的. 然而,电视文化的发达,电视机、电视转播台的普及不是主要的指标,那些在电视屏幕里亮相亮名的人,才真正决定着电视文化发达与否. 不幸的是,不少在电视屏幕上亮相亮名的人很难令观众满意.许多电视剧     

寻求电视剧的个性

作为影视艺术的电视剧,自从诞生之日起就与戏剧、电影结下了不解之缘。它们之间的共性是那么明显,以致人们似乎忘却了它的个性存在。当前电视剧制作水平和美学水平之所以存在着严重的脱节现象,电视艺术理论的孱弱,恐怕是一个重要的因素。为了电视剧艺术的进一步提高,探求电视剧艺术的独特个性,已经成为刻不容缓的课题。电视机出现以后,最初是直播一些戏剧演出,或是把舞台剧拍摄在胶片上,然后再     

辉映历史 激励当代——国产电视剧发展概观

一国产电视剧发轫于１９５８年,大体经历了初创期（１９５８－１９６６年）、停滞期（１９６７－１９７７年）、恢复期（１９７８－１９８１年）、发展期（１９８２－１９９０年）和成熟期（１９９１年至现在）。由于电视机普及率低。电视剧制作手段落后等缘故,其发展的头两个阶段尚不能在我国大众中形成足以引起注意的影响。人们开始注意电视剧,议论电视剧,是在恢复阶段,亦即１９７８年改革开放以后才逐渐出现的。粉碎“四人帮”后,我国历经两年徘徊进入了社会主义现代化建设的新时期。此时中央电视台曾率先制作播出了《三亲家》、《…     

多方位的探讨——《电视剧艺术理论研讨会》纪实

《电视剧》编辑部和电视艺术家协会陕西分会于六月底在西安联合召开了《电视剧艺术理论研讨会》。到会的有来自全国25个单位的电视理论工作者、文学工作者和从事电视剧制作的编导,共30余人。会上就电视剧艺术理论及有关问题进行了多方位、多角度、多层次的探讨。电视剧的本性和特点是什么?这是会上议论得最多的问题之一。代表们从不同的方面和角度阐述了个人的看法。有的同志认为,电视剧由于它的传播手段特殊,一台播     

同中有异

我接触过许多刚刚从事电视剧写作的同志,他们很想了解电视剧的特性是什么?就是在某些专谈电视剧的文章和书籍中,依然是大谈一般文艺特性,或主要不是剖析电视剧特性。我也经常阅读电视剧剧本,其中不少是属于小说写法,舞台剧写法,即使电影与电视剧也不尽完全出于一辙。电视剧是文学艺术的一个组成部分,它是从其中脱颖而出的一种崭新而年轻的艺术形式,它与一般文艺创作有着血肉相连的关系,如写电视剧,依然要有选材、主题、构思、人物、情