封面人物·尹鸿

尹鸿,清华大学教授,博士生导师,新闻与传播学院常务副院长兼影视传播研究中心主任。尹鸿现任北京电影家协会副主席,中国电影家协会理论评论委员会主任,中国电视艺术家协会高校委员会副主任,中国传媒经济与管理研究会副会长、中国高校影视学会副会长、中国广播电视协会特邀理事。他还是多届中国电视剧飞天奖、中国电视文艺星光奖、中国电影华     

中国广播电影电视社会组织联合会西部学术研究基地换届 暨推进广播影视与新媒体融合论坛综述

正中国广播电影电视社会组织联合会(下称中广联合会)西部学术研究基地换届会议暨推进广播影视与新媒体融合论坛于6月28日在重庆举行。中广联合会副会长杨波、总局宣传司司长高长力、重庆市文化委员会副主任李廷勇、中广联合会学术部主任张君昌、四川大学新闻传播研究所所长欧阳宏生,以及来自新疆     

影视改编与儿童文学的跨媒介传播

在影视盛行的当下,儿童文学以内容资源形式进入儿童电影实现其跨媒介传播.儿童文学的影视之旅,不仅有效拓展了儿童文学的传播渠道,扩大了其社会影响力,而且通过改编的方式,使中国儿童电影创作获得"源头活水".本研究通过对儿童文学影视之旅历程的回顾,探析儿童文学影视改编的问题,以期更好促进儿童文学的多元传播,探寻到儿童电影新的生长点.     

“电影携手汉语,走向世界”主题活动启动

本刊讯3月21日,中影集团联合外语教学与研究出版社(简称外研社)、国家汉办,在《建党伟业》拍摄地——中影集团影视基地启动电影携手汉语,走向世界的全球主题系列活动,标志着中国文     

电影现象学视角下的戏剧改编电影研究 ——以电影《无名之辈》为例

话剧IP的影视化开发,成为当下中国电影产业融合大背景下的一个趋势,这也使从电影现象学的角度研究“电影经验”,分析戏剧改编电影与观众的互动关系变得十分重要。从电影现象学的视角出发,从戏剧舞台到“触摸电影”实现了戏剧改编电影作品的感知方式变异。电影主体的视角存在内在认同的强情感性和外在认同的强悬念感的两种选择,“观众身体”与“电影身体”的互动存在“纵向意识”与“横向意识”的混合影响认同模式的动态结构。     

论中国当下电影创作及其语境——中国当下电影创作动向研讨会纪要

2009年10月20日下午,由浙江传媒学院影视艺术学院影视文学系承办的“中国当下电影创作动向”研讨会在杭州紫荆花路397号云峰艺术天地二楼举行。参与者以影视文学系教师为主,浙江大学胡志毅、范志忠、刘翔、盘剑四位教授应邀与会。研讨会由吴毅(南野)教授主持,汪振城教授致辞。一、关于“中国式大片”的忧虑南野:今天研讨会的主题有这样一个背景:中国电影“金鸡奖”刚刚颁发,《集结号》再次获奖。同一部影片先后获得了政府奖(华表奖)与专家奖(金鸡奖),是否表明了中国电影学者眼下的一种价值取向,值得深思。其次是近期院线国产影片的票房涨势明显,是让许多人兴奋的现象,需要关注。向宇:首先,我简单谈谈大片在当前中国电     

电影产业发展趋势：仅仅烧钱还不够

2010年,中国电影产业继续保持较快的发展速度,出现了一些新的趋势和变化。 一,电影企业上市融资,资本市场将促进行业规范化 影视企业上市是2010年电影产业的关键词汇之一,华谊兄弟、华策影视等成为国内首批上市的影视文化企业。     

著名学者曾一果简介

曾一果,江苏盱眙人,先后毕业于苏州大学、南京大学,获得文学博士学位。暨南大学新媒体文化研究中心主任、教授、博士生导师。国家社科基金重大招标项目首席专家、中国高校影视学会媒介文化专业委员会秘书长、暨南大学高层次人才遴选"第三层次"人才、江苏省"333"工程高层次人才培养对象、江苏省"青蓝工程"中青年学术带头人。曾任苏州大学传媒学院院长助理、传媒学院学术委员会主任、苏州市人大代表。     

学人风采:李明德

李明德,二级教授,博士生导师,西安交通大学新闻传播学科带头人,享受国务院政府特殊津贴专家。现任西安交通大学新闻与新媒体学院院长兼党总支书记,西安交通大学新媒体与社会治理研究院院长,《西安交通大学学报(社科版)》主编。李明德教授目前在多个学术机构担任的职务有:人民邮电出版社新媒体专家委员会副主任委员(2019),陕西高校新型智库"新媒体与社会治理研究中心"首席专家(2019),"互动媒体设计与装备服务创新"文化和旅游部重点实验室学术委员会委员(2018),陕西省社科联常委(2018),中国新闻史学会传媒经济与管理研究会副会长(2016),陕西省网络舆情研究基地主任(2016),陕西省公共数字文化建设专家库专家(2016),陕西省科技期刊编辑学会理事长(2016),陕西省委网络安全与信息化领导小组专家咨询委员会副主任兼意识形态专业分委会主任(2015)。参加的主要评审活动包括教育部长江学者/青年长江学者、教育部一级学科博士硕士授权点、全国和陕西省"四个一批人才"和领军学者、陕西省百人计划项目评审等。     

青少年电影受众特征调查与分析——基于影视教育的观察视角

以问卷调查方式了解到1478名青少年的观影现状、审美爱好、观影动机等信息,结果表明：大多数青少年对看电影感兴趣,更喜欢结伴看电影,表现出观影动机与审美偏好的倾向性,在家国情怀、中华文化价值观等方面受到电影的影响。基于调查,对影视教育实践、影视教育研究、影视教育路径创新给出建议。     

“电影化”之去留:中日动画艺术的比较

作为影视片的一种类型,动画是由美术和影视两个基本要素构成的,它是以视觉影像的思维方式为基础内容,以美术造型规律为手段来营造情境,兼具造型艺术和影视艺术的基本特征.本文通过“去电影化”与“电影化”双重视角,对比了中日动画电影的差异,探讨了中国动画艺术存在的问题,以期对中国动画艺术的发展有所借鉴与启发.     

电影电视分级:一种制度性尊重

电影电视分级制(classification system of TV and movie，以下简称分级制)在国外已经基本实现了一个由论证、确立到完善的过程。在我国，分级制尚处于讨论和建立试验机制的初期。之所以分级制突然受到前未有过的关注，是因为其本身顺应了广大电影电视受众以及影视从业人员的呼声．确切地说更是中国影视业发展到一定阶段而自然体现出的内在诉求。     

国家／民族与公共空间——裴开瑞（ChrisBerry）教授访谈

对国际知名中国影视研究专家裴开瑞教授的访谈,就目前影视研究方面的诸多问题,如中国电影研究从民族电影范式向国家／民族电影范式的转移、纪录片与公共空间、电影大片、新主流商业电影、中国影视与文化软实力、以及中国电影电视艺术与产业相关等诸多话题,作者与裴开瑞教授进行了较为深入的探讨。     

浅议电影中表现的服装艺术

影视语言的表达离不开服装效果的紧密配合,服装在影视中具有举足轻重的作用。本文就电影服装的重要性,电影服装的设计学问．电影服装的内容等问题做了详细的阐述。     

从资本整合到资本运营--关于广电集团化的一点思考

12月6日，中国广播影视集团正式挂牌成立。它整合了中央级广播电视，电影及广电网络公司的资源和力量，形成拥有广播、电视、电影，传输网络、互联网站，报刊出版，影视艺术、科技开发、广告经营，物业管理的综合性传媒集团。     

民营影视公司已成主角

中国电影产业发展之路也正是民营电影企业成长崛起的历程。和国有制片厂在电影生产中角色缺失相反,目前民营资本投资已占国产电影7成以上,国产电影票房收入超8成有民营公司参与。华谊兄弟、新画面、博纳、小马奔腾等民营影视公司已接替了当年的北影厂、长影厂、上影厂     

以电影为媒介进一步发挥中华文化对东盟的影响力

在中国与东盟建立对话关系32年和“一带一路”倡议提出10年的历程中,中国与东盟在电影交流方面取得了一定的成果,但仍存在一定问题,如东盟国家票房体量不大、平台影响力不足、东盟语翻译人才稀缺等。通过加快建设中国—东盟影视产业基地、积极探索合拍长效机制、搭建中国—东盟影视数据平台等具体措施,可有效推动中国与东盟电影产业的合作与发展,实现以电影为媒介进一步发挥中华文化对东盟的影响力的目的。     

影视文化三论(上)

本文就影视文化的几个基本理论问题作了较为系统、完整的梳理。关于“影视文化界定”,涉及到：①电影、电视与影视;②“影视文化”的三个系统;③电影、电视文化的共性与差异等问题。关于“影视文化（广义的）构成”,涉及到：①物质层面;②制度层面;③观念层面等问题。关于“影视文化（狭义的）几个基本关系”,涉及到：①社会历史与“影视艺术本体”之关系;②影视艺术本体自身的几个关系;③影视艺术本体与受众的关系等问题。本刊将分两期连载这篇文章。     

中国类型电影研究的几个问题

中国类型电影研究首先要面对"类型电影"问题的复杂性,这种复杂性主要体现在三个层面:一是电影类型和类型电影的混乱。电影类型是对某一时期所有电影的一种笼统分类,类型电影是一个历史性概念,是电影成规与惯例集合的结果;二是商业电影与类型电影的模糊。类型电影仅是商业电影中的一种低预算类型;三是"中国式类型电影"的复杂形态。由于缺乏成熟的电影工业和电影市场基础,又被赋予了政治功能,中国类型电影呈现出不同于好莱坞类型电影的自身特性。     

喧宾夺主:流媒体与院线的影视地位之争

步入互联网时代,电影产业已发生了巨大的变化,新的影视媒介、传播渠道和影片发行模式纷纷出现。同时,新冠肺炎疫情也加速了电影产业的变革,院线电影被迫撤档、在拍项目接连停止、电影节遭到取消,这些都使传统电影公司遭到了巨大危机。反观,流媒体电影却迎来了流量上涨,北美流媒体巨头奈飞的股价甚至一度超过了传统影视界的巨头迪士尼,国内流媒体爱奇艺的付费会员数量也相比疫情前出现大幅上涨。面对困局,部分院线影片选择上线流媒体,但这在电影产业内引发了巨大的争议,遭到了同行的强烈谴责。如今,流媒体电影高歌猛进,不断占领传统院线电影版图,而传统影视行业则每况愈下。对此,本文梳理了流媒体和传统电影公司的影视发展过程,将二者在商业模式、内容形式、传播模式等方面进行了分析和对比,并提出了未来的发展展望。