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近年来,中国电视迎来一个又一个模式高潮,这让电视人有惊喜,也有沮丧。因为有的模式像菩萨,保佑着节目收视长虹,而更多的模式像妖魔,折腾了多少电视人。尽管如此,电视人没有一天停止过对模式的寻找,因为找到一个好的节目模式,无异于找到了一堆黄金。 相似文献
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李少强 《中国广播电视学刊》2014,(12)
正一、观众流失新媒体时代传统电视之殇"电视在中国大陆的地位正在发生逆转。虽然它仍被摆放在客厅中央,但已不再是荣耀的家庭核心。"早在2012年4月8日,新加坡《联合早报》的这篇报道,就已将中国电视人心中的隐忧无情地抖落出来。时隔两年,这种情况有增无减,特别是对城市台而言。收视率 相似文献
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世纪之交的中国电视圈里,“制播分离”一直足个烫手的词语。可是,这并不是个新词,早在1980年,中国就诞生了第一家集体所有制的“黄河影业公司”。由此算来,也有20多年的路程了,可是为什么至今仍没有打开局面:是由于先火不足,还是后天失调?当前国内的电视人学习国外的经验技术,可是仍旧时不时地碰壁,走起路来前怕狼后怕虎。实际上,中国的电视人都认识到了制播分离的优点和趋势,可是为何行动中举步如此艰难呢? 相似文献
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杜闻伟 《中国广播电视学刊》2007,(3):50-50,49
2006年中国电视界栏目剧兴起。四处开花的栏目剧和它节节攀高的收视率,给电视人带来了创作的亢奋,市面上对栏目剧的各种解读也纷纷出笼。热潮下确实需要冷静的思考。中国电视有太多从一鸣惊人到泛滥成灾的先 相似文献
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从2000年8月,央视二套《地球故事》引进《生存者》算起,真人秀节目迄今在中国刚好走过了十二年的历程。十二年里,中国电视人在艰难地探索着真人秀的"中国本土化之路"。 相似文献
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声音元素在电视节目里往往如空气般存在,不易察觉却至关重要,当仅仅依靠镜头语言已不能满足观众的需求时,如何巧妙地凸显声音的意义,让画面与声音完美地结合成为了电视人迫在眉睫的任务。从《中国好声音》的火爆到《我是歌手》的升华,可以看出电视人已将声音元素运用得淋漓尽致。本文以湖南卫视的《我是歌手》为例,从声音的较量、节目创意以及"中国梦"的折射三个方面分析该档真人秀节目的成功的要素。 相似文献
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进入21世纪,中国的电视业经历了前所未有的激荡与嬗变。面对激烈的媒体间的竞争,面对加入WTO之后全球化的挑战,电视人不得不冷静下来,理性地反思过去,前瞻未来。 相似文献
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电视人接近于"无我"的状态,才有可能找到"互联网思维"。今年7、8月份对于电视媒体人而言,一方面是同类电视节目之间的竞争让人焦虑多于兴奋,现象级的电视节目基本上都是前几年塑造的,虽然今年依然有各种节目模式的引进和创新,但没有超出人们意料之外的突破。无论是对竞争压力的感知还是对创新乏力的无力感,都让电视人产生了更多焦虑。 相似文献
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2008年是中国电视诞生50周年,中国电视由最初的蹒跚学步.到如今渐渐成熟,几代电视人付出了艰苦的劳动.综观2008年的电视节目,似乎承担更多的是"铁肩担道义"的角色,中国的电视节目正由非理性的娱乐化倾向向着理性回归. 相似文献
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就我们目前电视事业的整体现状而言,电视业正处于体制优化、资产重组、人才重组、市场重组的十字路口。特别是正面对着海外电视媒体直接或潜在的综合竞争,中国电视人迫切地需要 相似文献