影评写作从何入手——影评写作漫笔之三

我不赞成那种“写作入门”之类的东西,似乎掌握了“写作入门”就能写出好文章.实际上这是不可能的.因为写作同搞数学、物理、化学不尽一样;它需要将形象思维和逻辑思维结合起来,对所评论的作品进行深入地剖析。如果说,电影是艺术,影评文章也应该是艺术,不仅给人以思想启迪,更要给人以艺术美的享受。要谈影评写作从何入手,我先说说影评文章的分类及其要领. 关于分类,各说不一。我把影评文章分为专论、综述、评论、评介、观后感,艺术欣赏六种。1.专论,也称专题论文.是指对电影创作中某     

“影评漫笔”教会我写影评

编辑同志: 我是一名部队的业余报道员,爱好影评写作.入伍三年来,写影评稿件不下五十篇,却都石沉大海.我曾为此苦恼过,怨恨过,并发誓今后再不写影评了.看了《新闻与写作》“影评漫笔”的文章,我找到了影评稿件不被采用的原因,主要是自己对影片看得不透,没有抓住其评论要领.失败的原因找到了,我写影评稿的信心又大了.部队看了电影《希望这不是真的》以后,我便试着写了一篇观后感《记取“失火”的教训》,寄给《电影宣     

还是要具体问题具体分析——影评写作漫笔之十一

常常听到这样一种议论:影评文章没看头。文章说好的,偏不去看;文章认为不好的,倒偏要去看一看。这说明我们的电影评论在观众或读者中还不能建立起应有的信任感,更谈不上权威性。产生这种状况的原因是多方面的。诸如,国产影片的质量不能令人满意,平庸之作占的比例过大,电影的宣传工作做得不够,仅有的宣传工作又往往宣传不到点子上;观众对电影艺术的欣赏水平还参差不齐,有的看完电影便扔到脑后边了……。但影评文章的质量不高,缺乏对具体问题具体分析,恐怕是电影评论吸引不了观众或读者注意的一个重要原因。     

网络影评研究近三年来文献综述

网络影评这一电影评论形式进入大众视野以来引发了学界的探讨。随着互联网与中国电影产业的不断发展,网络影评也显示出其潜力,对其研究应更加走向深入。文章对近三年来有关网络影评的研究成果进行了文献综述,根据网络影评的溯源、发展阶段划分、特点研究、问题研究、对比研究等内容进行了依次整理。文章最后阐述了网络影评研究目前所存在的不足并对其研究前景进行了展望。     

谈谈报纸上的影评

目前,我们报纸上的影评,还不能满足读者的要求.以今年四月份为例,北京当月上映的国内外新影片共有11部,光明日报和中国青年报都只发表一篇影评.上海在四月份上映新片有10部,解放日报只发表了三篇影评.在此大跃进的日子里,影评的对象——艺术故事片、新闻记录片、科技片、翻译片等等,的数量都要大大增加,各地上映的新片也定将增多,报纸上的影评工作,无谕在数量或质量上,也将来一个大跃进.现在,我就影评工作来谈淡我的意见.     

新闻评论“凤头”的形象引入艺术

如何落笔破题,写好文章的开头,历来受到人们的高度重视。元人乔梦符有“凤头、猪肚、豹尾”之说。他从不同角度道出了文章开头的重要作用,这同样适应于新闻评论的开头。新闻评论“凤头”的形象引入艺术,是新闻评论常见的一种开篇方法。就是在评论开篇,或讲故事,或描绘环境,或抒发情感,或引用诗文,由此引入对中心论点的论述。评论作者运用亲身经历或阅听知识,叙家常般娓娓道来,把受     

《今日影评》的独创价值

中国电影产业的快速发展以及互联网技术的普及,极大地促进了网络影评的发展,而传统纸媒上的影评也并未放慢步伐,有了新的飞跃.与此同时,不同于上述两类影评形态的电视影评也在当下终成气候.电视影评指的是以电视台作为主体传播平台、进行以影评为主的电影文化传播形态;其在国外早已发展成熟,在国内也不是什么特别的新生事物,以往包括北京电视台在内的许多电视平台也都有过这方面的实践.然而,真正将这种影评形态坚守下来并打造成为中国电影评论的品牌者,当推电影频道节目中心的自创栏目《今日影评》.该栏目在众多形态的影评中脱颖而出,产生了其他影评形态所不具备的独特文化价值,成为推动中国电影发展、建构中国电影文化的重要平台,也成了众多影评人的心灵归宿.     

避开杂志的“软肋”——“9.11”杂志报道形式分析

写电影的文章,大抵归作影评;写书的文章或可谓之书评。像“避开杂志的‘软肋’”这类文章,我们权且叫它“刊评”罢。本刊从今期起,开设“期刊评点”栏目,让有意“指点”一下期刊的人士有个园地,都来说说期刊到底做得怎样。敬请参与,或进言,或关注!     

杂文的开头

万事开头难,不少作家都有同感。列夫·托尔斯泰曾说:“开头总是最难下笔的,因为你珍视你的思想,总怕把这思想一开始就写坏了。”高尔基也认为:“开头第一句最困难,好象音乐先定调一样,往往要用好多时间才找到它。”我国古代作家深得写作要领,把文章开头称为“凤头”,要求“起句骤响”,从一开始就抓住读者。杂文篇幅很短,尤应重视开头,不容许开头拖泥带水,无精打采。“朝气昏昏”,“文情艰涩,勉强支吾”,不但影响文章的畅达,最关紧要的是会失去读者。怎样使杂文一开头就充满“朝气”呢?下面选取一些常见的开头方式,归纳成两个大类,作为大家的参照。一是开门见山。单刀直入,不绕弯子,一开头就     

文章开头种种

文章如何开头,不仅对决定着全篇结构有举足轻重的作用,而且会对读者心理产生直接影响。好的开头,能激起读者的兴趣,把读不读两可的读者吸引来,使之也有读下去的欲望。 文章如何开头,与文章的体裁很有关系,这里仅就议论文的开头做一些举例和分析。 议论文常见的开头方法,是开门见山。作者一开始,就用简短的几句话,亮出文章的中心论点。但是,这绝不是议论文开头的唯一方法。如果我们扩大一     

流动的媒介实践:左翼影评新面相及其叙事重构

电影史家已建构起三种关于左翼影评的主叙事：“革命史叙事”“电影本体叙事”“现代化叙事”,它们在历史观上不同程度地受制于目的论与结果驱动论,在媒介与社会关系上呈现功能主义取向,对历史真实构成了不同程度的遮蔽。历史现场中的左翼影评是一种流动的媒介实践,影评阵地流变不居,影刊面貌复杂多元,影评标准也始终处于建构之中。重构左翼影评历史叙事的路径在于：回归历史本体,书写左翼影评的历史而非历史中的左翼影评;以现象学还原的姿态,呈现左翼影评的真实、多元的面貌;在互动的视野中,呈现左翼影评与其所寄身的报刊、社会之间的交光互影。     

归来兮,电影说明书

我珍藏着几十份电影说明书,那是我在担任沪上一家电影院业余影评员看电影时买的. 我从1974年7月参加影评组,至今已经整整30年了.我至今记得参加影评组观摩的第一部影片就是王心刚主演的<侦察兵>.参加影评组的最大好处是可以提前观看即将公映的电影,而且是免费的.1976年粉碎"四人帮",一大批五六十年代经典影片与久违了的观众见面,一些优秀国外影片也陆续上映.尽管看了不少电影,但没有一张说明书,因为那时不大有说明书与观众见面.     

怎样让通讯的开头更“抢眼”

俗话说：万事开头难,作文亦是如此。一篇文章的开头能否打动编辑、抓住读者,往往决定着这篇稿件的命运。因此,一些有经验的记者或通讯员都非常注重文章开头事例的选用、结构的安排和语言的锤炼。一篇成功的通讯,不只要有一个鲜明的主题、传神的标题、深刻的内涵和合适的文体,还应有着一个“抢眼”的开头。所谓“抢眼”,就是令人眼前猛然一亮,让读者一瞅上你的文章,不看完就不想放下。怎样做到这一点呢？用鲜活的事例吸引读者。在通讯的写作中,对事例的选择是很有讲究的。尤其是开头的事例,它既是鲜活的,又是读者最关心最感兴趣的…     

《百花丛中最鲜艳》一文与事实大有出入茅威涛说:我不是茅以升的孙女

当记者无意间看到一篇名为<百花丛中最鲜艳>的文章时,吓了一跳.因为文章的一开头就把茅威涛称作了"茅以升的孙女".而据记者所知,著名桥梁专家茅以升和越剧演员茅威涛没有丁点儿血缘关系.带着疑问,日前,记者在电话中采访了茅威涛.     

媒介素养与网络影评的主体建构

全媒体环境下,网络影评主体的多元性深刻影响着影评和电影互动记忆彼此的创作及价值取向.本文在充分肯定网络影评积极作用的前提下,以媒介素养教育为切入点,聚焦网络影评的主体建构,以主体的意识、能力和导向为向度,阐述媒介素养教育对于网络影评人的重要性;并在此基础上阐明以适当、适度的方式引导网络影评人自主、自觉地提升媒介素养的必要性.     

影视评论写作之我见

影评写作需要有感而发,写作方法不拘一格;影评写作应不以“小众“而惜墨,体现评者的公正与责任;影评作品的引导和示范作用,更需要影评作者要善于捕捉影视作品中所蕴含的文化现象。     

影视评论写作之我见

影评写作需要有感而发,写作方法不拘一格;影评写作应不以“小众“而惜墨,体现评者的公正与责任;影评作品的引导和示范作用,更需要影评作者要善于捕捉影视作品中所蕴含的文化现象。     

影视评论写作之我见

影评写作需要有感而发,写作方法不拘一格;影评写作应不以＂小众＂而惜墨,体现评者的公正与责任;影评作品的引导和示范作用,更需要影评作者要善于捕捉影视作品中所蕴含的文化现象。     

新闻美术门类系列推介之五——报花

许多报纸在文章的开头或末尾地位,常常采用装饰性报花,这不仅可以点明文章的性质、内容及体裁的界定,起到画龙点睛的作用,还可获得图文并茂的效果.因此,历来深得报人和读者的青睐.     

倒金字塔消息写作改进思路之我见

一、倒金字塔消息结构的特点 倒金字塔消息结构是以最重要的事实开头,把最新鲜、最精彩的新闻事实摆在最前面,依次递减,以最不重要的事实结尾。它是按重要性递减的方式来安排报道内容层次和各项事实材料的一种消息结构方式。采用这一结构．就要把最重要、最精彩或最有吸引力的事实放在文章的开头。