媒介融合视域下云综艺发展探究

2020年初突如其来的新冠肺炎疫情极大地影响了影视行业的生产,许多电视台、互联网视频平台的综艺节目库存告急,无法满足观众在特殊时期对综艺节目的需求,因此为了加强抗疫信心,同时也为做到安抚观众居家情绪,各电视台、互联网平台在面对节目现场录制严重受限的情况下,极为快速地转变思路,采用新思路、利用新技术,推出多档云录制综艺节目。那么何为“云综艺”？除了作为一种应急产物外,云综艺是否具有更大的价值？并且在疫情常态化的当下,云综艺这一疫情防控时期的特殊产物是否还有继续存在的价值？基于此,本文将从媒介融合和参与式文化的角度对云综艺的特点、价值和发展前景进行探讨与分析,以期为之后云综艺以及电视节目创新提供新思路。     

“云综艺”节目的空间场景重构及叙事策略

当下,我国加强互联网技术的发展,培养互联网高水平人才,建设网络强国,国家不断推进“云”技术的发展。云技术的出现不仅逐步改变着现有的媒介生态环境,并且也改变着人们的生活方式、工作方式、学习方式等,例如视频会议、线上教育、网络购物,同时,“云综艺”节目的制作播出也成为网络、电视环境中的常态。“云综艺”就是指通过线上录制、线上直播的方式在电视台或网络等平台播出的综艺节目,参与“云综艺”节目录制的嘉宾分散在各地,通过同步在线交流录制,而非传统的演播室集中录制。此项创新的综艺录制手段是由湖南卫视最先推出的,对整个综艺节目领域都具有较强的引导作用。此篇文章将对云综艺节目的空间场景重构以及叙事策略进行分析,并给出相应的实施策略,希望能够给广大综艺节目的工作人员提供一些有价值的参考意见。     

场景理论视角下“互联网+祭扫”现象解读

自古以来,人们以丰富多样的祭祀方式实现血脉的传承,行为的规训和家族的认同.随着互联网技术的突飞猛进,指尖轻触的“互联网+祭扫”横空出世,这是传统文化顺应网络大潮的勇敢尝试,通过祭祀场景的构建带来逼真的视觉体验,赢得了不少人的青睐.本文试用媒介场景理论解读“互联网+祭扫”现象.     

"云综艺"发展策略研究

受各方面因素的影响,传统综艺节目录、制、播遭到停摆,在疫情期间全民居家的背景下,传统综艺节目开始寻求新的出路,打破了传统录制剪辑播出的制作流程,协同录制的"云综艺"不断发展,"云综艺"作为新媒体新技术支持下的综艺节目,打破了传统的节目制作模式,革新了固有的传播方式,本文以"云综艺"为主题,对其未来的发展策略进行简单的探析.     

“云综艺”制播模式创新策略

在全民宅家抗击新冠肺炎疫情的特殊时期,一种区别于传统综艺、追求短平快的跨屏"云录制"手段顺势兴起。作为解决电视和网络平台综艺节目库存告急的重要措施,"云录制"综艺节目利用网络视频连线、Vlog短片和直播等新媒体手段,以寓教于乐的宅家主题内容抚慰了社会大众的焦虑情绪。"云录制"综艺节目打开了"云综艺"制播模式的创新大门:在内容编排上,紧扣热点、注重用户的陪伴式观看体验;在融合生产流程上,从综艺制作部门的行政架构、节目编排和录制方式到媒体资源整合以及后期剪辑手段,都以打破边界、跨界融合的云平台为中心,形成扁平化的资源共享生产格局;在节目智能分发流程上,升级渠道衍生和节目产品矩阵化运营策略,通过分众化营销促进综艺节目内容的多级传播。"云综艺"有望成为下一阶段综艺节目的新形态。     

云综艺节目的创新性表达及对策研究

"云综艺"模式为国内综艺节目的录制开拓出了一条新的发展路径,成为电视大屏与手机小屏融合与破壁的一次新的尝试.文章通过分析云综艺的制作特点,阐述了云综艺的发展困境,提出云综艺的未来发展应尝试充分利用虚拟技术、拓展多元互动方式以及自主创造独立IP的探索.     

疫情期间电视云综艺现象的传播学解析

云综艺是新冠肺炎疫情期间出现的一种特别的节目形式.它是各大电视台在摄制工作无法正常进行的前提下,为保证节目照常播出自行探索出的创新方式.云综艺的优点在于形式新颖,内容和语态都比较生活化,容易引起观众的共鸣;但也存在画质不高、内容单一和自说自话等不足.由于云综艺的局限性,虽然在疫情期间各大电视台纷纷播出云综艺节目,但其未来发展将主要作为综艺节目摄制的辅助性形式.     

场景理论下的“火山小视频”的场景建构

麦克卢汉曾提出"媒介即信息"的观点,移动互联网时代的到来,有学者提出"媒介即场景"的观点,一种新媒介的长处,将导致一种新文明的产生,移动短视频正在悄然改变着人们的生活和行为习惯,并且在移动互联网时代生成一种新的文明现象。本文基于场景理论视角从时代背景、建构方式、社交氛围、场景适配等四个方面,探求以"火山小视频"为代表的移动短视频应用的场景建构,反思其在场景建构中需注意的问题和移动短视频的发展之路。     

转型中的嬗变:文化场景理论视角下县域“多馆合一”的场景构建

随着我国城市的发展及转型,“文化建设”开始进入城市规划的核心舞台。与大城市充分利用各种发展资源助力城市文化发展所表现出的信手拈来不同的是,各县级行政单位所代表的中小城市在文化发展上由于受到现实条件的束缚,表现出了相当的路径一致性,即构建“多馆合一”文化场景。文章立足城市转型发展的时代背景,明晰县域“多馆合一”发展路径的生成逻辑,并引入“文化场景”理论以审视“多馆合一”的场景构建优势,探究以“多馆合一”为代表的县域文化空间在城市文化发展建设中的价值。     

"云综艺":综艺节目的创新性路径探索

在特殊时期,各大媒体平台积极响应号召,主动展开宣传,调整原有节目计划,在短时间内积极筹备,克服了当下录制空间的限制,与观众实现需求相结合,视频连线、"云直播"、嘉宾自己录制Vlog等多种"云"上录制方法成为节目主要呈现形式,制作了极具亲和力和感染力的综艺节目,陪伴观众度过"宅"在家的时光."云综艺"的节目制作方式在形式...     

场景理论视角下的图书直播互动研究

以直播为媒介的平台实践对消费者和企业的互动行为产生了深刻的影响。本文基于梅罗维茨的场景理论,通过深度访谈和虚拟民族志观察对图书直播场景中的互动实践进行分析。本研究发现,主播身份调试与场景调性冲突、直播主体间有效互动缺失、把直播作为关系连接的长线思维不足等问题普遍存在,进而提出UOP整合,优化主播结构;重视直播社群建设,运营私域流量,搭建关系连接渠道;以强互动增强用户体验价值的互动模型和创新思路,以期从理论层面增加场景研究的丰富性,并为提升图书直播互动效果提供路径参考。     

场景理论视域下城市阅读空间服务场景生成与策略研究

从空间、资源、活动三个视角对城市阅读空间服务实践现状进行梳理与归纳,解读场景理论的概念、框架方法,分析场景理论应用于城市阅读空间服务场景的适切性。提炼出城市阅读空间服务场景的三层维度:服务要素单独运用维度、融合运用维度与价值观倾向维度,对三层维度进行阐释与说明;从三个视角分析城市阅读空间服务场景的生成,为城市阅读空间服务实践提升提供方向。     

从长尾理论看“纯网综艺”市场发展战略

互联网时代,生产、传播工具的普及,搜索成本下降,使利基市场收到了重视,区别于传统的主流电视综艺节目的衍生综艺——“纯网综艺”应运而生.通过长尾理论观照纯网综艺,试图依靠长尾的力量从丰富节目内容、主体多元化设置和树立节目品牌的角度找到适合纯网综艺的发展战略,从而抢占更大的市场份额,与传统综艺相抗衡.     

探究空间理论视域下网络推理类综艺的场景搭建 ——以《明星大侦探》为例

爱德华·索亚在讨论第三空间理论时指出,第一空间是物质性的,它包括城市、村落、建筑等可真实接触的一切客观存在物;第二空间是对第一空间做出的反叛与控制,属于精神层面;第三空间是包容的,同时汇聚了主体与客体、物质与精神、真实与想象等.文章以爱德华·索亚的空间理论为着眼点,以网络推理类综艺节目《明星大侦探》第一季至第六季为主要...     

媒介场景视域下乡村纪实综艺研究——以《种地吧》为例

电子媒介的兴起消弭了地域隔阂,新媒体技术的运用让乡村生活可视化、具象化。通过网络直播、社交媒体等渠道,乡村纪实综艺节目向观众呈现了真实的乡村生活场景,为观众创造了一场身临其境的乡村体验,满足了观众对慢生活和乡村生活的向往,进而影响其对乡村的认知和态度。《种地吧》作为国内首档劳作互动纪实综艺,以劳作为切入点,通过虚实结合和实时交互的方式,让观众在虚拟空间中体验乡村生活,场景呈现与情感传达相交融,寓情于景,让观众从中获得心灵的疗愈。     

全球化语境下两岸电视综艺文化比较研究

在全球化所带来的多元文化的相互撞击下,同属大中华文化中的两岸电视综艺呈现出在分别发展的同时又相融共生的趋势.本文结合两岸综艺节目案例,分析其不同的风格与特征,同时指出当下大陆综艺存在的问题.     

狂欢化理论视域下网络综艺特点研究——以《火星情报局》为例

伴随着腾讯视频、优酷视频、芒果TV等流媒体视频网站的高速发展,各大视频网站在扩充自身功能的同时也在寻求内容的探索和开发.网络自制综艺节目近年来异军突起,用天马行空的创意和风格构建原创综艺节目生态圈,满足了不同受众的需求.从巴赫金的狂欢化理论的视角出发,以《火星情报局》为代表的网络综艺节目所蕴含的传播学要素和狂欢因子,为用户构建了一个具有全民性、仪式性、颠覆性的狂欢场域,使节目形态与节目传播相得益彰,从而在激烈的市场竞争中突围.     

视觉文化视角下的恋爱观察类综艺走红分析

中国相亲类综艺节目从1988年诞生以来,经历了30余年的发展,其节目形态、嘉宾阵容、运作模式等都发生了巨大的变化.这类节目在创新中积极制造趣味性和可看性,并将其上升至全民关注的话题,引起广泛热议.本文从视觉文化的角度入手,通过戈夫曼(Goffman)的戏剧理论以及拉康(Lacan)的凝视理论来分析该类综艺节目走...     

叙事视角下“场景”内涵再探查

关于场景内涵的诸多界定中唯一不变的是场景的核心为人,基于这一根本,本文从研究人的本质属性“叙事人”这一角度出发,基于理解人的基本特性,将场景作为人叙事的基本单元,从内容和形式两方面,探查出场景的规定性、生产性、象征性和开放性等特质,以期基于对这些特性的理解更好的在场景时代讲述故事。     

场景理论视域下红色档案资源开发利用优化路径

红色档案蕴含着丰富的文化内涵与多重价值,开发利用好红色档案资源具有重要的时代意义。场景理论为红色档案资源开发利用提供了新的价值阐释,也反映出在档案叙事、场景体验、场景塑造等方面存在的问题。基于此,本文提出全面立体讲好红色故事、营造高互动性的沉浸式体验、打造特色的利用场景3条优化路径,为更好地开发利用红色档案资源提供思路借鉴。