时代孤儿——回不去的和带不走的

如果父母现在回到我身边，我想，我会抱住他们大哭一场，什么也说不出来，     

旭日阳刚的＂一天里＂

我们都知道旭日阳刚。即使你没看过网上火爆的＂农民工深情演绎《春天里》＂,也一定知道他们在春晚的亮相。即使你不看春晚,只要还上网、看电视或者读报纸,总不可避免地能看见娱乐版块上他们的新闻：禁唱、身价暴涨、百万代言、资格论、不和、解散……     

初夏的橙色时光

本书用清新唯美的笔触,讲述了少男少女问青涩美好的朦胧情愫,关注他们在成长过程中的心灵碰撞。“文学节”那天整个校园里真是热闹非凡。有把课文改编成话剧演出的,有在大讲堂里举办文学讲座的,有模仿央视王小丫的名曰“文学开心辞典”的,也有诗朗诵的……但没有哪个班能像林子川他们班一样全体参与,     

声乐教学中多媒体技术的应用与思考

传统的声乐教学,学生对于自己本身的歌唱器官没有一个形象、直观的了解;学生严重缺乏现场演出的机会;学生对于自己的真实的声音和台上的表现没有客观的印象等等。因此,声乐教学改革势在必行,那我们该如何面对现实,如何在声乐课中,运用多媒体技术进行教学及运用多媒体教学有何作用？本文作者就多媒体技术在声乐教学中的应用谈谈几点见解。     

地铁图书馆建设思考

近年来,随着城市轨道交通的运行,为了满足读者日趋增长的阅读需求,地铁图书馆应运而生。以世界各地的地铁图书馆建设为例,阐述地铁图书馆的发展现状和具体运行模式,并结合沈阳市地铁建设现状,讨论沈阳市地铁图书馆建设的可行性及建设过程中应考虑的一些问题。     

一场“真实”的演出

娴熟的摇滚乐手和木讷的农民工同台亮相，形成现代的自以为是和前现代的混混沌沌扭结在一起的景观。[编者按]     

国内外地铁图书馆的发展及在辽宁实践初探

随着城市生活节奏的加快,人们越发感觉到想读书却没有时间,于是顺应时代发展的地铁图书馆便应运而生。本文通过对比介绍国内外地铁图书馆的发展现状及特点,说明辽宁省地铁图书馆建设初期以及在具体实践发展完善中应该考虑的一些问题。     

回不去的昭苏草原

去年夏天,我带上妈妈踏上回乡之路。飞机可以一直飞到新疆伊宁,但那里只是回乡的起点。 从伊宁市出发,向西南行,才是真正的回乡之路。这也是清乾隆二十年,清军大兵压境之下,准噶尔部达瓦齐退守的路线。     

网络春晚的定位与成功探索

网络春晚作为春节期间的新节目样式,受到许多受众的喜爱和好评。本文通过分析网络春晚的节目定位,对比网络春晚与传统春晚的区别,分析网络春晚的成功案例,探讨网络春晚未来的趋势和改进方向。     

汶川，回不去的家

震中汶川,最牵动人心的地方。强震引起的山体滑坡,堵塞了所有通向这里的道路。尽管温家宝总理下令5月14日凌晨打开通道,但截至14日中午12：00,道路仍在开掘中。《中国新闻周刊》记者已放弃车辆,随部队步行进入汶川。 那些家在汶川的人,也在不惜一切代价赶回。在都江堰,很多人大声呼喊着出租车：“我们愿意出500块钱一个人!”为了证实自己没有其他企图——这里已经谣传有人会借去汶川之机抢车,他们掏出自己的身份证,“我的老婆和孩子都在那里!”     

娱乐圈之二事与百态

刘欢老师是一个很认真的人,歌坛20多年,真正的个人演唱会就开过两次。有一次大型演出,欢哥在唱歌时,导演设计了这么一个场景：舞台上铺上干冰,左右两边各出一组舞蹈演员来,欢哥站在中间唱,姑娘们围着他,一圈又一圈地转,正转、反转,变幻着各种队形转,转得就连宇航员估计都受不了了。歌唱到一半,欢哥就有点恶心想吐了。     

浅析春晚小品中舞台语言技巧的多元素运用——以央视春晚小品《扶不扶》为例

2014年央视春晚小品中将"扶不扶"焦点话题在舞台上呈现,该小品的舞台语言特色鲜明,值得学习和借鉴.笔者从三个方面进行剖析:喜剧幽默色彩贯穿始终;艺术夸张成份、层出不穷;遣词造句方面话里有话.该小品舞台表现力上将多重语言元素融入其中,促进节目更具有张弛力、感受力和影响力.     

《时光当铺》：一个女学生眼里的9·11

7月22日,音乐剧《时光当铺》在北京演出。该剧以美国斯坦福大学在校生为演员班底,从反恐、反战的主题出发,关注了华裔移民的苦难奋斗史。     

中国故事的跨文化表达与国际传播——解析纪录片《透视春晚:中国最大的庆典》

《透视春晚:中国最大的庆典》是美国国家地理频道于中国蛇年大年初一在全亚洲范围内推出的一部时长50分钟的纪录片.本文从“春晚”的国际传播的价值基点、《透视春晚》的跨文化表达以及它对于推动中国故事进行国际传播的启示等三个方面进行了全面分析.     

试论地方春晚的创造力

地方电视春晚是一个地区为迎接新年而举办的大型欢乐会,它主要通过艺术的形式表现当地的经济发展与百姓生活。春晚的创造力是指人们用新颖独特的艺术方式向观众传递文化的过程,随着经济的日益全球化、网络科技的迅速发展,各个国家、各个地区之间的文化相互渗透、相互融合,这对我国的传统文化起到很大的冲击作用。本文就地方电视春晚快速发展的现状,探讨地方电视春晚的创造力。     

春晚广告多引起众多媒体质疑

不少媒体都针对今年央视春晚广告过多的现象刊发了质疑文章,下为主要媒体和质疑文章标题： 《南方周末》春晚“广告门”：公器私用的礼义廉耻     

“农民春晚”如何紧贴时代——评央视《全国农民春节晚会——亿万农民的笑声》

由国家农业部等部门主办,在中央电视台第七套节目中播出的《全国农民春节晚会》已经连续举办8年了。农民春晚已成为亿万农民过春节不可或缺的文化大餐。广大农民观众对于这个品牌的认可,主要体现在其规格高,规模大;主题准,农味足;创意好,立意高等几个方面。随着收视争夺战的不断加剧,很多晚会都在寻找着各种各样的突破和创新,对于农民春晚而言,更应该注意如下两个方面:首先,播出时段、播出编排上的突破创新。其次,表现形式、新媒体互动上的突破创新。     

网络春晚品牌化的实践与探索

网络春晚已经成为深受人们喜欢的一种文化现象。针对网络春晚存在的“对网络春晚的定位不准,对网络春晚的网络元素认识不清,对节目的精彩度重视不够”等问题,“廊坊网络春晚”用成功的实践给出了答案：地市级网站举办网络春晚要在“小”字上做文章,内容上要“小”——做到主题鲜明,以草根为主;形式上要“小”——做短做精,以歌舞为主;观众上要“小”——做好互动,以年轻人为主。要着眼于“小中见大”：把“小”做到极致,做出影响力,做成品牌——因为品牌是有含金量的。     

从媒介仪式理论看“春晚”的新变化

经过32年的发展,春晚已经形成了一套固有的主题、形式和内容。国家在场、人民联欢等成为了春晚仪式性质的主要表现主题。近些年,节目形式固定、内容雷同等渐渐被人们所诟病。卫视春晚崛起、其他媒体和观众角色的转变,都在一定程度上消解了春晚的仪式性质。2014年春晚升格为国家项目,采取了外聘导演的举措,开场短片体现了创造者们的思考和改变,这预示着央视春晚开始了自身的救赎,春晚的仪式性质将被重新构建。