浅谈《荷塘月色》主题多义性及其形成原因

《荷塘月色》主题呈现多义性,文章从作者当时所处的纷繁复杂的社会背景、作家自己对生活的丰富体验、思想感情的丰富多样性以及作家的创作意图不能等同于作品主题等方面探究了导致《荷塘月色》主题多义性形成的原因。     

电视作品中音乐的作用

电视作品需要不需要添加音乐?需要添加，什么样的音乐?怎样实现电视作品的图像、同期声、解说等因素与音乐的完美结合?这些问题始终是电视工作者和音乐工作者争论并探讨的问题。有人认为，电视作为信息传播媒体，主要职能就是在事物与观众间架起桥梁，电视作品应该尽可能地把事物的原貌真实、准确、快速地传递给观念，如果在电视作品中添加音乐，势必分散观众注意力，影响观众感知效果．因此是不需要的：有人认为，音乐有着图像和文字无法替代的作用，电视作品添加了音乐，不仅可以增加电视作品的可视性，受众在获取信息的同时又能欣赏音乐，还可以发挥音乐的感染力和震撼力，进一步表现主题，深化主题，拓展图像和文字无法传递的情感，因此是必要的。     

浅析电视文献记录片的主题表达

近些年,电视文献记录片以其真实性、故事性、文献性和新闻性的鲜明特征和艺术魅力,受到人们的青睐。成为我国电视荧屏一道独特的景观。题材和主题是构成作品内容的基本因素,而主题是作品的灵魂。电视文献记录片的主题隐含在复杂的历史背景和史料里,散落在众多的人物、事件中。这类题材具有时间跨度大,内容丰富深厚,主题负载很重的特点。我以为,以现实的眼光审视历史,从历史的角度观照现实,在历史与现实的交融中提炼主题,是电视文献纪录片     

电视作品创作中的抒情

电视传媒发展到今天，已经成为我们生活能够不可或缺的一个组成部分。它不但以其有效的传播方式和丰富的表现形式将神会生活的几乎全部展永给我们，同时又将其倡导遵从的思想理念融于作品之中，从而影响以至改变人们的思想观念以及行为方式。在创作中，作根据作品的需要采川纪实语言或是艺术语言来诠释作品的主题。纪实语言来自正在进行中的生活，以生活自身的形态作为符号进行编排组合来反映生活；     

电视传播的优势发挥——2000年中国电视系列片评奖综述

每年一度的中国电视节目评奖作为电视批评的一项重要手段，在引导和提升我国电视节目质量方面起着重要的作用。笔者参加2000年度中国电视社教节目评奖深有感触。本届参评节目无论题材选取的典型性，还是主题表现的深刻性，或者叙事表现的艺术性，都有较大提高，其认识价值、审美价值得以强化，社会教育作用得到了更好发挥。这次参评的30多部作品，无论是选题、立意还是表现艺术方面都有所创新和突破。     

论电视纪录片的主题表现

电视纪录片作为一种真实记录社会生活,客观反映人与自然原生状态的节目形态,近年来在中国电视界如出水芙蓉般真实、清新、自然,彰显着它独有的魅力。它强调客观真实,淡化作品的主题意识。然而,电视纪录片以真实的记录去淡化主题,去回避编导的主观创作意图,并不是意味着作品没有主题的表达,而是以一种“随风潜入夜,润物细无声”的感觉让受众慢慢体味主题。为此,创作电视纪录片对编导提出了更高的要求,需要编导技高一筹地在选题策划、采访拍摄、后期制作等方面进行通盘考虑,在不显山露水地谋篇布局中表现主题。     

让电视散文美化人们的生活

电视散文，是利用电视的画面、色彩、光线、构图、动效、配音、音响等综合艺术手段，立体地表现散文作品的意境和内涵，营造全方位的视听效果，从而达到深化散文作品主题的目的。在人们逐渐不习惯坐下来伏案阅读、掩卷沉思的今天，通过电视的声画效果，把优秀的散文作品介绍给广大观众，引导人们在快节奏生活的今天，暂时远离喧闹和浮躁，     

2001-2002年中国电视纪录片描述

2001和2002年度国产电视纪录片总体发展平稳，没有奇峰突起之作。纪录片题材宽容度较大，部分纪录片表现出了关注主流社会问题和重大历史事件的自觉；有关人与环境关系的题材增多，而且制作质量比以往更精致；普通人题材依然占据这两年度纪录片作品的主体，但总体来看，这类纪录片依然欠缺对普通人群的真正关怀，呈现出记录的表面性和琐碎性。从创作手法和风格上看，这两年的纪录片几乎都采用纪录手法。一部分作品纪实手法更纯熟，制作更精良，另外多数作品的纪实手法比较粗糙。2001、2002年纪录片存在三个方面的问题与争议纪实手法、多样化与纪录片本体价值的表达；市场化与评奖问题；“电视台制造”与民间作品问题。     

多重信息组合—电视专题片的语言系统

电视专题节目作为电视艺术的主要品种之一，是一种包容量大，形式手法丰富，主题性鲜明的电视节目形态。在电视专题节目的创作中，如何处理好画面与声音的关系历来是个重要的问题。一部好的电视作品势必要动用电视的多种表达方式，形成一个完美的综合视听休。 一、在电视这个视听综合艺术里，声音和画面同是重要的表现手段。 对于一般电视节目，人们习惯上将各种构成因素归结为两大类语言：画面语言和声音语言。画面语言包括画面的色彩、构图、影调、光效以及字幕信息等；声音语言包括同期声。解说、音效、音乐等可听手段。电视语言中的不同…     

对电视专题片创作的再认识

电视专题片可以简单地从文字本身理解：具有专门主题、题材的影视作品。这类电视作品相对日常栏目播出的节目，从节目定位、节目取材、节目周期等都具较强的独立性，使其呈现出特有的活力和张力。     

电视专题片摄像的创作与编辑意识

电视摄像在图像基本规律的把握、各种表达要素的创作、编辑与应用及主题的挖掘方面驾驭得如何,很大程度上决定着电视作品的优劣,电视专è题片的摄像更是如此.     

拍摄角度与画面透视的关系

在确立了电视摄像拍摄主题和研究了被摄对象之后，摆在电视摄像记者面前的首要任务就是如何根据不同现场环境，被摄主体在空间所占有的位置，来选择既能突出电视画面特点，又能创造出具有一定电视艺术价值画面作品的最佳位置。选好位置，摆好电视摄像机机位，寻找出理想的适合电视画面透视规律的摄像角度，才能完整地安排电视画面构图，达到深化主题的目的。     

我国少儿主题图书创新传播研究

当前，主题出版势头强劲，但少儿主题图书的潜力尚未在出版市场中显现，其中的主要原因是我国少儿主题图书在传播方面存在范围模糊、形式单调、渠道固化和内容局限等问题。少儿主题图书对儿童和青少年的爱国主义教育具有重要作用。为推进爱国主义教育，传递民族文化，激励少儿读者做社会主义新人，少儿主题出版单位应做好以下几点：明确传播范围，精准定位目标读者；创新传播形式，贴合作品内容；提高传播意识，做好已有内容资源的传播工作；优化传播内容，突出图书特点。     

特技在电视节目中的功效

在电视新闻中恰当运用特技．是深化新闻报道主题、提高电视新闻可视性、丰富电视新闻节目表现形式．强化电视性的重要手段。     

接受美学视域下电视艺术的审美特征

本文认为，从接受美学的批评角度，反观电视艺术创作策划——制作——传播的全过程，作为一个完整的审美活动显示出这样的审美特征从“隐含的读者”的“期待视野”出发，电视艺术策划要具有前瞻性，找准看点；为构建作品的“召唤性”结构，电视艺术制作要充分重视“留白”的艺术性；由于期待视野被融合的程度不同，电视艺术传播要有针对性，正确看待收视率。     

我国科技期刊微博运营现状与提升策略研究

利用网站数据统计的方法，调研样本期刊微博账号的运营现状，包括开通认证情况，博文发布数量、频率及互动表现，内容类型、主题分布以及传播影响力等。结果显示，样本期刊博文发布数量差异大，发布频率不稳定，互动量较少；呈现形式单一，作品发布缺乏持续性；博文以论文分享、新闻和科普为主；传播影响力整体偏弱。在媒体加速融合的时代背景和建设世界一流科技期刊的政策背景下，我国科技期刊需突破传统办刊思维，树立全媒体传播理念；并从博文主题、内容表达、作品呈现、互动反馈等方面全方位改革升级微博内容；把握微博社交属性，营造双方互动氛围，切实提高传播效果，打造科技期刊的“微博名片”，助力科技期刊社会影响力的全面提升。     

电视的后期编辑

电视编辑运用的手段比图书编辑、期刊编辑、报纸编辑、广播编辑丰富,要运用摄像、文学、音乐等综合手段进行创作,因此需要在文学、音乐、美术等方面有良好的艺术修养,以提高作品的表现力、感染力,确保作品的艺术水准。     

电视纪录片主题深化论

所谓电视纪录片的主题,就是在电视屏幕上用纪录性节目的样式,通过表现大自然,再现现实生活和评价典型人物所体现出来的中心思想。电视纪录片的主题是作品内容的主体和核心;是编辑、摄影等纪录片创作者经过对现实生活的观察、体验、分析、研究,经过对题材的选择、提炼、加工而得出的思想结晶;也是纪录片创作者对现实生活的认识、评价和理想的表现。电视纪录片是通过远距离播送画面并配合音响的电子传播方式,向观众直观再现生活的电视     

非线性编辑技术在电视制作中的应用

在计算机技术和影视数字化技术的飞速发展的今天,电视行业正在经历着向数字化过渡的重大技术转变,数字非线性编辑系统被各电视台和影视制作单位广泛采用。非线性编辑的充分运用,使电视作品在画面、解说、灯光、音效、字幕和动画等多种形式的整合中具有冲击力且质感丰富,极大地丰富了电视制作的手段。通过非线性编辑的先进技术,能更加灵活、机动、自然、逼真地突出电视作品的独特风格。     

城市化与电视文化

城市化与电视文化易可可改革开放使我国社会主义现代化进程明显加快，电视文化（新闻、文化艺术、体育、广告等）覆盖面的日益扩大及其对于社会生活渗透的日益深入就是一个明证。反过来，社会生活的现代化又使电视文化的主题选择、手段更新、语汇丰富成为了一种自觉与不自...