戏曲程式的艺术魅力

在我国源远流长的戏曲艺术中,诞生了许多具有独特个性的艺术表现方法,尤其是戏曲程式的运用,更是戏曲表演艺术园地中的一朵奇葩。老一辈戏曲艺术家在长期的舞台实践中,将戏曲人物分为生、旦、净、末、丑等行当,通过唱、念、做、舞(打)等表现手法塑造人物形象,同时,还以生活为视角,从表演出发,创造出一系列堪称世界一绝的戏曲程式动作,贯穿于传统表演艺术的手、眼、身、法、步之中,以强化演员的表演和舞台人物性格塑造。因此我们可以自豪地说,戏曲程式是中国戏曲艺术所独有的,传统戏曲中最具魅力的,也是最具表现力的舞台艺术手段之一,是我国戏曲艺术殿堂中的瑰宝。     

是什么成就了严凤英

我在省艺校学习时,和现在省团的“五朵金花”是同届,不过她们学的是表演,我则学的是演奏,学扬琴。她们用喉咙发声,我是用琴弦发声。已故的杨荫河老师常勉励我:伴奏就是伴演员而奏。而且要伴得和演员“合二为一”,不能分道扬镳,更不能“喧宾夺主”,不能“自我表现”,老师讲得还深刻具体,一定要“死”到演员里头去。要耐不住这种寂寞,那就干脆作独奏演员,再不然就改行。以后杨荣跃老师还讲:要爱心中的艺术,不是爱艺术中的自己。喧宾夺主不就是想表现自己吗?这些话语气很重,我永世忘不了。谈到这些,老师们