“配音皇后”丁建华的幸福婚姻

丁建华,我国著名的配音表演艺术家．曾参与上千部电影和电视片的译制创作,先后获得“上海青年艺术十佳”“我最喜爱的女配音演员”等多项荣誉称号．担任主创的8部译制片曾获“金鸡奖”及“政府奖”．她在《追捕》《魂断蓝桥》《战争与和平》《茜茜公主》《真实的谎言》等影片里细腻动听,近乎完美的声音,成为一代人心目中的经典。     

中日韩电影中“小人物”故事特点比较分析

中日韩电影中有关“小人物”的故事叙事各具特色,这源自其不同的文化背景。本文拟从中日韩电影中致力突围传统文化的《我不是潘金莲》《入殓师》和《谎言》这三部影片中“小人物”入手,进而对中日韩电影中“小人物”故事的叙事特点进行比较分析,从中探析中日韩电影各自的主题意蕴及其艺术手法的呈现方式。     

舒畅从苦难中走向成功

她7岁时就开始走上荧屏,9岁时几乎成为当时很多电视剧中孩子角色的首选。14岁那年她出演了电视剧《孝庄秘史》中顺治的宠妃婉如、《天龙八部》中的天山童姥等,今年她刚满21岁。从7岁到21岁,她先后在40余部电视剧、4部电影中扮演了不同的角色,并先后获得广电部颁发的“金童奖”、文化部“五个一”工程奖、金鹰节新秀大赛“最佳电视新秀奖”、“最受观众欢迎奖”、“优秀奖”三个奖项;     

"小公主"杨雪

从《非你不可》的苏岩,到《小鱼儿与花无缺》的江玉燕,再到《蝴蝶飞飞》中的钟小印,杨雪凭借青春靓丽的外形以及多面化的角色形象,逐渐地让观众熟悉起来。眼下《蝴蝶飞飞》的旋风还没过去,近日又刮起了“小公主”杨雪的另一阵旋风:她与夏雨、陈道明主演的《浪淘沙》以及和柳云龙、河沿的《变脸》,与好姐妹韩雪“双雪合璧”出演的《明天我不是羔羊》等连续剧轮番在各卫星电视台播出,杨雪成为近日荧屏上一位活跃的明星。喜欢杨雪的观众都喜欢叫她“小公主”,即便她扮演一些如江玉燕般恶毒的人物,观众也会不自觉地为她开脱,所以如此,也许这与杨…     

我与“文化学刊”的情缘

<正>“文化学刊”诞生已经十年了,我和她相识也已经八年多了。今天我们庆贺她的生日,是为了重新梳理一下我与“文化学刊”的情缘。作为一个文化人,我在“文化学刊”发表文章之前,就已经知晓“文化学刊”了。一是因为她的“名字”,二是因为她的栏目涉及到方方面面,可以说这是一份实实在在的“全国唯一的综合性文化学术期刊”;三是因为她的掌门人曲彦斌兄长为人忠厚、知识渊博、     

“菜青虫”来自音乐世家——记首届中国网络小姐冠军陈帆红

当宁波姑娘陈帆红(网名“菜青虫”)坐着轮椅登上“首届中国网络小姐冠军”的领奖台时,来自海内外的许多新闻记者发出了由衷的赞叹:“陈帆红是一个真正的才女!”她不仅人长得漂亮,网络技术高超,即兴演讲精彩,文学功底扎实,在音乐方面的才华也令人折服:她弹得一手好钢琴,还自己作曲、填词、编曲、制作,自弹自唱了《离开了就不要再回头》《哎呀呀豆豆》《人在江湖》等多首歌曲,其中的《菜青虫之歌》更是被一些幼儿园老师从网上下载,教孩子们广为传     

“文坛鬼才”徐訏

徐訏以创作小说《鬼恋》而成名,作品先后三次被搬上银幕,其中被陈逸飞改变成电影《人约黄昏》。徐訏的《风萧萧》成为一代人的爱国启蒙,当时出现“重庆江轮上,几乎人手一册”的“洛阳纸贵”情景,这一年文学界堪称“徐訏 年”。香港浸会大学设有“徐訏文学奖”。1967年,海外出版了18卷960万字的《徐訏全集》,40年后,上海再版了《徐訏文集》。     

中国影坛上的“新生代”导演

这是一群年龄在30岁左右的导演,他们被称为“新生代”导演,并以他们的年轻给中国电影带来了一种新的风貌。与第5代导演们在国际影坛上创造的那种表现中国的“历史画面”和“民族寓言”式的电影不同,“新生代”导演更注重表现当代都市背景下的青春与生命的生存状态。1990年胡雪扬拍摄的《留守女士》是“新生代”电影的早期作品,1994年之后,以管虎的《头发乱     

"越剧金凤凰"周宝奎

出生浙江嵊州、活跃于舞台多年的越剧表演艺术家周宝奎,创造了众多栩栩如生的古代老妇人形象,如《红楼梦》里的老祖宗《、珍珠塔》里的方朵花《、碧玉簪》中的阿林娘等等,不知有多少“越剧迷”为她扮演的角色所倾倒,通过电影的输出以及她随团出国演出,在海外也博得了众多的知音     

田海蓉 人生“第一次”

几年前,电视剧《雷雨》的播出,让我们记住了饰演“四凤”的青年演员田海蓉。近两年,田海蓉呈现出来的态势;越来越让人刮目相看——由她与王志文、蒋雯丽等主演的电视剧《黑冰》在国内各城市电视台播出后,引来了如潮的好评;2002年,在央视影视频道播出的古装大片《银鼠》中,那位既八面玲珑又惟利是图,被专家公认为是该剧亮点的“小狐仙”就是田海蓉扮演的。最近应《文化时空》之约,田海蓉道出了她人生中难忘的“第一次”——     

勤奋耕耘的表演艺术家周贤珍

2011年3月18日,永远定格在周贤珍的脑海里。这天下午,在美丽的西子湖畔,浙江省戏剧家协会隆重举行著名表演艺术家周贤珍《似我非我》剧影专集首发式。周贤珍亢奋、激动、感恩。她齐耳短发,脸颊上透着红晕,神采奕奕,风采依旧,宛如当年。她感慨万千地说：“我多么希望时光能倒流,我再创造几个新角色,为共建和谐社会作贡献,那该多好呀!”可见她多么依恋走过60年的舞台呀!     

杨惠妍：不希望只做家族的“符号代表”

杨惠妍首次闯入公众的视野,是在《福布斯》亚洲版2007年中国富豪榜上,她第一次登上了中国首富的宝座。而后,她再一次进入人们的视线却是因为《新财富》杂志发布的2009年“新财富500富人榜”：杨惠妍以160．3亿元位列第四,并以财富蒸发638．3亿元位列“财富蒸发榜”的榜首。     

赵“大使”的传播艺术

赵启正每次发表讲话,关心中国传媒的人都会屏息静听。这一次也毫不例外。时间是2005年5月16日上午,地点在北京国际俱乐部饭店至尊厅。作为2005北京《财富》全球论坛的序曲,中国国务院新闻办公室主任赵启正、美国时代华纳——世界最大媒体与娱乐公司——董事长理查德·帕森斯,以及世界知名的《时代》杂志总编、资深记者出身的蒲思鼎三人在“文化圆桌会议”上坐而论道,讨论“媒体在中国日益重要的角色”。显然,这样的议题,在世界范围内,话语权非中方莫属;而能说透这个话题,在中国范围内,恐怕非赵启正莫属。在简短的开场白中,帕森斯盛赞赵在多…     

卡罗尔·巴茨的“老糊涂”

不久前,雅虎CEO卡罗尔·巴茨被董事会电话通知解除首席执行官职务。此时,巴茨刚刚度过她的63周岁生日。这种突然袭击式的解聘有悖欧美职场的斯文,作风强悍、口无遮拦的巴茨对这个电话通知非常不满,她在接受美国《财富》杂志采访时表示,自己被雅虎董事会“耍”了。巴茨认为,她这两年在雅虎做了很多工作,在回答“谁才是出掌雅虎的最佳人选”这个问题时,巴茨坚持说“就是我”。     

从“防微杜渐”谈起

“防微杜渐”来源于《后汉书·丁鸿传》,其道理是大家所熟知的。可是要防范和制止坏事情、坏思想于“微”（萌芽）、于“渐”（开端）,并非易事。当前。我国正处在体制深刻转换、结构深刻调整和社会深刻变革的历史时期,制度和体制方面还不完善,存在一些漏洞和薄弱环节;监督体系还不健全,监管工作还不得力;腐败现象易发、多发的土壤和条件尚未根本消除。     

贺岁片遭遇“疯狂水军”

冯小刚是人们喜爱的电影导演之一,所以大家对于他的新片《一九四二》也非常关注。然而《一九四二》首映的29日上午,我在登陆国内某知名影评网站后却吃了一惊。当天,在该网站上观众对《一九四二》的评分只有5.6,这是相当低的分数了,更耐人寻味的是,给这部电影评最低分的观众居然占到了总数的60%。难道冯导的最新作品真的有这     

保存“自由”

一日,几个同学聊起“自由”的问 题,个个唉叹自己在家里受到了约束,干这不行,干那不行,一点自由也没有。忽然,有一位同学说:“最没有自由的人是陈小妹,她父母不给她看电视,听音乐,放学规定时间到家,星期天不给她出来,连散步也不行。”“对呦”,另一同学接着说:“跟她一起聊天都紧张死了,她总是没过一会儿就问‘几点了,几点了?’而后就说‘我该走了,要不爸妈会讲我的。’她转向我:     

他在“瑙莱坞”一展身手

很多人都知道美国有个“好莱坞”,印度有个“宝莱坞”。殊不知在遥远的西非,还有一个电影王国“瑙莱坞”。它每年的电影产量超过好莱坞,仅次于乒陵。与拍一部片子动辄投资上亿美元的好莱坞不同,瑙莱坞的电影成本非常低廉。在2010年第82届奥斯卡奖角逐中,他们用简陋的设备拍摄的惜鲁登丝的音乐》,摘得最佳纪录短片桂冠,科幻电影《第九区》夺得最佳影片等4项大奖。安徽小伙子孙广田在这个神秘王国的摄制影片的经历,令人大开眼界!     

“镣铐”下的自我救赎——以弗洛伊德精神分析法解读张爱玲《心经》

《心经》是一篇以“恋父”情结为主体内容的短篇小说。从弗洛伊德精神分析角度出发,剖析作品中3个女性的自我救赎之路,以及在精神维度上所展现的超越传统女性形象塑造的特征,可见：许小寒是恋父者,更是“本我”投射下具有现代女性主体意识的“疯女人”;许太太是“超我”压抑下处于夹缝中的旧式妇女,但她不同于“曹七巧”式的母亲形象,而是具有隐忍智慧的女性;段绫卿是与许小寒互为镜像关系的“天使型”人物,在“本我”与“自我”意识的交替中生存,体现出张爱玲早期创作中的现代女性主义意识。而《心经》本身亦可看作是张爱玲童年经历和女性作家身份焦虑在文本书写中的体现。     

从“词本位”回归“字本位”

李润新教授在2008年11月17日《光明日报》第11版《“汉字难学”否专家有新说》指出,学会2500个汉字常用字,即可通读99％以上的汉语读物,这是汉语特殊、优势之处。可是由于“词本位”是以词为教学和记忆单位,学生要学会比汉字数少则几倍、多则十几倍的词语,使汉语的优势荡然无存。回归到“字本位”为核心理论,我们就会从“词本位”的禁锢中解放出来,就会在汉语研究上改变印欧语系拼音文字的“旧眼光”,以汉藏语系的“新眼光、新思路、