滴滴汗水润花蕾 点点关爱育新禾

“不用天边觅，论英雄，教师队里，眼前便是。历尽艰难曾不悔，只是许身孺子，堪回首十年往事，无怨无忧吞折齿，捧丹心默向红旗祭，忠与爱，无伦比，幼苗茁长园丁喜，几人知，平时辛苦，晚眠早起，燥湿寒温荣与悴，都在心头眼底，费尽千方百计，他日良材承大厦，赖今朝血汗番番滴，光和热，无穷际。”每当读起赵朴初的这首《金缕曲》，我都禁不住心潮起伏，感慨万千。     

饮水情真感三昧——关于纳兰性德及其词作的几个问题

纳兰性德与顾梁汾的交往是其词扬名的催化剂,纳兰词以金缕曲为代表的中长调在感情上较其小令更打动人心;纳兰的情感世界简单凄美;其贵族的出身与哀感顽艳的词调形成鲜明反差有家族、情性、经历等诸多方面的原因;纳兰是满族中笃好汉文学的较成功的学人,但还不致被提升到清初第一的位置;因其词本身的风格与缺陷和本人志趣的改变,纳兰日久未必能开宗立派;虽有传承关系,纳兰词在内容、风格及心理接受上与后主词仍有着明显的差异。     

小心“鸡蛋”在瞬间破碎

鸡蛋，外表看上去似乎坚硬无比，其实是十分的脆弱，轻轻在碗口一叩，或失手掉于地上，瞬间就会破碎，完整的鸡蛋瞬间成为历史，一切再也无法挽回。这是我们生活中十分常见的情景，不知为何，当我看到后，常会滋生淡淡的悲哀。     

文学作品阅读题

季子平安否?便归来，平生万事，那堪回首?行路悠悠谁慰藉?母老家贫子幼，记不起从前杯酒。魑魅择人应见惯，总输他覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。泪痕莫滴牛衣透，数天涯依然骨肉，几家能够?比似红颜多命薄，更不如今还有，只绝塞苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救，置此札，兄怀袖。     

惊天地、泣鬼神——顾贞观《金缕曲》赏析

顾贞观的<金缕曲>表达了作者对朋友远谪的深切关怀、同情和慰藉劝友人以此信为安慰,放宽心,解忧愁.全词表现了朋友之闯的真挚情感.在那黑暗的社会里,这种友谊,更觉难能可贵.在艺术手法上,通篇如话家常,一字一句,真挚感人,宛转反复,心迹如见.     

一路有你——我心中的《教师博览》

初闻《教师博览》，是在一位同事家的饭桌上。同事小吴为了活跃气氛，兴致勃勃地给我们讲了几个笑话，幽默而不俗气，问其出处，答日：“《教师博览》。”当时我就想，有机会一定要找来看看。     

今天我们怎样做教师（上）

1979年我国著名诗人赵朴初给北戴河全国优秀班主任工作经验交流会赠了一首《金缕曲》：“不用天边觅，论英雄，教师队伍眼前便是。历尽艰难曾不悔，只是许身孺子。堪回首十年往事，无怨无尤吞折齿，捧丹心，默向红旗祭。忠与爱，无伦比。幼苗茁壮园丁喜，几人知，平时辛苦，晚眠早起，燥湿寒温荣与悴，都在心头眼底，费尽了千方百计。他日良材承大厦，赖今朝血汗番番滴。光和热，无穷际。”这首词写出了教师的艰辛与光荣，写出了教师的奉献与伟绩。     

谈谈教师爱岗敬业精神

教师爱岗敬业精神是教师职业道德的重要内容。本文针对新时期教学的特点提出了教师爱岗敬业精神的新内涵。     

揩拭心灵

有这样一则故事:一位男孩上初中时十分贪玩,成绩自然惨不忍睹。老师开始还对他心怀希望,后来便死了心,但为了照顾他的自尊心,以免一、二十分的成绩让他面子扫地,于是判他的试     

《出塞》《入塞》《塞上曲》《塞下曲》

问：《古诗三首》（义务教育六年制12册10课）中有王昌龄的《出塞》诗，我们在古诗中还见到《入塞》《塞下曲》等诗题。请问《出塞》《入塞》等诗题有什么不同？     

中国企业与职业经理人

对于很多中国企业而言,职业经理人是一个迫在眉睫的话题。中国的家庭企业,大多凭借着自己的个人奋斗成功,依靠自己的个人魅力实行管理。但是,当企业发展到一定的规模、一定的水平,仅仅靠个人力量,靠权威化管理,就难以驾驭了。企业的规模化和市场化提出了对职业经理人的     

一把小提琴的前生今世

每天黄昏的时候，我都会带着小提琴去湖畔的公园散步，然后在夕阳中拉一曲《圣母颂》，或者在迷蒙的暮霭里奏响《冥想曲》，我喜欢在那悠扬婉转的旋律中编织自己美丽的梦想。小提琴让我忘掉世俗的烦恼，把我带入一种田园诗般纯净恬淡的生活中去。     

谈谈教师爱岗敬业精神

教师爱岗敬业精神是教师职业道德的重要内容.本文针对新时期教学的特点提出了教师爱岗敬业精神的新内涵.     

风行水上 自然成文——简论《红楼梦》诗词曲在全书的地位和作用

《红楼梦》里的诗词曲“如辐辏毂”，是全书的有机构成。它不仅是浑然天成的画卷．还拨动着人物心灵的琴弦。     

嘉靖本与汲古阁本《拜月亭》之比较

《拜月亭》是宋元南戏的重要剧目,通过比较嘉靖《风月锦囊》选本同明末清初《六十种曲》选本,发现在曲辞、宾白、情节结构、人物角色行当方面都存在差异。通过对差异的分析,窥探《拜月亭》剧目在明代的发展和演变,进一步了解明中后期南戏的演变轨迹。     

钱锺书《长吉曲喻》辨疑

比喻的原则是比喻中的两物须相似,但只能部分相似。分喻即可看做由此原则着眼而给比喻的别称。曲喻是在比喻的基础上类推、将两物不相似处推为相似的修辞。故而分喻与曲喻绝不如《钱锺书〈谈艺录〉读本》所言是"同一种修辞手法"。《钱锺书〈谈艺录〉读本》对"劫灰飞尽古今平""石涧冻波声""春风吹鬓影""清泪如铅水"四句的解释也不正确。"劫灰飞尽古今平""石涧冻波声"并非曲喻;"春风吹鬓影"或可勉强算作曲喻,但不以曲喻解之为佳;"清泪如铅水"可解作曲喻,然而有其特别之处。钱锺书先生举以上四句皆着眼于"类推而更进一层"而非"比喻而更有曲折"。     

从《圆圆曲》与《长恨歌》看梅村体与长庆体之区别

《圆圆曲》和《长恨歌》分别是梅村体和长庆体的代表作品。在创作上，《圆圆曲》受到《长恨歌》的很大影响，但是两诗在作者感情的抒发、表现手法、用典、叙述方式与叙述视角等方面有很明显的区别。     

浅论唐代乐府诗《塞上曲》与《塞下曲》

边塞诗歌不仅体现了我国劳动人民的智慧,在群芳灿烂的唐代诗苑中,也是一颗绚丽的明珠,十分引人瞩目.同时,它也将永远照耀着后世的文坛,成为我们中华文明宝库中一笔宝贵的精神财富,足资我们借鉴、继承.因此,对边塞诗中最具有代表性的曲辞<塞上曲>和<塞下曲>的本事来源、相关音乐问题,及其表演效果和流变情况作简要分析,能够体味其存在的必然性与重要性.