"网络电视风暴"背后--兼论数字新媒体开发制度安排的重要性与紧迫性

2004年的岁尾,一场由网络电视激起的新媒体风暴平地起波澜,传统广播电视面对新兴媒体挑战应对无力所暴露的“体制弊端”,引起了业内外的普遍关注。这场“网络电视风暴”再次告诉我们,媒体生态环境已经发生改变,强大竞争对手正在同台竞争。在新媒体产业领域,广播电视已不再享有原先的政策保护和市场垄断优势。因此,与市场接轨的企业制度安排至关重要,否则,我们就会丧失基本竞争力,就不可能占领这一新兴市场,就会失去这一重要的舆论阵地。     

论网络电视对传统电视传播模式的影响与改变

电视业的媒体融合主要是指传统电视媒体和网络融合后所产生的网络电视这一新兴的传播形式。按照目前较为认可的说法,网络电视是以家用电视机或计算机作为显示终端,利用宽带网向用户提供数字广播电视、视频录像、点播互动、个性参与、在线游戏、电视上网、收发邮件等业务的新兴媒体。网     

新媒体美学——兼论数字艺术的本质与特性

在我们所处的数字时代里,影像以各种新的方式出现,出现在不同的空间里,更以惊人的数量出现在我们的日常生活里。数字影像的出现不仅改变了影像的呈现方式,更改变了影像的概念。既有的媒体形式创造了新的结构、新的接口、新的规模,研究者与艺术家也开始投身新媒体的工作上,包括视觉媒体的新形式,亦即所谓的新影像,这些新影像本身已经以新的方式来介入真实。当代新媒体艺术理论与美学实践中最大的问题之一乃是在于媒材本身的结构上,这种变化建立在个人计算机和计算机网络技术发展的基础之上。     

后影像时代的新媒体艺术探索——数字媒体与当代艺术的融合

近年来,数字媒体的发展与应用改变了多个艺术的表现形式,这些形式给当代艺术的的发展带来了很大的冲击。故将数字媒体和当代艺术融合,在艺术创作中加入新的创作理念,让艺术创作进入后影像时代,形成新媒体艺术,并从中总结出新媒体艺术的发展趋势。     

网络媒体的蓝海战略——兼论新媒体的经营之道

在网络时代,互联网注定要成为所有媒体生存和发展的新的动力和源泉.但是我们也看到,无论是急于上网去寻找新出路的传统媒体,还是企图通过与传统媒体合作来摆脱眼前困境的网络媒体,都面临着一个共同的难题:如何在网上建立起新的赢利模式,获得更大的经济利益.要实现这个目的,既不能走传统媒体走过的老路,也没有现成的成功经验可以借鉴,唯一可做的就是在经营理念、商业模式、赢利方式和经营策略上不断开拓创新,在网上探索和建立起新的媒体产业价值链.笔者认为,要破解这个难题,必须在以下几个方面实现突破.     

无线接收,享受无限——“中国交通数字新媒体发展论坛”侧记

近年来,户外数字媒体,尤其是交通数字新媒体发展尤为迅速。该类媒体凭借其先天的渠道优势及在时空上的独特媒体收视特征,备受国际资本青睐与广告客户认可。如何抓住蓬勃发展的媒体规律与未来机会,充分发掘交通数字新媒体自身优势及效果？在2008年2月22日召开的“中国交通数字新媒体发展论坛”上,与会学者专家、业界人士就此进行了热烈探讨,为交通数字新媒体的规模化、科学化、健康化运营出谋献策。     

论数字出版时代的“传受关系”与媒体责任

本文将从传播学视角入手,以“传受关系”的讨论开始,阐释数字出版企业在资本与责任、经济效益与社会效益中的平衡点,并进一步提出解决方案的思考.     

“轻量化”“一体化”“流程化”——安徽交通广播908新媒体的深融之路

安徽交通广播908新媒体以“轻量化”的操作方式、“一体化”的发展模式、“流程化”的运营模式,以“快”“准”“暖”“融”等新媒体特质,通过抢抓融媒发展先机、打造新媒体独特品牌、突破内容局限、创新传播方式、积极与受众互动等,实现新闻生产的流程再造,探索出一套广电媒体融合的新打法。     

“得到”APP运营模式及其对数字出版的启示

本文对“得到”APP的业务特点、赢利方式、营销模式等内容进行了分析,并总结它的成败得失,以此为基础给知识付费、数字出版的健康发展提供具有参考性的建议.     

新媒体环境下的“使用与满足”新解

基于新媒体的发展以及传播形态和模式的改变,媒体角色发生转型,其传播主体的功能逐渐弱化,不单只是信息的承载者与发布者,更多承担起受众交流平台这样一个角色。受众亦不再只是信息的接受者,更多地成为信息的创造者与发布者。在新媒体环境下,“使用与满足”已经不单指信息的“使用与满足”,而更多地指向了媒体的“使用与满足”。     

单体数字出版物的复合运营——以“奥运百科”为例

通过剖析"奥运百科"这一单体数字出版物的复合运营过程,总结其中的经验教训,提出数字出版物实现最大价值的新途径和数字出版产业发展的新思路。     

新媒体不是“狼”——数字时代的传统媒体新战略

当前,我国传媒产业总体上仍保持增长的态势(CTR研究显示2005年中国广告额增长18%),但不同的媒体有不同的感受.互联网、手机等所谓"新媒体"迅速崛起,而"传统媒体"特别是报纸和期刊则面临广告下滑、发行量下降的压力,"狼"真的来了.     

“劳动”如何成为传播?——从“受众商品”到“数字劳工”的范式转变与理论逻辑

对于劳动议题的研究,传播政治经济学在早期的研究中一直处于盲点期。随着达拉斯·斯迈思等一系列学者的研究,劳动议题慢慢进入学术视野。随着互联网时代的到来,新的媒介环境下劳动议题也发生了新的变化。本文从思想史的角度出发,试图研究在整个传播政治经济学发展史上,劳动议题是怎样发展的,其内在发展逻辑是怎样的。研究发现,关于劳动议题的研究,由于媒介环境的变化,传统媒体时代的劳动议题遵循着商品经济的逻辑,关注的是受众劳动与媒体以及广告商三者之间的商品交换关系。而到了互联网时代,数字劳动关注剥削问题,注重受众劳动与媒体的资本积累之间的关系研究。而对于数字劳动的争议,传播政治经济学以及文化研究学派之间两种不同的研究路径:经济路径以及社会文化路径,能够帮助我们全面理解数字时代劳动问题。     

“免费”的秘密:论数字出版的“免费”赢利模式

文章分析了数字出版“免费”赢利模式的概念、前提条件、实现路径和未来发展。通过对数字出版赢利模式的文献梳理,运用经济学思维,并结合当前数字出版产业实际运行经验进行理论反思。数字出版的“免费”赢利模式是指企业系统内由数字出版活动组成的价格、注意力和数据的结构链,及企业这个结构系统与外部环境的耦合关系。“免费”赢利模式成立的前提条件是信息产品和服务的低边际成本,心智交易成本的降低和免费的非理性快乐。其实现路径依赖于注意力与数据的多少和注意力与数据的转化效率。它的未来取决于宏观经济稳定增长的预期,注意力的开发程度,以及数据与隐私权之间的矛盾关系。     

从立体传播到实效传播——兼谈龙广“4+2”模式

有人问:龙广(黑龙江人民广播电台)是什么?如果只回答是广播,那是不能得到满分的。今天的龙广除了是广播以外,它还是网站,是手机媒体,是视频制造,是微博,是杂志,是策划公司,是动漫基地,是音乐工厂,是演艺团队。从一个单一的广播到今天的格局,龙广发生这样变化的原因是什么?本文将从以下四个层面进行阐述。     

涉足新媒体,要抓好突破口——论“户外媒体”成功的意义

正如今,任何一家大报社乃至报业集团,不涉足新媒体或者数字媒体几乎是不可能的。或是主动涉足,或是被动涉足;或是涉足此环节,或是涉足彼环节;然而究竟如何涉足,涉足以后能否实现自己的初始目标都大有文章可作。就目前的总体状况而言,关于数字媒体,有的报业集团可能还停留在玩概念阶段;有的倒是跨越了玩概念阶段,但仍处在不断投入,多处点火,尚未收获实际效益的阶段;有的开     

典型宣传的“碎片化”传播

典型宣传的"碎片化" 当前,受众有了更为多维的媒介选择,这也就导致了宣传媒介及其平台的"碎片化".这里面有两个含义,一个是媒介终端和平台的"碎片化";另外一个就是媒介本身越来越适应"碎片化"的内容,越是"碎片化"的媒介越是能够胜任任何形态的传播,其功能体现了全天候、全形态的模式.     

新媒体环境下“互联网+博物馆教育”的探索研究——以“数字故宫”为例

教育作为博物馆的基本功能之一,肩负着文化传承的重任。在数字化时代的推动下,博物馆正向着网络化、教育化、智慧化的发展进程迈进。同时,博物馆教育与信息技术相融合,衍生出了“互联网+博物馆教育”的思维。故宫博物院作为中国博物馆的标杆,紧跟时代步伐推出了“数字故宫”小程序平台,是我国文物数字化的成功典范。本文以“数字故宫”为案例,分析其成功运营的途径,以期对“互联网+博物馆教育”的发展提供一定的借鉴。     

连云港日报“变脸”的背后——兼论后发地区地市党报创新路径

如何在资金、人才、资源等处于劣势的情况下,在日趋激烈的媒体竞争中赢得生存和发展空间,是摆在后发地区地市党报面前迫切需要解决的课题。今年4月中旬起,连云港日报实施了一次前所未有的大"变脸",以党报形式的创新带动报纸内容的革新。