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丁国兴 《赣南师范学院学报》1982,(3)
<正> 张恨水先生从一九一九年在上海《民国日报》发表短篇小说起,到一九六七年正月初七(农历)病逝于北京,笔墨耕耘了半个世纪,“稗官写到鬓斑时”,确是恨水先生对自己的生动写照,他一生给我们留下了近百部作品,丰富了我国现代文学艺术宝库,“著作等身”用来形容恨水先生,一点也不过分。 相似文献
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《啼笑因缘》是张恨水的代表作。自出世以来不仅印数无算,而且据张伍统计,七十多年间,“仅搬上银幕和荧幕的,就有14次之多”,“差不多5年一次。这可能是百年来中国现代小说创下的最高纪录了。”另外,它还被改编成“话剧、京剧、河北梆子、评剧、北京曲剧、沪剧、越剧、粤剧、滑稽戏、黄梅戏、木偶戏、评弹、宝卷、大鼓、评书以及连环画等等”艺术形式得以传播。因此,《啼笑因缘》所引起的轰动以“传奇”名之并不为过。 相似文献
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计红芳 《海南师范大学学报(社会科学版)》2013,(11):7-11,39
从20世纪二三十年代到21世纪初张恨水小说《啼笑因缘》产生的三次热门效应,说明文学作品是一个不断被读者理解、认识和接受的过程,其主要原因在于：读者期待视野的变化,作品本身具有不断被发掘的“潜藏意义”,以及文学史观念和传播方式等社会接受的因素的变化。 相似文献
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《涪陵师范学院学报》2008,(5)
一《啼笑因缘》是张恨水的代表作。自出世以来不仅印数无算,而且据张伍统计,七十多年间,"仅搬上银幕和荧幕的,就有14次之多","差不多5年一次。这可能是百年来中国现代小说创下的最高纪录了。"另外,它还被改编成"话剧、京剧、河北梆子、评剧、北京曲剧、沪剧、越剧、粤剧、滑稽戏、黄梅戏、木偶戏、评弹、宝卷、大鼓、评书以及连环画等等"艺术形式得以传播[1]。因此,《啼笑因缘》所引起的轰动以"传奇"名之并不为过。 相似文献
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晓薇 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(3)
一九三一年,上海明星电影公司购得了《啼笑姻缘》电影摄制权,由《新闻报》副刊《快活林》主编严独鹤改编为电影剧本,胡蝶领衔主演,准备拍摄。不料,与明星公司有宿怨的大华电影社顾无为跳出来捣乱,他先弄到了内政部注册的剧本摄制权,随即用高薪贿赂,从明星公司“挖角”。明星公司原准备饰演刘将军的谭志远,饰演关秀姑的夏佩珍等都动摇了。大华 相似文献
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张恨水的《啼笑因缘》自问世以来一直很受欢迎，影响经久不衰，其作品本身也拥有出色的艺术成就，按理应跻身现代经典文学作品之列。但长久以来文学界给它的定位并不高，这与它的通俗性有关。其实，俗文学与雅文学之间并没有绝对的藩篱，并且这“藩篱”更不应成为阻碍优秀的俗文学作品被认为是经典作品的潜在因素，经典作品应该好看耐读，是审美直觉、审美想象、审美理解的统一。 相似文献
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陶祥明 《乌鲁木齐职业大学学报》2003,12(4):82-85
通过对《啼笑因缘》的时代背景、内容主题、情节结构、表现形式、作品功能、艺术手法等方面的分析 ,求证了艺术张力是作品艺术魅力的核心。 相似文献
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李恒 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1982,(1)
<正> (一) 在中国现代文坛上,有人把张恨水称为通俗小说家,有人称他为言情小说家,有人则说他是鸳鸯蝴蝶派小说的“遗脉”。所以各持一是,乃因张恨水的小说以“情”为重,多以才人佳女为纬,编织悲欢离合之事。他曾经名噪文苑,但他的颜色却愈来愈淡漠了,以至于长期以来不留名于文学史。然而张恨水及其作品却是一个客观存在。 相似文献
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古耜 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1989,(4)
在近年来影视艺术对文学或戏剧作品的改编中,有两种艺术取向并非鲜见:一种取向是把原著视为经典,在改编中以忠实于原著为目的。用这种原则改编成的影视作品,固然较为准确完整地体现了原著精神,但却明显缺乏艺术改编应有的创造特征。另一种取向是在改编中仅把原著的题旨、情节、人物作为素材或触媒,而着重表现改编者的主体意识,全不受原著的限制,这样拍成的影视作品,很可能具有较明显的再创造的特 相似文献
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论《啼笑因缘》的多重趣味组合 总被引：1，自引：0，他引：1
王中 《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》2001,29(2):186-190
趣味是文学作品吸引读者的内因之一。《啼笑因缘》综合了情节、认知、时事、审美等多重德味，并在对情节趣味有所偏重的前提下，对各种趣味加以抑制与淡化处理，从而形成一种葱绿配桃红似的参差对照之美。 相似文献
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《安庆师范学院学报(社会科学版)》1993,(2)
<正> 张恨水是我国现代文学史上著名的多产作家,是三十年代出现的由鸳鸯蝴蝶派向新小说过渡的代表性作家,一九二九年在上海《新闻报》副刊《快活林》上连载的《啼笑因缘》是他的著名代表作。《啼笑因缘》这部作品,以樊家树为主轴的多角恋爱故事,曾给畸形的旧中国产生一批《啼笑因缘》迷, 相似文献
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