电视人文系列片《人意山光》

追寻/我们家园逝去的记忆;回望/这方厚土真实的历史;展示/故土宁海独有的人意山光;发现——宁海之美……浙江宁海广播电视台电视文艺栏目《人意山光》创办于2004年4月,每周六晚20:00播出,周日同一时间重播,时长15分钟。该栏目以其鲜明的江南地域特色,丰富的文化内涵,独特的人文视角,高雅的审美追求,为观众开启了一扇了解本土传统文化和历史文明的窗口,成为一本具史料和人文价值的宁海影像志和宣传本土优秀文化的精美名片。多年来二十余部作品获得省、市乃至全国电视文艺多次多项奖项。《人意山光》获三次全国优秀电视文艺节目展评栏目一等奖并获浙江省电视牡丹奖一等     

城市电视台文化类节目的地方特色

具有地域文化特色是城市电视台生长与发展的命脉,城市电视台应该在其传播范围内充分挖掘本地电视节目资源。制作具有鲜明地域特色、适合本地观众口味的电视节目．以应对竞争。创办具有地方特色的文化类节目,城市电视台应扬长避短,做好宣传,形成自己特有的鲜明浓郁的地方特色,让有限的资源产生最大的社会经济效益。     

一部用电视构筑的地方影像志

《人意山光》是宁海电视人用他们的文化积累,用电视的手段与他们家乡的人文、环境、自然和历史作的一次对话。它很富有对话精神,这种对话精神是我们现在很需要的。有一个哲人说过,只有讲自己故事的人才是他自己,才真正能够认识自己。其实,文化的很大一部分就是要知道自己,要知道我们的历史从哪里来,我们应该到哪里去。《人意山光》是一项文化工程,是一个用电视构筑的地方影像志。过去的县志都是用文字写的,过去的历史都是用文字记载的。宁海的《人意山光》做了影像志的雏形,它对全国的意义在于我们都应该做影像志,因为我们已经到了影像文化的时代。     

地方电视节目在特色文化传承中的作用

地方电视节目只有依托本地特色文化,充分发挥电视媒介手段,才能满足观众的文化需求,并在地方特色文化的传承中发挥应有的作用。     

用电视记录方式构筑影像版地方志

宁海广播电视台用六年时间,摄制了一部30集的电视人文系列片《人意山光》,分别由5个篇章(综述篇、名胜篇、古迹篇、民俗篇、人物篇)组合而成,节目总量500分钟。播出后,好评如潮,有20多篇作品在省和全国各类电视文艺节目创优活动中获奖,其中在中国广播电视协会举办的历届全国电视文艺"百家奖"电视节目终评中获得栏目类、其他类、电视文学类一等奖的就有四次。一、筹拍的动因源于对文化的认知与使命感2004年初,宁海台申报了一个列作文化精品工程的电视系列片项目。在这影像文化到来的时代,想用电视     

讲述类电视节目分析

本文对近期不断出现的讲述类电视节目现象进行了简单的阐述,分析研究了讲述类电视节目成功的原因以及节目特色。指出讲述类节目自身具有的价值和意义,认为该类型节目是电视节目发展的前景,代表了电视文化的发展方向。     

方言的发展与走向——从《老西儿谝吧》看方言电视节目

当人们厌倦了字正腔圆的普通话节目之后,方言版电视节目的崛起顿时让人有了耳目一新的感觉。用方言播报电视新闻、方言版家庭系列情景剧、方言电视小品节目、方言电视综艺节目、方言电视剧与配音电视剧等等不一而足。作为一种原生态的电视文化节目形式,方言版的电视节目已经成为电视台新的经济增长点,而且类型日趋多样化。这种基于本地方言特色,蕴涵当地文化习俗,节目风格生动活泼、娱乐搞笑,让观众轻轻松松获得愉悦,是方言节目所以能够吸引观众眼球的制胜法宝。     

从“梨园春现象”到《唐宫夜宴》“出圈”：河南卫视的文化坚守与创新

在电视节目娱乐化、明星化泛滥的现状下,河南卫视始终坚持守正创新,植根文化沃土,深耕文化节目,走出了一条特色鲜明的发展之路。本文梳理了河南卫视文化节目的整体发展脉络,分析了河南卫视为何选择“文化立台”这一频道定位,重点以河南卫视文化节目的开山之作《梨园春》和近年成为爆款的《唐宫夜宴》这两档节目为例,从两档节目的共性因素来一窥河南卫视文化节目的成功之所在,创新之所在。     

电视文化节目的创新分析——以《上新了·故宫》为例

在媒介融合时代,我国的电视媒体一直在探讨全新的发展方式,一直在创新节目的形式与内容。近年来,一批优秀的以展现中华民族传统文化特色为主题的电视节目涌现,受到了社会的广泛关注与观众的喜爱追捧,赢得了良好的市场反响与社会赞誉。其中《上新了·故宫》是具有代表性的节目之一,其成功本身具有极高的研究价值。本文以《上新了·故宫》为例,分析媒介融合时代电视文化节目的创新意义和具体举措,研究文化类电视节目新时期的发展方向。     

电视脱口秀节目的生存之道——以云南卫视《天方晏谈》为例

《天方晏谈》是云南卫视推出的一档大型原创生活文化脱口秀节目,在新媒体的背景下,该节目运用新理念、新技术,从观众需求出发,不断发挥电视优势,将"互联网+电视"作为转型方向,丰富内容、创新形式,获得了良好的收视率和大众影响力.本文通过分析《天方晏谈》的节目定位、传播内容、运作方式的特色,为脱口秀类电视节目提供一些借鉴.     

挖掘地方文化资源提升作品文化价值--以央视系列专题节目《边疆行》为例

系列专题节目《边缰万里行》是 CCTV-4《远方的家》栏目打造的一个优秀、大型系列、纪实类电视节目。作品用线性旅行、多视角跟拍的纪录手法,跨越广西（起点）、辽宁（终点）等9个中国大陆边疆省份,在辽宁丹东结束行程。该系列节目紧扣民众生活、深入边疆地区的文化、美景、民俗、民风在内的人文要素,直观地展现了地域特色,成功挖掘了地方的文化资源,提升了电视作品的文化价值。本文主要从地域文化、风土人情、饮食艺术三个侧面来探讨《边缰万里行》对边疆民族文化的传播,对观众爱国情怀的激励,对主流媒介文化使命的践行。     

戏曲文化类电视节目如何助推文化自信——以《喝彩中华》为例

党的十八大以来,在党和国家高度重视文化发展的背景下,电视媒体积极创新节目形式,弘扬中华优秀传统文化,构建文化自信。《朗读者》《中华诗词大会》《少年国学派》《百心百匠》《我是讲书人》《喝彩中华》等一大批传播中华优秀传统文化的电视节目应运而生。其中,大型原创戏曲文化类电视节目《喝彩中华》一经推出就以其浓郁的中国特色、中国风格和中国气派受到观众的喜爱,引发了强烈的社会反响。节目“拥抱传统,喝彩中华”,以“人物+故事+戏曲”的新颖模式吸引了观众的广泛关注,引发了观众强烈的民族自豪感与文化自信。     

同种模式 别样精彩——试析《职来职往》、《非你莫属》同与不同

本文通过对《职来职往》、《非你莫属》进行各个方面的系统化对比,探讨两个节目同种模式不同特色的成因。笔者相信,即便是同一类型节目,只要通过精准定位、系统策划,也能制作出别出心裁拥有自己特色的优秀的电视节目。     

科教类电视节目的选题艺术——以《创新故事》为例

科教类电视节目,顾名思义,是与科学有关的节目。从1998年中央电视台首个科教类栏目《走近科学》开播,到如今,我国电视科教节目已得到了长足的发展和进步,但令人遗憾的是,多年来这类节目却一直不能成为电视节目中的收视亮点,除了节目在非黄金段时间播出、受众人群定位不鲜明等因素外,节目自身的可视性也不高。因此,如何做好电视科教节目,更好地发挥其传播科学知识、弘扬科学精神的平台作用,需要电视工作者们认真探讨研究。笔者认为对     

电视节目策划的立足之本

<正>在当今电视银屏争奇斗艳的年代,各个电视台都在尽可能地争创收视率。这就需要对节目进行精心策划、统筹运营。电视节目的策划就是在梳理揣摩出观众当前或将来的社会收视心理需求的基础上,有的放矢地通过专家学者、同行集体创造出的对电视节目整体战略的运筹与规划。电视节目策划就是电视台把受众作为服务和消费对象,着眼于社会文化发展的阶段,对节目的制作形式、运营手段等进行全方位的设计,从而制定出具有鲜明特色的策划方案。伴随着我国经济和社会的不断发展,电视事业的竞     

节目主持人的发展走向

要梳理中国电视节目主持人角色演变的脉络，就应对我们所处的时代有个准确、鲜明的把握和认识。当今社会鲜明的时代特征是：现代文明对传统文化的冲击，现代意识与传统观念的交流与碰撞。一个时代造就这个时代的电视文化，而电视文化的特点决定了节目主持人特定的表达方式。     

地方台电视讲坛类节目的生存策略

地方电视台的电视讲坛节目要想立足竞争日益激烈的电视节目市场,必须摆脱<百家讲坛>的影响,根据当地的经济文化特点和爱众需求实现创新与突破,找准定位、办出特色,才能获得自己的生存空间.     

浅谈方言节目打造城市形象的策略——以福州电视台《攀讲》为例

方言节目是以本地方言作为节目特色的节目形态,是我国广播电视行业中一个重要的节目类别,它的产生有其必然的社会条件。方言是区域内社会文化和思想的传播载体,承载了地区内的人文民俗、文化传统。它作为本地居民思维工具和交际工具,是区域内居民拥有共同语境的先决条件。福州电视台生活频道的《攀讲》是一档福州本地民生类方言节目,创办于2008年3月,"攀讲"一词来源于福州方言,意思是"天南海北的聊天",而相同的语义在北方的方言里叫做"唠嗑"。《攀讲》的栏目名正是利用了方言中的共通性,过于简单的方言词汇就能让熟悉福州方言的观众立刻明白节目的主题。方言节目除了具有一般电视节目的观赏性之外,对于一个城市的形象宣传和本地文化传播都有着重要意义。     

从传播学和电视批评角度看《爸爸去哪儿》

湖南卫视明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的成功为中国电视节目带来了新的思考。以下重点从传播学使用与满足理论和电视文化批评的相关理论角度分析了节目受欢迎的原因。并且,进一步分析了《爸爸去哪儿》对中国电视节目新的发展方向的启示。     

论民族地区电视节目地域化风格传播策略

在当今传播语境下,地方电视媒体生存压力越来越大,要突破发展瓶颈,就要寻找差异化定位,突出媒体的特色,挖掘和利用好本地的民族文化资源,着力打造电视节目的地域化风格。