电视情景喜剧的『情景』内涵

电视情景喜剧作为一种电视节目类型,越来越受到中国观众的喜爱和研究者的重视,尽管中国电视情景喜剧从创作伊始就借鉴了西方国家比较成熟的创作经验,但是,十几年来,中国电视情景喜剧发展的道路并非一帆风顺.     

中国情景喜剧特征分析

情景喜剧在我国发展已十年有余,在这十年间,情景喜剧在我国经历了创作人员的本土化改造,涌现出多部反响较大的作品.本文通过对近年国内影响较大、收视率较高的情景喜剧进行比较与类比的分析,试图归纳出其创作发展中的一些规律性特征以及存在的一些问题.     

浅议摄制情景喜剧的市场化

情景喜剧，是电视文艺的“大众产品”。情景喜剧有投资少、周转快、风险小、利润大、创作周期短等优势。当前，它在我国的电视剧创作生产势头中猛增。那么情景喜剧有着什么特点，怎样来进行市场化的操作?这是需要我们从观众审美心理需求和多年的艺术实践来进行深入研究的。     

中国情景喜剧20年纵览

中国情景喜剧已经诞生20年,走过了探索期、拓展期和转型期。情景喜剧是一种以电视化的方式再现虚拟真实生活中幽默一面的轻喜剧。情景喜剧用以小搏大的主题呈现、闭合式的剧集结构、扁平化的人物塑造和简约的视听语言将幽默和欢笑挥洒荧屏。中国情景喜剧在创作理念和市场机制层面存在诸多问题。我们要走出一条本土化的创作道路,才能迎来中国情景喜剧的繁荣。     

论中国情景喜剧美学审视

中国情景喜剧在经历起步初期的观众适应阶段后,情况有所改变,却仍存在很多问题,情景喜剧尝试开拓更多的创作领域。     

情景喜剧的现状及发展

情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。它的片长通常在30分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。十年来,中国情景喜剧不乏优秀作品,但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低,在收视率上频遭冷遇。     

论互联网对电视情景喜剧创作的影响

网络为电视情景喜剧创作提供了内容元素,创造幽默的表现手段,实现了从网络语言到喜剧语言的转换,而且,网络资源的优势还丰富了电视情景喜剧的展示平台,创新了电视剧的营销模式。电视情景喜剧越来越多的借助互联网的各种元素,汲取网络文化的养分,必定是电视情景喜剧创作的一条创新之路。     

社交媒体中的粉丝生产行为动机研究——以美剧《老友记》粉丝群体为例

2019年正值情景喜剧《老友记》第一集开播25周年,相关话题频上微博热搜榜单。该剧自上个世纪90年代中期进入中国至今已有20余年,其影响力依然存在,国内也逐渐形成了一些相关的粉丝社群。笔者以老友迷的生产行为为研究对象,从社会化媒体的背景切入,以约翰·费斯克对粉丝生产力的类型划分为理论基础,探究了这部停播距今15年的美国情景喜剧为何依然活跃在中国青年网络与现实生活中,并探索了粉丝生产行为背后的心理动因、生产过程和生产结果所带来的微观与宏观影响。     

中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。     

消费社会语境下的情景喜剧主流价值观创新展现——以《武林外传》和《爱情公寓》系列为例

从现今消费社会语境下看,情景喜剧是电视商业化进程中的必然产物,它的兴衰嬗变折射出消费时代下大众审美娱乐诉求以及大众文化品位的变迁。本文将以《武林外传》和《爱情公寓》系列为主要研究案例,通过案例比较分析法论述情景喜剧的创作特征及大众文化定位,梳理出现今情景喜剧主流价值观的衍变路径,从而进一步阐述消费社会语境对情景喜剧创作的影响。     

对中国情景喜剧的多视角解读

作为一种舶来品的中国情景喜剧,从诞生到现在才仅仅15年的时间,在理论探索上还有很长的路要走。多重研究视角认识有助于对情景喜剧的多重理解,有助于纠正操作的失误和找寻正确的发展方向并可以获得理论上的高度与支持。     

从中美比较中分析中国情景喜剧的现状及发展

本文首先对情景喜剧在中关两国的收视率差异作了一个比较细致而全面的研究,然后借鉴美国情景喜剧的成功经验,提出了中国情景喜剧的发展思路.     

美国九旬老人情系中国乡村

一位万里之外的异域老人,为何要在人生暮年定居中国?又为什么会感动了千千万万的中国人?在这位老人身上,究竟有着怎样不凡的传奇故事呢?2009年7月24日上午,"感动2006—中国十大真情故事人物"92岁的美国老人牧琳爱(Eunice Moe Brock)女士,从山东省     

羽坛总教练状告新华社记者

洋洋逾万言的长文中,聊聊十余字竟引发一起中国羽毛球队总教练与新华社两位“资深”记者及多家报刊之间的著名官司。此教头为何如此大怒?此十余字为何价值千金?     

解读喜剧与电视特性的融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧

情景喜剧,最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境、特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来品,情景喜剧在中国17年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段,使之一时间沉寂在观众的视线中。然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏,新历史主义情景剧的风靡,还是家庭情景喜剧的再获青睐,情景喜剧正在日益成熟的将其喜剧特点与电视特性有机融合,逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。     

美国电视网打造热播剧的“九部曲”

美国电视网成功打造电视剧的例子不胜枚举:NBC在1994年9月22日开播的情景喜剧(SITCOM)《六人行》播出之后迅速走红,收视率连续10年高居排行榜十佳;1996年CBS推出的情景喜剧《人人都爱雷蒙德》,其热门程度直追《六人行》,连续热播9年;2000年,当情景喜剧“垄断”荧屏时,CBS推出的侦探剧《犯罪现场调查》迅速窜红,至目前仍居收视率榜首。除以上例子外,ABC在2005年演季推出的《绝望的主妇》和《迷失》也很快走俏。面对这些成功,我们一定会问:美国电视网为何频频打造热门剧?是一种什么样的机制在“孕育”并不断“生产”一部接一部的热门…     

浅析韩剧《来自星星的你》画面成功因素

韩剧《来自星星的你》自开播以来,拥有惊人的收视率并迅速成为社交话题。为何沉迷了十年的韩剧又一次卷土重来,令韩国、中国乃至全亚洲观众如痴如醉?本篇就是从画面制作角度分析该剧的成功因素。     

银河系末路

潘琦多年来的资本积累为何难以支撑这一次危机?银河系庞大的资金链条最终通向了哪里?像大部分资本玩家一样,资本市场上的急剧扩张所带来的过度膨胀的资金需求,最终导致了严重的债务危机。     

论美国情景喜剧步入大众文化主流的背景与方法

美国经典室内情景喜剧不论是在娱乐产业迅速发展的20世纪90年代的美国,还是在英语学习热潮正盛的中国,都是极具代表性和研究价值的文化现象。本文从《老友记》主题曲《I’ll be there for you》入手,结合发展历程、大众心理和传播理论,分析美国室内情景喜剧步入电视荧屏主流的社会文化、时代趋势和大众心理背景,并且介绍其在发展过程中运用的拍摄技术和演出安排等外在传播形式与手段,借此为当今的文化产业和大众传媒研究提供借鉴。     

介入汽车后市场发展广播服务产业——谈广播汽车俱乐部的组建与经营

有人把汽车设计研究、生产制造的过程称之为汽车前市场．而将汽车从售出到整车报废为止的围绕汽车售后使用环节中各种后继需要和服务而形成的服务市场称之为汽车后市场。广播媒体为何要介人汽车后市场?为何要以汽车俱乐部的形式介人汽车后市场?怎样经营好广播汽车俱乐部呢?笔者试就这几个问题谈点看法。